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△齊白石刻“張人駿印”壽山石張人駿自用印
印文:張人駿印
邊款:白石草衣。
尺寸:2.8×2.8×8.6cm
作者簡介:齊白石(1863~1957),名璜,字萍生,號(hào)白石、白石翁、三百石印富翁等,湖南湘潭人,寄居北京。書畫篆刻藝術(shù)大師,生前曾任全國美協(xié)主席。1956年世界和平理事會(huì)授予其和平獎(jiǎng)。年逾九十尚作畫不輟,為現(xiàn)代世界最有名畫家之一。
印面主人簡介:張人駿(1847~1927),原字健庵,取“人中駿馬,馳騁千里”之意,又將字改為字千里,號(hào)安圃,晚號(hào)湛存居士,直隸(今河北唐山)人。張佩綸侄。清同治進(jìn)士,授翰林院編修。后歷任山東布政使、漕運(yùn)總督、山西巡撫、河南巡撫、兩廣總督、兩江總督等職。任兩廣總督時(shí)曾指揮兵艦巡視南海諸島,宣誓主權(quán),故南海諸島中有一塊島礁被命名為“人駿灘”,以做紀(jì)念。
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寸石千鈞:齊白石篆刻「張人駿印」中的藝術(shù)與歷史對話
一、印石雙絕:藝術(shù)與權(quán)柄的結(jié)晶
這方壽山石印章以2.8厘米見方的印面承載了兩位歷史名人的交集。齊白石以“單刀直入”的篆刻風(fēng)格聞名,此印“張人駿印”四字布局疏密有致,線條剛勁如鐵,邊款“白石草衣”則顯其謙遜本色。壽山石溫潤的質(zhì)地與凌厲的刀法形成對比,恰似晚清動(dòng)蕩時(shí)局中文人風(fēng)骨的隱喻。
張人駿作為清末重臣,其仕途貫穿同治至民國初年,歷任六省督撫,尤以1909年任兩廣總督期間巡視南海、命名“人駿灘”的壯舉著稱。齊白石為其治印,既是對權(quán)貴的藝術(shù)服務(wù),亦暗含對張氏捍衛(wèi)國土的敬意。印章尺寸雖小,卻是權(quán)力與藝術(shù)的微型紀(jì)念碑。
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△齊白石刻“張人駿印”壽山石張人駿自用印(局部)
二、齊白石的篆刻革新與「草衣」精神
齊白石自號(hào)“三百石印富翁”,其篆刻突破明清流派束縛,開創(chuàng)“寫意篆刻”先河。此印典型體現(xiàn)其“膽敢獨(dú)造”的藝術(shù)主張:
- 刀法:單刀側(cè)鋒直刻,崩裂的石痕形成天然韻律,如“駿”字右部斜筆的果斷凌厲;
- 章法:采用漢印滿白文布局,但打破對稱,“人”字留紅與“印”字厚重形成視覺平衡;
- 邊款:“草衣”自稱源自其早年貧寒經(jīng)歷,暗示即便為高官治印,仍保持布衣匠人的本真。
值得注意的是,齊白石為張人駿至少刻過兩方印(另有一方“豐潤張氏世藏印”),可見二人交往匪淺。這類作品在拍賣市場屢創(chuàng)高價(jià),如2024年一方同類印章以21.85萬元成交,印證其藝術(shù)與歷史價(jià)值的雙重認(rèn)可。
三、張人駿:從封疆大吏到歷史符號(hào)
印主張人駿的一生堪稱晚清政局縮影:
- 政治生涯:作為直隸豐潤人,他憑借科舉晉身,歷任山西、河南巡撫,最終執(zhí)掌兩江、兩廣,成為南洋大臣。任內(nèi)推動(dòng)新式學(xué)堂、鐵路建設(shè),卻也在辛亥革命中黯然離職,隱居青島。
- 南海功績:1909年派艦巡視西沙,豎碑立旗,其名永鐫“人駿灘”(今屬南沙群島),成為中國南海主權(quán)的重要?dú)v史見證。
- 家族網(wǎng)絡(luò):作為張佩綸之侄、張愛玲堂叔,張家“豐潤系”在近代政壇與文壇影響深遠(yuǎn)。其舊居現(xiàn)存天津湖北路,墓地位于故鄉(xiāng)大齊坨村,均成文化地標(biāo)。
這方印章不僅是私人信物,更折射出清末士大夫“以金石載道”的傳統(tǒng)——方寸之間,既有個(gè)人志趣,亦存家國情懷。
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△齊白石刻“張人駿印”壽山石張人駿自用印(局部)
四、金石之誼:文人篆刻的社會(huì)維度
齊白石與張人駿的合作,揭示了近代藝術(shù)與權(quán)力的微妙關(guān)系:
- 贊助機(jī)制:清末官員常委托名家治印以彰身份,如張之洞、端方均為金石收藏大家;
- 文化認(rèn)同:張人駿選擇“湘派”齊白石而非京畿名家,或因其敬重湘軍傳統(tǒng)(其家書顯示他推崇曾國藩);
- 歷史留痕:印章隨主人生平沉浮,從督府案頭到拍場秘藏,最終成為研究兩人及時(shí)代的一手史料。
結(jié)語:微觀史中的大敘事
這方2.8厘米的壽山石,凝聚了藝術(shù)家的變革精神、政治家的歷史使命,以及一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)代的文化張力。今日觀之,其價(jià)值已超越篆刻本身——當(dāng)我們在博物館櫥窗前駐足,所見不僅是刀石之美,更是一段關(guān)于身份、記憶與文明的立體敘事。
注:文中藝術(shù)分析參考齊白石“膽敢獨(dú)造”理論,歷史細(xì)節(jié)綜合張人駿家書、南海檔案及拍賣文獻(xiàn)。
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