第二屆中國(guó)書法大廈杯篆書“獲獎(jiǎng)”作品中的“錯(cuò)字”問題

近日，第二屆“中國(guó)書法大廈杯”評(píng)審工作正如火如荼地開展，其中九十件篆書作品的打分排名已然揭曉。出于對(duì)書法藝術(shù)的熱愛與關(guān)注，我粗略瀏覽了評(píng)審直播的回放，不料卻發(fā)現(xiàn)作品中錯(cuò)字現(xiàn)象較為普遍。恰逢今日閑暇無事，便提筆寫下這篇小文，談?wù)勛约旱囊恍┯^察與思考。

我先將目光聚焦于昨天得分最高的兩件“獲獎(jiǎng)”作品，細(xì)細(xì)品味之下，卻發(fā)現(xiàn)諸多問題。

第一件作品書寫的是辛棄疾的經(jīng)典詞作《青玉案·元夕》：“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”然而，其中錯(cuò)字頻出。

“寶馬雕車香滿路”一句里，“雕”字使用有誤。在古文字語境中，當(dāng)表達(dá)雕琢、雕刻、雕飾之意時(shí)，應(yīng)寫作“琱”。因?yàn)椤暗瘛痹诠盼淖掷镏饕敢环N鳥，在西周金文中從未有過用“雕”來表示雕琢、雕飾義的情況。

再看“鳳簫聲動(dòng)”的“動(dòng)”字，在西周金文中，此義通常用“童”字表示，并不存在“童＋力”這樣的寫法，該作品明顯是以小篆的形態(tài)拼湊金文，顯得不倫不類。

“蛾兒雪柳黃金縷”中的“雪”字也是錯(cuò)字，《金文編》將相關(guān)字形釋作“溓”，吳振式認(rèn)為這是深淺之“淺”的會(huì)意寫法，且被收入《新金文編》，而作品中的寫法與正確字形不符。“

眾里尋他千百度”里的“他”，在金文中應(yīng)作“它”，作品中的寫法是小篆拼湊而成，偏離了金文的規(guī)范。

“那人卻在”的“卻”字同樣錯(cuò)誤，“卻”從卪聲，并不從“去”，作品中的寫法顯然有誤。

第二件作品書寫的是李白的兩首詩，其一為《春歸終南山松龕舊隱》：“我來南山陽，事事不異昔。卻尋溪中水，還望巖下石。薔薇緣東窗，女蘿繞北壁。別來能幾日，草木長(zhǎng)數(shù)尺。且復(fù)命酒樽，獨(dú)酌陶永夕。”其二為《過汪氏別業(yè)》：“游山誰可游？子明與浮丘。疊嶺礙河漢，連峰橫斗牛。汪生面北阜，池館清且幽。我來感意氣，捶炰列珍羞。掃石待歸月，開池漲寒流。酒酣益爽氣，為樂不知秋。”此作品中同樣存在不少問題。

“薔薇緣東窗”的“薇”字，在金文中并無此寫法，屬于小篆拼湊字，而“微”字在金文中作。“女蘿繞北壁”一句，“奪女字”表述或許有誤，但“繞”字是用堯的古文寫法＋辵拼湊而成，這種拼湊方式并不符合金文的規(guī)范。

“疊嶺礙河漢”中，金文里沒有“嶺”字，通常用“領(lǐng)”表示，“礙”字用的是小篆寫法，若要拼湊，正確的金文形態(tài)也并非作品中所呈現(xiàn)的樣子，而且漢字金文中已有合適表達(dá)，沒必要使用楚文字，兩者搭配顯得突兀。“

我來感意氣”一句，金文中本就有“意”字，卻使用小篆字形進(jìn)行改造，實(shí)在沒有必要。“

捶炰列珍羞”的“捶”字，寫作手＋追，在金文和小篆中都沒有這樣的字形，屬于生造字。“

開池漲寒流”的“漲”字，并沒有篆書形式，它是“張”的分化字，在金文中應(yīng)使用“張”。“為樂不知秋”里，

“智”字底下不從“日”，金文從口或甘，而從日之寫法，如戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)文字的寫法，實(shí)為訛變，不應(yīng)采用。

篆書作為古老的書法字體，承載著深厚的文化底蘊(yùn)和歷史價(jià)值。每一筆、每一劃都應(yīng)遵循古文字的規(guī)范與演變規(guī)律，這不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重，更是書法藝術(shù)傳承與發(fā)展的基石。此次評(píng)審中出現(xiàn)的這些錯(cuò)字問題，反映出部分創(chuàng)作者在古文字知識(shí)方面的欠缺，以及對(duì)傳統(tǒng)書法規(guī)范的不夠重視。

書法藝術(shù)的魅力在于其嚴(yán)謹(jǐn)性與藝術(shù)性的完美結(jié)合。對(duì)于篆書創(chuàng)作而言，創(chuàng)作者不僅要具備精湛的書寫技巧，更要深入研究古文字學(xué)，準(zhǔn)確把握每個(gè)字的形態(tài)、含義和演變過程。只有這樣，才能創(chuàng)作出既符合書法審美，又尊重歷史文化傳統(tǒng)的優(yōu)秀作品。

我們也應(yīng)看到，盡管這兩幅作品存在上述文字的字法問題，但不可否認(rèn)的是，它們?cè)谥T多方面仍有著可圈可點(diǎn)之處，稱得上是90分以上的佳作。從整體布局來看，兩幅作品都展現(xiàn)出了創(chuàng)作者對(duì)空間的巧妙把控能力。字與字之間、行與行之間的疏密得當(dāng)，既不顯得過于擁擠而讓人產(chǎn)生壓抑之感，也不因過于松散而失去整體的連貫性和協(xié)調(diào)性，營(yíng)造出了一種和諧且富有韻律感的視覺效果。

在筆法運(yùn)用上，創(chuàng)作者也展現(xiàn)出了較高的水準(zhǔn)。線條剛?cè)岵?jì)，既有篆書特有的圓潤(rùn)流暢，又不失骨力勁挺。起筆、行筆、收筆都處理得十分細(xì)膩，每一筆都蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的功力和情感，使得線條富有生命力和表現(xiàn)力。尤其是在一些長(zhǎng)線條的運(yùn)用上，能夠一氣呵成，毫無拖沓之感，充分展現(xiàn)了篆書線條的獨(dú)特魅力。

而且，這兩幅作品在藝術(shù)風(fēng)格的塑造上也頗具特色。它們沒有拘泥于傳統(tǒng)的篆書風(fēng)格，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和探索，融入了創(chuàng)作者自己對(duì)篆書藝術(shù)的理解和感悟，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。這種創(chuàng)新精神在書法藝術(shù)的發(fā)展中是難能可貴的，它為篆書藝術(shù)注入了新的活力和元素，使其能夠更好地適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和人們審美觀念的變化。

因此，我們?cè)谥赋鲎髌纷址▎栴}的同時(shí)，也應(yīng)充分肯定它們?cè)诓季帧⒐P法和藝術(shù)風(fēng)格等方面的優(yōu)點(diǎn)。希望創(chuàng)作者能夠在今后的創(chuàng)作中，在保持現(xiàn)有優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)古文字字法的學(xué)習(xí)和鉆研，讓自己的作品在藝術(shù)水準(zhǔn)和文化內(nèi)涵上都達(dá)到更高的境界。

希望廣大書法創(chuàng)作者能夠以此為鑒，在今后的創(chuàng)作中，更加注重對(duì)古文字的學(xué)習(xí)和研究，不斷提升自身的文化素養(yǎng)和藝術(shù)水平。同時(shí)，也期待書法評(píng)審工作能夠更加嚴(yán)格、專業(yè)，為書法藝術(shù)的健康發(fā)展把好關(guān)，讓更多優(yōu)秀的書法作品得以展現(xiàn)，讓古老的書法藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)出更加璀璨的光彩。