吉林
在波瀾不驚的當代文學界，《無劇本出演》的出現，堪稱一次“現象級”事件。
現象一，這是一部退休改開干部所寫的文學作品，其影響力卻擴散到幾乎所有社科領域。
經濟學者張維迎在“辛莊課堂”多次邀請王軍演講，探討書中揭示的改革真相；
政治學者孫歌認為，王軍寫出了中國政治“無劇本有方向”的機制；
企業家馮侖說，王軍總會講出一些出其不意的故事和人間清醒的現世觀察，余味深長。
現象二、本書篇幅簡短、語言直白，一般人甚至很難理解這種寫法的難度和意義，但短短一個月時間內，卻受到李陀、戴建業、陳建超等文學名家的一致推薦。
《無劇本出演》篇幅不長，卻有著高手的留白。
作家狄馬認為，它是當代版的《世說新語》。
戴建業說“該著一本正經出寓冷幽默，旁斜逸出處見真性情。”
賈平凹評價：“書里都是他經歷記錄，不虛構，不妄言，遣詞用句，閑話運用都頗見功力。”
現象三、本書的題材完全是作者的個人見聞，卻使讀者從這個小切口里，讀懂了中國官場和改革真相。
王軍1982年畢業于西北大學中文系，之后被“扣留”在西安市委宣傳部。四十多年，他始終身處體制內部，見證并記錄了一個時代的劇烈轉型。
這四十年中，官方敘事宏大抽象，而文人從政筆記又幾乎斷代，《無劇本出演》正好填補了這一空白——它不是官樣文章，也非揭露控訴，而用第一手資料，描寫了中國官場的真實生態和中國政治“有劇本無方向”的現實機理。
比如，書中通過一個個體制內的“體制故事”，打破了國人眼中的官員要么無私奉獻、愛民如子；要么貪污腐敗、草菅人命的兩種極端形象，讓大家得以透視真實的官員和官場；
比如，書中提到中央讓地方“以經濟建設為中心”，但具體應該建設什么、如何建設，幾乎全靠各級干部的發揮（或篡改）來落地，從而啟發我們理解“制度并沒有劇本，原來好官干好事，壞官干壞事只是可能性。
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