四川
在法國(guó)電影史上，弗朗索瓦·歐容以其獨(dú)特的作者電影風(fēng)格脫穎而出，1999年執(zhí)導(dǎo)的《挑逗性謀殺》更是他挑戰(zhàn)道德邊界與敘事結(jié)構(gòu)的代表作。這部影片被打上“R級(jí)黑色童話”的標(biāo)簽，卻遠(yuǎn)不止是情色與暴力的簡(jiǎn)單堆砌。
電影將觀眾帶入一個(gè)充滿禁忌與心理張力的世界，其中尺度不過(guò)是表達(dá)主題的點(diǎn)綴，真正令人不寒而栗的是人性深處的暗流涌動(dòng)。
天真無(wú)邪的男孩盧克對(duì)女孩愛(ài)麗絲一往情深，而愛(ài)麗絲卻遠(yuǎn)比他復(fù)雜。
金發(fā)如縷、唇紅齒白的女學(xué)生愛(ài)麗絲不滿于同班帥氣男生薩伊對(duì)自己的無(wú)視，于是編造了被薩伊召集人L奸并拍下裸照的謊言。
木訥的盧克在愛(ài)麗絲故意的挑逗和教唆下，單純的情感淪為了被操縱的工具，最終與愛(ài)麗絲合力將薩伊亂刀殺死。
殺人的行為并非高潮，而是通往更深黑暗的起點(diǎn)。兩人載著尸體逃入森林，企圖掩埋證據(jù)，卻在叢林中迷路。
當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)森林中的糖果小屋并準(zhǔn)備大吃一頓時(shí)，歐容對(duì)格林童話“糖果屋”的暗黑重構(gòu)正式拉開(kāi)帷幕。
神秘獵人突然出現(xiàn)，將兩人俘虜并禁錮在地窖中。獵人的出現(xiàn)徹底改變了三個(gè)人之間的權(quán)力關(guān)系。
這位隱居叢林、嗜食人肉的獵人有著獨(dú)特的偏好——“女孩瘦骨如柴，男孩要白胖肥嫩”。于是，盧克開(kāi)始了一段“有淚不輕彈的包養(yǎng)生活”。
囚禁環(huán)境中，所有人的地位發(fā)生了顛覆性改變。少女愛(ài)麗絲初次嘗到被人操控的滋味，而男孩盧克與獵人之間竟上演了一幕驚心的禁室培欲。
歐容以飽滿的色澤和獨(dú)特的視覺(jué)美學(xué)，呈現(xiàn)了這段關(guān)于性向、愛(ài)情、權(quán)力與犯罪的復(fù)雜故事。
影片中，無(wú)論是“囚室窗口的白鴿”還是“林間流水的激蕩”，都被賦予了獨(dú)特的美學(xué)意境，與暴力、挑逗和謀殺的場(chǎng)面形成鮮明對(duì)比。
《挑逗性謀殺》采用了大量倒敘與穿插敘事，使簡(jiǎn)單的犯罪故事充滿了戲劇張力。
觀眾跟隨著歐容的敘事節(jié)奏，體驗(yàn)著角色之間游離不定的同情與厭惡，始終無(wú)法找到傳統(tǒng)電影中令人安心的道德支點(diǎn)。
這種敘事手法不僅推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，更讓觀眾被迫直面人性的模糊地帶，質(zhì)疑純真與罪惡、受害者與加害者之間的傳統(tǒng)界限。
有評(píng)論認(rèn)為，該片與《德州電鋸大屠殺》有些相似，都能“慢慢地揭示故事的秘密，然后合理地展開(kāi)故事情節(jié)”。
然而歐容的作者印記使得這部影片超越了一般的犯罪驚悚片，成為一部“令人難以忘懷的電影”。
電影結(jié)尾，歐容并未提供簡(jiǎn)單的道德解答。當(dāng)其他導(dǎo)演滿足于用尺度挑戰(zhàn)觀眾時(shí)，歐容選擇了更艱難的道路——他讓觀眾直面自己內(nèi)心深處的黑暗角落。
《挑逗性謀殺》最終留下的，是銀幕上漸漸淡去的畫面，和觀眾心中揮之不去的疑問(wèn)——當(dāng)欲望掙脫枷鎖，道德淪為虛妄，我們的內(nèi)心深處，究竟隱藏著怎樣的怪物？
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