近日,第二屆“中國(guó)書法大廈杯”評(píng)審工作正如火如荼地開展,其中九十件篆書作品的打分排名已然揭曉。出于對(duì)書法藝術(shù)的熱愛與關(guān)注,我粗略瀏覽了評(píng)審直播的回放,不料卻發(fā)現(xiàn)作品中錯(cuò)字現(xiàn)象較為普遍。恰逢今日閑暇無事,便提筆寫下這篇小文,談?wù)勛约旱囊恍┯^察與思考。
我先將目光聚焦于昨天得分最高的兩件“獲獎(jiǎng)”作品,細(xì)細(xì)品味之下,卻發(fā)現(xiàn)諸多問題。
![]()
第一件作品書寫的是辛棄疾的經(jīng)典詞作《青玉案·元夕》:“東風(fēng)夜放花千樹,更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。”然而,其中錯(cuò)字頻出。
“寶馬雕車香滿路”一句里,“雕”字使用有誤。在古文字語境中,當(dāng)表達(dá)雕琢、雕刻、雕飾之意時(shí),應(yīng)寫作“琱”。因?yàn)椤暗瘛痹诠盼淖掷镏饕敢环N鳥,在西周金文中從未有過用“雕”來表示雕琢、雕飾義的情況。
再看“鳳簫聲動(dòng)”的“動(dòng)”字,在西周金文中,此義通常用“童”字表示,并不存在“童+力”這樣的寫法,該作品明顯是以小篆的形態(tài)拼湊金文,顯得不倫不類。
“蛾兒雪柳黃金縷”中的“雪”字也是錯(cuò)字,《金文編》將相關(guān)字形釋作“溓”,吳振式認(rèn)為這是深淺之“淺”的會(huì)意寫法,且被收入《新金文編》,而作品中的寫法與正確字形不符。“
眾里尋他千百度”里的“他”,在金文中應(yīng)作“它”,作品中的寫法是小篆拼湊而成,偏離了金文的規(guī)范。
“那人卻在”的“卻”字同樣錯(cuò)誤,“卻”從卪聲,并不從“去”,作品中的寫法顯然有誤。
![]()
第二件作品書寫的是李白的兩首詩,其一為《春歸終南山松龕舊隱》:“我來南山陽,事事不異昔。卻尋溪中水,還望巖下石。薔薇緣東窗,女蘿繞北壁。別來能幾日,草木長(zhǎng)數(shù)尺。且復(fù)命酒樽,獨(dú)酌陶永夕。”其二為《過汪氏別業(yè)》:“游山誰可游?子明與浮丘。疊嶺礙河漢,連峰橫斗牛。汪生面北阜,池館清且幽。我來感意氣,捶炰列珍羞。掃石待歸月,開池漲寒流。酒酣益爽氣,為樂不知秋。”此作品中同樣存在不少問題。
“薔薇緣東窗”的“薇”字,在金文中并無此寫法,屬于小篆拼湊字,而“微”字在金文中作。“女蘿繞北壁”一句,“奪女字”表述或許有誤,但“繞”字是用堯的古文寫法+辵拼湊而成,這種拼湊方式并不符合金文的規(guī)范。
“疊嶺礙河漢”中,金文里沒有“嶺”字,通常用“領(lǐng)”表示,“礙”字用的是小篆寫法,若要拼湊,正確的金文形態(tài)也并非作品中所呈現(xiàn)的樣子,而且漢字金文中已有合適表達(dá),沒必要使用楚文字,兩者搭配顯得突兀。“
我來感意氣”一句,金文中本就有“意”字,卻使用小篆字形進(jìn)行改造,實(shí)在沒有必要。“
捶炰列珍羞”的“捶”字,寫作手+追,在金文和小篆中都沒有這樣的字形,屬于生造字。“
開池漲寒流”的“漲”字,并沒有篆書形式,它是“張”的分化字,在金文中應(yīng)使用“張”。“為樂不知秋”里,
“智”字底下不從“日”,金文從口或甘,而從日之寫法,如戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)文字的寫法,實(shí)為訛變,不應(yīng)采用。
篆書作為古老的書法字體,承載著深厚的文化底蘊(yùn)和歷史價(jià)值。每一筆、每一劃都應(yīng)遵循古文字的規(guī)范與演變規(guī)律,這不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重,更是書法藝術(shù)傳承與發(fā)展的基石。此次評(píng)審中出現(xiàn)的這些錯(cuò)字問題,反映出部分創(chuàng)作者在古文字知識(shí)方面的欠缺,以及對(duì)傳統(tǒng)書法規(guī)范的不夠重視。
書法藝術(shù)的魅力在于其嚴(yán)謹(jǐn)性與藝術(shù)性的完美結(jié)合。對(duì)于篆書創(chuàng)作而言,創(chuàng)作者不僅要具備精湛的書寫技巧,更要深入研究古文字學(xué),準(zhǔn)確把握每個(gè)字的形態(tài)、含義和演變過程。只有這樣,才能創(chuàng)作出既符合書法審美,又尊重歷史文化傳統(tǒng)的優(yōu)秀作品。
我們也應(yīng)看到,盡管這兩幅作品存在上述文字的字法問題,但不可否認(rèn)的是,它們?cè)谥T多方面仍有著可圈可點(diǎn)之處,稱得上是90分以上的佳作。從整體布局來看,兩幅作品都展現(xiàn)出了創(chuàng)作者對(duì)空間的巧妙把控能力。字與字之間、行與行之間的疏密得當(dāng),既不顯得過于擁擠而讓人產(chǎn)生壓抑之感,也不因過于松散而失去整體的連貫性和協(xié)調(diào)性,營(yíng)造出了一種和諧且富有韻律感的視覺效果。
在筆法運(yùn)用上,創(chuàng)作者也展現(xiàn)出了較高的水準(zhǔn)。線條剛?cè)岵?jì),既有篆書特有的圓潤(rùn)流暢,又不失骨力勁挺。起筆、行筆、收筆都處理得十分細(xì)膩,每一筆都蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的功力和情感,使得線條富有生命力和表現(xiàn)力。尤其是在一些長(zhǎng)線條的運(yùn)用上,能夠一氣呵成,毫無拖沓之感,充分展現(xiàn)了篆書線條的獨(dú)特魅力。
而且,這兩幅作品在藝術(shù)風(fēng)格的塑造上也頗具特色。它們沒有拘泥于傳統(tǒng)的篆書風(fēng)格,而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和探索,融入了創(chuàng)作者自己對(duì)篆書藝術(shù)的理解和感悟,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。這種創(chuàng)新精神在書法藝術(shù)的發(fā)展中是難能可貴的,它為篆書藝術(shù)注入了新的活力和元素,使其能夠更好地適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和人們審美觀念的變化。
因此,我們?cè)谥赋鲎髌纷址▎栴}的同時(shí),也應(yīng)充分肯定它們?cè)诓季帧⒐P法和藝術(shù)風(fēng)格等方面的優(yōu)點(diǎn)。希望創(chuàng)作者能夠在今后的創(chuàng)作中,在保持現(xiàn)有優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)古文字字法的學(xué)習(xí)和鉆研,讓自己的作品在藝術(shù)水準(zhǔn)和文化內(nèi)涵上都達(dá)到更高的境界。
希望廣大書法創(chuàng)作者能夠以此為鑒,在今后的創(chuàng)作中,更加注重對(duì)古文字的學(xué)習(xí)和研究,不斷提升自身的文化素養(yǎng)和藝術(shù)水平。同時(shí),也期待書法評(píng)審工作能夠更加嚴(yán)格、專業(yè),為書法藝術(shù)的健康發(fā)展把好關(guān),讓更多優(yōu)秀的書法作品得以展現(xiàn),讓古老的書法藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)出更加璀璨的光彩。
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.