
做書按:這是一本設(shè)定在美術(shù)館的紙上密室逃脫,冷不丁嚇一跳,保準(zhǔn)消夏解暑,書桑先去逃一下,編輯手記送給大家。看這本被打包拋售來的“送一”選題如何讓編輯一步步成為它最忠實(shí)的幕后玩家。作品成了,真香。

《逃離美術(shù)館》并不是一本治愈系的書,但每當(dāng)我感到煩躁,就會下意識地拿起它,盯著那張內(nèi)封看上一會兒(是不是一種很有特點(diǎn)的摸魚方式)。哪怕只是幾分鐘,也好像心靈被凈化了,重新獲得了“再戰(zhàn)五百回合”的勇氣。無論是對抗粗糙的稿件、漫長的通勤,還是家里老式熱水器的反復(fù)罷工,這本書都是我的“小型傳送門”。
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01
一開始不服,后來真香
《逃離美術(shù)館》是一本融合了劇情與解謎的沉浸式密室逃脫游戲書。說實(shí)話,最開始我對這本書的態(tài)度有點(diǎn)兒——不冷不熱。遙想當(dāng)年,主任挖到了幾個(gè)選題,分給我們幾個(gè)年輕編輯。我看中了一本科幻謎題集,被它的顏值所蠱惑,被書中各個(gè)科幻世界的設(shè)定所吸引。結(jié)果,這本《逃離美術(shù)館》作為解謎相關(guān)的同類書也被“打包拋售”給了我。
我自認(rèn)為是個(gè)“半吊子”解謎愛好者:對燒腦的東西愛恨交織,邏輯還可以,但耐心不多。曾在劇本殺里信心滿滿走邏輯流,結(jié)果一夜翻車;也曾沉迷異世界解謎游戲,但被銹湖的《逃離方塊》系列難哭在深夜……
所以對于這本“紙上密室逃脫”,我其實(shí)挺懷疑的——
密室逃脫,不是該有門、有機(jī)關(guān)、有暗格,甚至有NPC嚇你一跳才有味道嗎?
如果不能點(diǎn)擊,也不能“翻找”,只能翻紙頁,你怎么還原密室的感覺?
會不會最后只是個(gè)謎題合集,套了個(gè)美術(shù)館的殼?
但編輯的工作總是讓人面對這些“超出預(yù)期”的東西。我打開書稿,從第一頁看到最后一頁,質(zhì)疑一點(diǎn)點(diǎn)變成驚喜。或許我真的不該一開始就自認(rèn)為比作者更懂“密室”……
02
紙上的密室逃脫,竟然也這么帶感?
《逃離美術(shù)館》雖然非恐,但“密室”感很強(qiáng)。
故事設(shè)定非常抓人。讀者將化身為一名無意中揭開維塞爾公司“時(shí)空旅行秘密”的記者,在被公司“收編”后,被派往一座神秘的美術(shù)館,借助藝術(shù)品穿越六大時(shí)空,逐步揭開隱藏其中的謎團(tuán)與真相。
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你需要像真實(shí)參與者一樣仔細(xì)觀察、認(rèn)真傾聽、區(qū)分裝飾與線索、推理出完整的邏輯鏈。
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每一章的場景設(shè)定都有明顯的時(shí)空風(fēng)格差異,也讓封面設(shè)計(jì)日后埋下了不少“苦坑”。謎題與劇情高度融合,NPC形象鮮明,甚至還有一兩個(gè)反轉(zhuǎn)讓我冷不丁驚了一下。而構(gòu)建這一切的,是那些真實(shí)存在于大都會博物館等知名機(jī)構(gòu)的藝術(shù)品。
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解謎性、劇情性、藝術(shù)性全部拉滿,甚至思想內(nèi)核都并非簡單的溫情,而是帶有哲思,令人回味。收起偏見后,我決定全身心投入,做這本書最忠實(shí)的“幕后玩家”。
03
一波n折的封面設(shè)計(jì)
故事完成后,接下來的挑戰(zhàn)變成了封面設(shè)計(jì)。而這,幾乎是場曠日持久的“攻防戰(zhàn)”。
原版書封面簡潔卻不夠打眼,失去了英文排版后更顯平淡。我希望能重新設(shè)計(jì),傳達(dá)出解謎的緊張感。但理想很豐滿,現(xiàn)實(shí)很骨感。
我們這種中小項(xiàng)目的現(xiàn)實(shí)是:設(shè)計(jì)資源有限,設(shè)計(jì)老師無法通讀全書,只能依據(jù)已有素材做圖。所以,作為編輯,我必須設(shè)法提供盡量具體、明確、易執(zhí)行的方案。遺憾的是,這個(gè)過程我浪費(fèi)了不少寶貴資源和彼此的耐心……
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我最初給的關(guān)鍵詞是:“現(xiàn)代感強(qiáng)、色彩鮮明、兼具懸疑與藝術(shù)氣息。”于是得到了第一版封面:酷炫,但太像“血案現(xiàn)場”,與實(shí)際內(nèi)容不符。(設(shè)計(jì)老師可能內(nèi)心OS:你不是讓我突出密室感嗎?)
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我提供了參考圖,得到了第二版封面。這版的人物引導(dǎo)和走廊倒影感給我給出的參考圖基本一致,但墻面、展品和人物組合在一起,看起來色彩相對雜亂,缺乏書中那種“白盒美術(shù)館”的干凈感。就在這時(shí),營銷同事提出新玩法:將原書、攻略、答案與道具組合成一個(gè)套裝,并配函套包裝,讓它更像一本“可以玩的藝術(shù)品”。(設(shè)計(jì)老師此刻可能已在崩潰邊緣:你們到底還想怎樣!)
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于是我們嘗試海報(bào)感封套+人物封面、謎題函套+藝術(shù)封面、甚至鏤空函套等一連串方案,但要素一多,就容易雜亂,甚至不合邏輯。
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做了幾輪之后,我們都覺得,還是該回歸本源。我重新翻閱書稿,發(fā)現(xiàn)第四章的篇章頁非常適合做背景圖;而原版封面其實(shí)也可以小改提升懸疑感。于是最終定版實(shí)拍圖如下,設(shè)計(jì)老師總算可以松一口氣。(也不確定她愿不愿意再接我下一本書的封面了……)
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04
下廠前的兩次“極限修正”
臨近下廠時(shí)還出了兩個(gè)小狀況:
原書不是裸脊可平攤裝幀,因此地圖中間做了重復(fù)信息處理。但我們改為裸脊后,中間信息就顯得冗余。還好設(shè)計(jì)老師效率驚人,迅速調(diào)整完成。
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作者多次稱黑貓為“石雕”,但它其實(shí)是青銅的。為了準(zhǔn)確性,我們緊急修改了藍(lán)紙。
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就這樣,《逃離美術(shù)館》終于順利送廠。
05
那些來自讀者的回聲
書出版后,得到了很多讀者的喜愛。印刷成品的質(zhì)感甚至超出了我們的預(yù)期。
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有讀者還為書中特定章節(jié)自制道具,并在各大平臺推薦——這些瞬間都讓我有種“作品成了”的滿足感。
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我常想,我們這一代人,或許尤其渴望“沉浸”。
劇本殺、密室逃脫、live house、沉浸式展覽……這些精心搭建的虛構(gòu)空間,成為我們短暫逃離的港口。有人說這是逃避現(xiàn)實(shí),我卻覺得,這是我們渴望體驗(yàn)真實(shí)的一種方式——在不被干擾的狀態(tài)下,純粹地投入、全然地感受。
如果你曾在這本書中沉浸、探索、驚嘆、思考,那么你也曾到訪過這座不存在的美術(shù)館。而只要你來過,它就確實(shí)存在過。
誰又能說,那不是真實(shí)人生的一部分呢?
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