年度大展！“時(shí)代長(zhǎng)安——陜西當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)研究展”將舉辦

時(shí)代長(zhǎng)安，火樹(shù)銀花。錚錚鐵筆，沒(méi)骨潤(rùn)心，飛禽走獸，祥瑞殿中，花簇錦攢，風(fēng)華三秦。

13天

開(kāi)幕倒計(jì)時(shí)

2025 / 11 / 15

展覽名稱：時(shí)代長(zhǎng)安——陜西當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)研究展

主辦單位：陜西省美術(shù)博物館

支持單位：陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)

展覽時(shí)間：2025年11月8日-12月14日

展覽地點(diǎn)：陜西省美術(shù)博物館

總策展/學(xué)術(shù)主持：王 瀟

策 展：馬海歐

執(zhí)行策展：穆亞威

特邀策展：張西昌 鄭偉斌

策展助理：王 競(jìng)

展覽前言

時(shí)代長(zhǎng)安，火樹(shù)銀花。錚錚鐵筆，沒(méi)骨潤(rùn)心，飛禽走獸，祥瑞殿中，花簇錦攢，風(fēng)華三秦。

長(zhǎng)安花容，開(kāi)遍南北。四季秦嶺，色彩漸變煥新顏，代代時(shí)時(shí)綻新貌，美如錦繡。正統(tǒng)，富貴典雅，承傳有根。新枝，筆走側(cè)鋒，險(xiǎn)中有靈。暗香，墨底粉瓣，迎風(fēng)冒雪。滿園，生機(jī)無(wú)限，百花爭(zhēng)春。

花鳥(niǎo)畫(huà)從原始彩陶魚(yú)紋，到人物畫(huà)裝扮搭配，從宋重理寫(xiě)真，到元率性蕭散一路走來(lái)，工筆寫(xiě)意富貴野逸兩路延續(xù)至今。近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)承明清遺風(fēng)，棄甜媚艷俗之氣，直追八大徐渭之格。齊白石紅花墨葉高貴典雅，筆簡(jiǎn)意繁含民間情懷，重趣。吳昌碩凌風(fēng)傲霜?dú)庾闾N(yùn)深，金石入畫(huà)寫(xiě)文人精神，重意。長(zhǎng)安花鳥(niǎo)，民國(guó)士夫以身試法，至新時(shí)期社會(huì)生活感召，繁花斗艷、蜂蝶迷戀，悅?cè)硕俊Ｊ敼P墨人格化，張揚(yáng)個(gè)性，直擊靈魂，以筆為刀，思想、審美、情感于筆墨間真宰上訴，淋漓痛快。承傳統(tǒng)者意理法趣不越雷池孜求文脈深蘊(yùn)，面目長(zhǎng)相古韻猶存。煉生活者返璞歸真扎根人民攝取鮮活素材，提煉創(chuàng)建全新程式。彰精神者向內(nèi)探求以圖像強(qiáng)化意識(shí)抒發(fā)性情，筆墨恣意表現(xiàn)張力。至此，從傳統(tǒng)、生活、精神處著力者繁盛。

改革開(kāi)放，受“八五新潮”、西方藝術(shù)思想影響者形式內(nèi)容悖于傳統(tǒng)，亦有融合革新者章法構(gòu)成筆墨色塊特質(zhì)顯明，古今、中西爭(zhēng)勝，流派紛呈。全國(guó)美展作品思想精深、制作精良、藝術(shù)精湛，主題、幅式、視覺(jué)要素特點(diǎn)俱全，思想性、藝術(shù)性、觀賞性宏觀主旨三者完備，區(qū)域板塊明確，秩序感強(qiáng)，筆墨不茍。此美在重復(fù)中之節(jié)律，嚴(yán)整中之精致，重壓下之釋放，夾縫里之自由，面目中之訴說(shuō)，閱讀中之絲滑。中國(guó)畫(huà)百花園中呈現(xiàn)出繁榮昌盛新生態(tài)。

中西輝映融古今，陰陽(yáng)合德貫精神。花謝花開(kāi)循天道，筆隨氣韻攝天真。唐宮簪花凝富貴，儀態(tài)萬(wàn)方自雍容。藝途新程開(kāi)生面，時(shí)代長(zhǎng)安天地春。

陜西省美術(shù)博物館館長(zhǎng) 王瀟

2025年10月19日

展覽綜述

陜西現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的史跡尋蹤、

話語(yǔ)建構(gòu)及代際傳承(節(jié)選）

與中國(guó)人物畫(huà)和山水畫(huà)相較，陜西現(xiàn)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作在全國(guó)美術(shù)格局中算不上“重頭戲”，但事實(shí)上，花鳥(niǎo)畫(huà)的起步較早，基礎(chǔ)亦深厚，從西京金石書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)到長(zhǎng)安畫(huà)派，陜西花鳥(niǎo)畫(huà)逐步形成了自己的派系立場(chǎng)和美學(xué)范式。再到八十年代的后“長(zhǎng)安畫(huà)派”時(shí)期，諸多畫(huà)家的代際承轉(zhuǎn)及個(gè)體探索，使得陜西花鳥(niǎo)畫(huà)在命運(yùn)的起伏輾轉(zhuǎn)中，經(jīng)歷了從集體范式向個(gè)體表達(dá)的歷史轉(zhuǎn)型，續(xù)寫(xiě)和重構(gòu)了陜西花鳥(niǎo)畫(huà)的區(qū)域風(fēng)格及美學(xué)特征。近三十多年來(lái)，陜西花鳥(niǎo)畫(huà)在與全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的節(jié)奏呼應(yīng)中，愈加呈現(xiàn)出多元的層級(jí)面相。本文試將通過(guò)對(duì)陜西現(xiàn)當(dāng)代近百年來(lái)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展歷程的脈絡(luò)梳理，進(jìn)而探求其個(gè)體命運(yùn)、創(chuàng)作生態(tài)與時(shí)代語(yǔ)境之間的深度關(guān)聯(lián)，并以此窺察區(qū)域美術(shù)進(jìn)程與全國(guó)美術(shù)整體格局之間的內(nèi)嵌關(guān)系，也借以探究現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)與文化傳統(tǒng)和時(shí)代語(yǔ)境之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，從而為理解中國(guó)畫(huà)在復(fù)雜的歷史語(yǔ)境和文化場(chǎng)域中演進(jìn)變遷的內(nèi)在邏輯提供區(qū)域性的參照標(biāo)本。

如果將人物畫(huà)比作小說(shuō)，山水畫(huà)比作散文，花鳥(niǎo)畫(huà)就更像是詩(shī)歌（沈奇語(yǔ)）。這句話點(diǎn)明了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的詩(shī)性本質(zhì)。在“宏大敘事”面前，花鳥(niǎo)畫(huà)通常“拙于言表”，而以怦然心動(dòng)的性靈相觸作為人與自然物象交互的情感和審美表達(dá)，花鳥(niǎo)畫(huà)則頗具秉性上的優(yōu)勢(shì)。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)題材的源起，或是緣于農(nóng)業(yè)社會(huì)中先民對(duì)于動(dòng)植物在休戚與共的生活依賴?yán)锼那楦屑耐校瑫r(shí)也是他們?cè)谶h(yuǎn)古時(shí)期逐漸形成的自然觀的細(xì)微體現(xiàn)。與“成教化、助人倫”的人物畫(huà)和“暢神游觀”的山水畫(huà)相較，花鳥(niǎo)畫(huà)常以溫情的趣味觸動(dòng)著觀者的內(nèi)心，它是中國(guó)人近距離觀視和感知世界，自我性靈和情味表達(dá)的審美媒介，也是中國(guó)人獨(dú)特生存哲學(xué)觀念的婉轉(zhuǎn)表現(xiàn)。

除唐之外，中國(guó)古代美術(shù)史中幾乎不見(jiàn)陜西花鳥(niǎo)畫(huà)的蹤跡。直到20世紀(jì)30年代前后，花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作才在陜西區(qū)域的美術(shù)文獻(xiàn)中隱約顯露出身影。

從中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的整體格局來(lái)看，陜西現(xiàn)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展略顯滯后，尤其自20世紀(jì)60年代以來(lái)，以山水畫(huà)作為總體面貌呈現(xiàn)的長(zhǎng)安畫(huà)派以及逐漸成為中國(guó)當(dāng)代人物畫(huà)中流砥柱的陜西人物畫(huà)創(chuàng)作群體，在一定程度上遮蔽了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作群體的自身話語(yǔ)及外界傳播。但需要注意的是，陜西現(xiàn)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的早期發(fā)展并非如此，只是各種時(shí)代遭際導(dǎo)致了其整體歷史“面相”。因此，對(duì)于陜西現(xiàn)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的史脈做一梳理，同時(shí)也對(duì)該群體的藝術(shù)特質(zhì)和時(shí)代命運(yùn)進(jìn)行探究，便具有了迫切的當(dāng)下價(jià)值和學(xué)術(shù)意義。

張西昌（西安美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院教授、中國(guó)藝術(shù)研究院博士后、陜西省美術(shù)博物館青年理論家委員會(huì)委員）

展覽板塊

本次展覽分為三大板塊，由文獻(xiàn)展與作品展組成。第一板塊是文獻(xiàn)展《錦簇滿長(zhǎng)安》，即對(duì)近現(xiàn)代以來(lái)陜西中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理與總結(jié)，以圖文并茂的方式呈現(xiàn)給觀眾；第二板塊是作品展《墨骨凌云天》；第三板塊是作品展《花逢時(shí)雨俏》，其中第一至第三單元依次是：“煥新”“芳華”“初綻”，是以時(shí)間線索對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)陜西各歷史時(shí)期具有代表性的花鳥(niǎo)畫(huà)家及其重要作品的展示。

第一板塊

《錦簇滿長(zhǎng)安》陜西當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展歷程文獻(xiàn)展

主要內(nèi)容：

結(jié)合中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)語(yǔ)境的變遷史，以歷史縱向維度梳理陜西地區(qū)近百年來(lái)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)、創(chuàng)作生態(tài)、代際傳承、藝術(shù)語(yǔ)言及美學(xué)特質(zhì)等多方面的人文樣態(tài)。重點(diǎn)突出現(xiàn)當(dāng)代以來(lái)，以長(zhǎng)安畫(huà)派為代表的花鳥(niǎo)畫(huà)借古開(kāi)今、繼往開(kāi)來(lái)的人文轉(zhuǎn)型之緣由，以及陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)、西安美術(shù)學(xué)院、陜西國(guó)畫(huà)院為主要力量的現(xiàn)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作群體在藝術(shù)語(yǔ)言和區(qū)域風(fēng)格上的開(kāi)拓與探索。進(jìn)而將其放置于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史的宏闊語(yǔ)境中進(jìn)行觀視和認(rèn)知，借以窺察和揭示中國(guó)筆墨傳統(tǒng)、人文精神與西方美術(shù)觀念之間的歷史關(guān)聯(lián)和時(shí)代特質(zhì)。

主題闡述：

二十世紀(jì)以來(lái)，長(zhǎng)安畫(huà)壇一直是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)進(jìn)程中的重鎮(zhèn)要津之一，尤以五六十年代長(zhǎng)安畫(huà)派的崛起為巔峰時(shí)刻。此后，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史的聚光燈經(jīng)常投射在長(zhǎng)安的上空。但是，這種宏觀美術(shù)史的聚焦始終以長(zhǎng)安畫(huà)壇的主題性人物畫(huà)與山水畫(huà)為主，鮮少顧及甚至忽視長(zhǎng)安畫(huà)壇的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。然而，當(dāng)我們換一種角度來(lái)追溯和審視陜西現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展，花鳥(niǎo)畫(huà)不僅有其極其燦爛而重要的成果，且有其殊勝的獨(dú)特性。這種獨(dú)特性至少有兩個(gè)方面：一是在百年來(lái)中西繪畫(huà)融合交流、中國(guó)畫(huà)被不斷改造改良的過(guò)程中，花鳥(niǎo)畫(huà)僥幸而巧妙地滯后于人物畫(huà)與山水畫(huà)，與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)形態(tài)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化保持了適當(dāng)?shù)木嚯x感，也保持和傳承了中國(guó)畫(huà)更多的內(nèi)核與本質(zhì)；二是在很多以人物畫(huà)和山水畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作尤其是以寫(xiě)實(shí)主義進(jìn)行主題性創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)家的藝術(shù)天地里，花鳥(niǎo)畫(huà)往往是其直抒胸臆、表露心性的一片后花園，是自我精神棲息的自留地。

時(shí)代長(zhǎng)安，觀照的是每個(gè)具體時(shí)代里長(zhǎng)安畫(huà)壇的應(yīng)對(duì)與激變，同時(shí)也觀照了長(zhǎng)安畫(huà)壇對(duì)每個(gè)歷史時(shí)期的引導(dǎo)與貢獻(xiàn)。從當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)這種歷史的獨(dú)特性與觀照的互文性，我們回顧和觀察陜西當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的承續(xù)與衍變，可以看到前賢們的文化理想與藝術(shù)抱負(fù)，可以看到一代代畫(huà)家積累和傳承的筆墨經(jīng)驗(yàn)與得失甘苦，更能看到當(dāng)前陜西中國(guó)畫(huà)發(fā)展新的契機(jī)與愿景。正是：春風(fēng)柳綠多佳日，只道錦簇滿長(zhǎng)安。

1942年上海畫(huà)人節(jié)：照片中有蔡鶴汀、蔡鶴洲、吳清霞、黃賓虹、朱屺瞻、王個(gè)簃、錢(qián)瘦鐵、唐云、應(yīng)野平、謝稚柳、鄭午昌、劉海粟、來(lái)?xiàng)粕ⅫS幻吾、程十發(fā)、徐邦達(dá)、吳湖帆、賀天健等畫(huà)家雅集(郎靜山攝影，錢(qián)瘦鐵題字)

20世紀(jì)40年代，蔡鶴汀、蔡鶴洲、蔡鶴如、林金秀舉辦畫(huà)展

1952年在《西北畫(huà)報(bào)》報(bào)社門(mén)前合影（趙望云、李可染、羅銘、吳作人、蕭淑芳、張仃、王朝聞、袁白濤、石魯、黃胄、方濟(jì)眾等藝術(shù)家合影）

1959年張寒杉先生八十誕辰長(zhǎng)安畫(huà)派同仁的合影（前排左起：區(qū)麗莊、林金秀、王冰如、張寒杉、石魯、葉訪樵、蔡鶴汀；中排左起：陳瑤生、韓秋巖、楊署天、蔡鶴洲、李梓勝、張邯；后排左起：鄭乃珖、康師堯、星冠五、何海霞、李西巖、方濟(jì)眾、修軍）

20世紀(jì)50年代，區(qū)麗莊、陳瑤生、楊清我、林金秀、蔡鶴洲、張寒衫、袁白濤、蔡鶴汀、石魯、方濟(jì)眾 、陳笳詠等藝術(shù)家在西安合影

1975年陜西省年畫(huà)創(chuàng)作班師生合影

1980年石魯在陜西省人民醫(yī)院病房中作畫(huà)

1982年康師堯在中國(guó)畫(huà)研究進(jìn)修班授課并示范作品

1982年崔子范在中國(guó)畫(huà)研究進(jìn)修班授課并示范作品

1982年中國(guó)畫(huà)研究進(jìn)修班結(jié)業(yè)合影

1986年王金嶺在西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系課堂示范

1992年（左起）王子武、李世南、王迎春、董小明和江文湛在畫(huà)展上合影

2011年5月，《長(zhǎng)安精神——陜西當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家作品展》在中國(guó)美術(shù)館舉行。匯集了劉文西、崔振寬、王子武、王炎林、王金嶺、張振學(xué)、江文湛、王有政、徐義生、郭全忠、羅平安、王西京、趙振川、張之光、張杲、陳國(guó)勇 16 位著名畫(huà)家的100余幅精品力作，是陜西美術(shù)具有重大歷史意義的高端展示。

2013年10月，在陜西省美術(shù)博物館舉辦《陜西省花鳥(niǎo)畫(huà)精品展 —— 十六人作品展》開(kāi)幕合影

2019年張之光為國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目一帶一路創(chuàng)作人才項(xiàng)目舉辦講座

2022年張之光與陳光健、姜怡翔等年輕教師合影于老美院