常香玉親傳大弟子高玉秋，公開揭秘恩師藝術 “偷師” 密碼，情同母女卻敢揭短

前言

10月14日豫劇界痛失巨匠高玉秋。

這位常香玉的親傳大弟子敢于直言恩師藝術的“秘密”，更為了捍衛劇本版權與合作幾十年的搭檔對簿公堂長達11年。

在她身上人情世故與藝術原則的激烈碰撞究竟何為真，何為假？這股“藝術潔癖”背后又是怎樣的傳奇人生？

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情同母女咋還公開“揭短”

高玉秋對恩師常香玉的感情，那真是沒得說，她是個苦命的孤兒，5歲那年父母在逃荒路上雙雙離世。

小小的她投奔二姨，沒多久姨夫也病逝了，姨媽實在無力撫養，她只能四處流浪是常香玉給了她新生。

1948年7歲的高玉秋報考了常香玉創辦的香玉豫劇學校，學校不收學費，還管吃管住，專門招收窮人家的孩子，高玉秋天資聰穎，扮相又好，被常香玉一眼相中破格錄取。

從那一刻起常香玉夫婦就把這個孤女視如己出，高玉秋演出掙的錢，常香玉都仔細地幫她存著，逢年過節，準把她接到自己家里一起吃團圓飯，讓她感受家的溫暖。

這份疼愛更是體現在藝術上的傾囊相授，1953年去朝鮮慰問演出，1954年去新疆，常香玉都把高玉秋帶在身邊手把手地教。

為了捧她常香玉親自給她指導《拾玉鐲》，幫她排演《花木蘭》，甚至不惜調整劇本、重新設計唱腔，這才有了高玉秋11歲就憑借“劉媒婆”一角一炮而紅的傳奇。

在常香玉心里高玉秋就是自己的孩子，特殊年代里，她身處逆境卻仍在日記里惦記著高玉秋的沙眼病有沒有好。

可就是這樣情同母女的兩個人，也曾有過激烈的“沖突”。

在那個瘋狂的年代，高玉秋被逼著上臺揭發、批判自己的恩師，事后她懊悔到極點，一個人躲起來用拳頭狠狠捶打自己，羞愧得不敢去見常香玉。

還是常香玉主動找到了她，溫和地開導：“那不是你的錯，我理解，”一句話化解了弟子心中所有的結。

而另一次則是高玉秋主動的“發難”。

她在文章《憶恩師常香玉》里，直言不諱地指出恩師的藝術并非憑空而來，而是大量借鑒了河北梆子、大鼓書、曲劇等多種藝術形式的元素。

這話一出梨園內外一片嘩然，有人說她這是忘恩負義，曝光恩師“偷師”。

但真正懂戲、懂她們師徒的人卻明白，這恰恰是高玉秋讀懂了恩師的最好證明，她不是在揭短，而是在“解密”常香玉藝術成功的密碼——那種“海納百川”的博大胸懷。

這件事甚至間接引發了常香玉與另一位豫劇大師桑振君的藝術論戰，足見分量多重。

高玉秋用一種看似“冒犯”的方式，表達了對藝術規律的最高忠誠，她忠于恩師，所以要傳承她的藝術精髓，但她更忠于藝術本身，所以必須說出藝術的真相。

黃金搭檔為何對簿公堂

如果說對恩師的“直言”體現了高玉秋對藝術本源的求索，那么她與搭檔王素君那場長達11年的官司，則展現了她在藝術尊嚴面前的寸步不讓。

王素君可不是一般人，她是豫劇“王派”小生的創始人，文小生領域的泰斗級人物，高玉秋與她合作的《必正與妙常》，是戲迷心中的經典。

臺上她們是天衣無縫的“二高”組合之一，臺下卻因為這部戲鬧上了法庭。

事情的起因很復雜，并非簡單的個人恩怨。

最初的導火索是一盤磁帶，1985年一家音像社發行了《必正與妙常》的磁帶，封面照片卻錯用了王素君和別人的劇照，到了1994年再版，封面更是離譜，直接把高玉秋“抹掉”了，只剩下王素君一人的照片。

這已經讓高玉秋很不舒服了，但更核心的矛盾在于劇本本身。

這部戲的劇本是她和王素君共同整理改編的心血結晶，可后來搭檔在沒打招呼的情況下，不僅私自修改了關鍵唱段，還把劇本拿去評了獎。

這下徹底點燃了高玉秋，在她看來這是對藝術創作的極大不尊重，一怒之下，她將出版社和搭檔王素君一同告上了法庭。

這場官司在梨園界引發了巨大震動，很多人不理解說她太“較真”，為了這點事何必跟幾十年的老搭檔撕破臉？

但高玉秋不這么想，王素君其實也覺得很委屈，認為自己也是被出版社坑了的受害者，后來也選擇和高玉秋站在一起共同狀告出版社。

這官司一打就是11年，從1994年到2005年，最終經法官調解，三方才達成和解。

了解高玉秋的人都說，她爭的不是錢也不是名，就是一口氣，這口氣是藝術的規矩不能破，是創作者的心血不能被如此輕慢。

這種不惜一切代價捍衛藝術尊嚴的執拗，與她的恩師常香玉當年演砸了戲，當眾發誓的精神其實是一脈相承的。

這股子犟勁兒才是真傳

高玉秋的“尖銳”和“執拗”，看似不近人情，實則都是她從常香玉那里繼承來的風骨，她繼承的不僅是“常派”的唱腔身段，更是那份對藝術、對觀眾的敬畏之心。

她的藝術成就是恩師都公開蓋章認證的，1987年一次義演后，常香玉當著所有人的面盛贊高玉秋，說她的彩旦是“咱豫劇第一”。

而她自己也確實配得上這份贊譽，青衣、花旦、老旦、閨門旦、彩旦……她幾乎無所不通戲路寬廣，一生留下了80多部代表作，

在舞臺下她把恩師的藝德融入了自己的言傳身教，她常對學生說：“觀眾是我們的衣食父母，戲要跟著老百姓的腳印唱。”

她是這么說的也是這么做的，無論是為礦工演出，還是為五保戶表演，她都一絲不茍拿出最好的狀態。

生活上她也學足了恩師的簡樸，一件衣服能穿十幾年，從不追求物質享受，但在公益演出上，她從不推辭分文不取。

1995年她就辦理了退休，但藝術上從未停歇，2014年，她舉辦了隆重的收徒儀式，公開收下郭青峰為徒，那天數十位常派弟子到場祝賀，場面之大足見她在常派中的地位和分量。

這不僅是一場簡單的拜師，更像是一種精神的交接，她要把自己堅守一生的那份“執拗”，那份“戲比天大”的藝術風骨傳遞下去。

結語

回看高玉秋的一生充滿了戲劇性的張力，她是一個知恩圖報的好徒弟，卻也敢于公開“解密”恩師的藝術構成，她是一位配合默契的好搭檔卻也能為了藝術原則與之對簿公堂。

這些看似矛盾的“風波”，根源都在于她從常香玉那里繼承并堅守了一輩子的藝術潔癖，在人情世故和藝術原則之間，她永遠選擇了后者。

常香玉臨終前曾為她題下“藝無止境”四個字，如今高玉秋帶著這四個字走了，她留下的不僅僅是近百個鮮活的舞臺形象，更留下了一個值得后輩人深思的問題：一個真正的藝術家到底該有多“犟”？或許她那一身的“直”與“犟”，正是“常派”藝術精神里，最真實、最閃亮的一抹顏色。