八大山人平生最佩服的人是他

朱耷 瓜鼠

朱耷的成就很晚，他的畫筆，在中年以前，雖已自創格調，但偏于狂怪，不免有些“海氣”。

中年以后，修正了過去扁而方的筆勢，善于用禿筆，凝重而圓潤，顯得樸茂酣暢，有特殊的含蓄情味。表達形象，也突出而有情志。是一種新奇獨特的風貌，一種強調了特點的表現。

朱耷 雙禽

他的這種表現方式，尤其在魚、鳥，眼睛很大，有時甚至是方的，黑而圓的眼珠，頂在眼圈的上角，雖然魚和鳥的眼睛，不可能有這樣的情態，但相反地由于這種突出的夸張的描繪，卻增強了它的靈動性和特性。至于聳起了肩，或鼓起了肚子，展開了翅膀，或縮起了頭頸的那些鳥的情態，通過一團團化開的水墨，也突出了它所要表達的部分。

朱耷 玉蘭

其它花竹之類，也是這同一情感之下的表現。而他這種表現的高度能力，正是由于觀察的深刻與感受的積累的藝術幻化，因為，他的雙鉤畫筆，證明他對于鳥的組織與理解，是有全部的準確性的。

朱耷 涉事冊之一

在豪放的水墨畫派之中，在明代的代表作家之中，沈周與陳道復，風格雖然不同，但他們的創作態度，是循規蹈矩的。

徐渭不免過于放肆，包含筆墨在內所表現的內容也感到單調。

而朱耷的藝術性，在樸拙之中流露著巧妙，它的奇特的生動性、倔強性與創造性，不是一般尋常的想像所能范圍它的。

朱耷 水仙

他的書法造詣，也是奇妙的創造，它的藝術特性，是從側勢、逆勢、歸納到均勢，這一種傲岸不馴的情態，善于用禿筆而格調是雋健的，開了書法中筆勢所未有的情調。

朱耷 葡萄

其實，他也毫無例外地接收受了晉唐以來法書的傳統典范，而真正形成他這種藝術風貌的，還是受到明王寵的書勢所引發，從而升騰幻化，試以王寵的各種書體來與他相比，不難看出在精神上的密切關系。而在六十以前，卻一手寫董其昌的書體，偶爾也寫黃山谷體。

朱耷 行楷書杜甫《戲題王宰畫山水圖歌詩》

很奇怪，八大山人平生所服膺的是董其昌，他的山水，完全從董其昌而來，他自己說明完全臨摹董其昌的畫冊，至今尚流傳于世。

直到他的晚年，在書信中，還經常要尋索董其昌的書畫。

朱耷 仿北苑山水圖

董其昌的影響，可以產生清六家，也可以產生八大山人，這就足以說明個人內心的感受所發抒各自的靈感，不是絕對由于師承而受到限制約束。

八大山人與六家遭遇不同，思想情感殊途，雖在同一影響之下，而發抒藝術創造的特性，就顯得天南地北，不是一家眷屬了。

董其昌作品欣賞

葑涇訪古圖 紙本水墨 80×29.8cm

壬寅（1602）首春。董玄宰寫。

時同顧侍御自槜李歸。沮雨葑涇。撿古人名跡。興至輒為此圖。

畫山水 紙本水墨 154.7×70cm

彩筆朱幡照郢都。客星容易落江湖。因君示我名山志。寫得楚天清曉圖。明卿年兄以所撰承天志見示。作此圖報謝。壬子（1612）八月朝崑山道中。其昌識。

遜之畫品。已在逸妙。而有昌獨之嗜。收余此圖。似謬相贊譽耳。深愧其意。乙丑（1625）八月重題。其昌。

虞山雨霽 絹本設色 112×48.7cm

黃子久居虞山之陰。其畫專學吾家北苑。癸丑（1613）秋日。余放棹虞山。雨后新涼。點染此幀。亦有一段秀色可餐。而邯鄲之步。終不逮古人遠甚。董玄宰。

煙樹茆堂 紙本水墨 107.6×37.4cm

煙嵐屈曲樹交加。新作茆堂窄亦佳。手種松杉皆老大。經年不踏縣門街。辛酉（1621）三月寫于西湖蘭若。玄宰。

仿燕文貴筆意 紙本設色 107.3×45.1cm

長安觀郭金吾家藏燕文貴畫卷。因仿其意為此。玄宰。壬戌（1622）冬。

仿倪黃合作 紙本水墨 87.1×44.3cm

仿倪黃合作。癸亥（1623）四月浴佛日。虎丘舟次。玄宰。

石磴飛流 紙本水墨 147.1×55.8cm

梯云石磴羊腸繞。轉壑飛流碧玉斜。一段風煙春淡薄。數聲雞犬野人家。偶得朱晦翁手跡。若有當此圖。因臨以為題畫。丙寅（1626）九月朔。玄宰在玉峰道舟中。

臨倪瓚東岡草堂圖 紙本水墨 87.4×65cm

希賢過林下。為言所居東岡草堂之勝。遂想像圖之。戊寅歲七月九日倪瓚記。

東屯草堂知有無。東岡草亭新入圖。老翰見此喜折屐。定知不為四腮鱸。庚辰歲四月三日立夏。張天雨。陽德館寫。

己巳（1629）長夏避暑。偶臨倪迂此圖。并存詩識。以知所自。其昌。

泉光云影 紙本水墨 127.8×63.9cm

泉光云影。翠綠空蒙。是無聲詩。豈讓杜翁。壬申（1632）秋日畫為君常年丈。玄宰

青山倚艇圖 紙本水墨 105.4×30.6cm

青山入簾翠滴滴。野艇倚岸云依依。玄宰畫。

奇峰白云圖 紙本水墨 65.5×30.4cm

奇峰白云。玄宰寫。

悠悠白云里。獨住青山客。林下晝焚香。桂花同寂寂。為澈如年兄書。其昌。

夏木垂陰圖 紙本水墨 321.9×102.3cm

夏木垂陰。董北苑夏木垂陰圖。觀于長安吳太學所。始知黃子久出藍之自。米元章評其書云。口能言而筆不隨。余畫政如此。董玄宰。

秋林書屋圖 紙本水墨 54.4×58.1cm

仿云西老人秋林書屋。思翁。

霜林秋思 絹本設色 130.2×63.5cm

山明水凈夜來霜。數樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨。豈如春色嗾人狂。玄宰寫唐人詩意。

仿倪瓚山陰丘壑圖 紙本水墨 96.9×45.1cm

倪元鎮山陰丘壑圖。京口陳氏所藏。余曾借觀。未及摹成粉本。聊以巨然關山雪霽圖擬為之。玄宰。

春湖煙樹 絹本水墨 121.4×53.7cm

幽人茶竈煙。每與宿云亂。憑軒望所思。春湖渺無岸。董玄宰畫。

仿米芾山水 絹本水墨 104.5×53.1cm

山川出云。仿米元章筆。玄宰。

仿米瀟湘白云 絹本水墨 123.2×51.9cm

仿米海岳瀟湘白云圖。此乃余家所藏。嘗戲為摹之。董玄宰。

仿倪瓚筆意 紙本水墨 138.8×47cm

灘聲嘈嘈雜雨聲。舍北舍南春水平。拄杖穿花出門去。五湖波浪白鷗輕。燒燈過了客思家。獨立衡門數暝鴉。燕子未歸梅落盡。小窗明月屬梨花。朝發羊腸暮鹿頭。十三官驛是荊州。具車秣馬曉將發。紅燭催人話未休。倪云林畫山水。書宋僧詩四絕于上。余見之吳門王承天守家。已忘其一。因仿云林畫錄三首。玄宰。

秋景山水 絹本設色 107.3×45cm

商氣蕭森落木時。山空如削見秋姿。青林多少迷蜷樹。樹里應多綠桂枝。董玄宰畫。

山水 紙本水墨 48.2×31.4cm

富春大嶺。玄宰。

贈珂雪山水圖卷 明代 董其昌

此卷以米氏云山出之，并融以子久山石法。煙云變沒，山色空蒙，用筆松秀，墨色腴潤，為其難得的法米云山長卷。

瀟湘白云圖 明代 董其昌

圖中遠處云霧縹緲，與群山融合一體；山脈連綿不絕，樹木郁郁蔥蔥；近處山谷中數座房屋隱于此，如若世外桃源。技法上，云之繪法有米氏之韻，云頭以墨色暈染，間或白色，有種翻滾變幻的動感。

鐘賈山陰望平原村景圖 明代 董其昌

此卷繪層林參差，樹木繁茂，山巒錯落，青峰連綿，板橋臥波，屋舍隱現，遠方云煙氤氳，湖天一色。”畫中山石用中鋒細筆勾寫輪廓，繼以短筆濃點或臥筆長皴表現其陰陽向背。畫樹運筆率意，注重枝枒曲直姿態。構圖平遠開闊，呈現出江山無盡的悠遠之趣。