中國人物畫大師馮遠(yuǎn)：藝術(shù)創(chuàng)作者要讀好“兩本大書”

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11月6日晚，“藝道大咖：米雪對話海上文化名人訪談”第五季第三期活動在大寧路街道黨群服務(wù)中心舉行。中央文史館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席馮遠(yuǎn)作為本期嘉賓，與現(xiàn)場觀眾分享他四十余載藝術(shù)生涯的思考與感悟。訪談從馮遠(yuǎn)藝術(shù)生涯中的關(guān)鍵節(jié)點徐徐鋪展，北大荒的青春歲月，在他心中埋下關(guān)注“人”與“土地”的創(chuàng)作火種；海派文化“兼容并蓄”的特質(zhì)，又為他提供了藝術(shù)滋養(yǎng)……馮遠(yuǎn)帶領(lǐng)觀眾，循著數(shù)十年的創(chuàng)作軌跡，溯源他藝術(shù)風(fēng)格與精神世界的形成。活動開始前，馮遠(yuǎn)接受解放日報·上觀新聞記者專訪。

南北融合，為人民作畫

“最早接觸畫畫，其實是在上中學(xué)的時候，涂鴉著玩。”馮遠(yuǎn)用上海話娓娓道來，“16歲以后去到黑龍江，晚上，我經(jīng)常點起煤油燈，畫一些連環(huán)畫，上海話叫‘小人書’。”馮遠(yuǎn)說，一開始，他想學(xué)的其實是電影，只是條件受限。于是，他拿起畫筆，構(gòu)思人物、思考構(gòu)圖、設(shè)計造型，過了一把當(dāng)“導(dǎo)演”的癮。在黑龍江的這段時期，馮遠(yuǎn)創(chuàng)作出連環(huán)畫《蘋果樹下》，入選全國美展，這像一顆火種，照亮了他通往藝術(shù)殿堂的道路。

現(xiàn)場展示《蘋果樹下》。阮佳雯 攝

命運的轉(zhuǎn)折發(fā)生在1978年左右，馮遠(yuǎn)記憶猶新，一次偶然的機會，他來到上海工業(yè)展覽館，參觀“法國19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展”，“這是改革開放以后國內(nèi)引進(jìn)的第一個歐洲的展覽。”在那里，馮遠(yuǎn)與他的老師——浙派人物畫大師方增先相遇了。“他問我，你想不想上學(xué)？那時我覺得沒戲，素描、色彩我都沒學(xué)過。”后來，在方增先的推薦下，馮遠(yuǎn)參加了浙江美術(shù)學(xué)院的考試，“陰差陽錯的，我竟成了浙江美術(shù)學(xué)院的學(xué)生。”在對談時，馮遠(yuǎn)這樣形容，他在當(dāng)時是個“超齡生”。“學(xué)院接收學(xué)生的限制是25歲以下，但我那年已經(jīng)26歲了。”

南北交融的經(jīng)歷，深刻塑造了馮遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。“南方的筆法輕盈靈動，而北方的生活經(jīng)歷培養(yǎng)了我對厚重、雄渾之美的敏感。”與此同時，馮遠(yuǎn)堅定了要為人民作畫的決心。在畢業(yè)創(chuàng)作《秦隸筑城圖》中，馮遠(yuǎn)描繪了修建長城的勞工們，佝僂的身軀在重壓下彎曲成堅韌的曲線。“長城既有抵御外來侵略的偉大歷史意義，又是人民被殘酷奴役的歷史見證。”馮遠(yuǎn)曾在創(chuàng)作體會中寫道。

《秦隸筑城圖》。圖源 馮遠(yuǎn)美術(shù)館公眾號

活動現(xiàn)場，“藝道大咖”總顧問、中國文藝評論家協(xié)會原副主席毛時安形容，馮遠(yuǎn)是“美術(shù)界的杜甫”，“馮遠(yuǎn)的藝術(shù)靠近人民、緊貼群眾，既有對西藏民眾那種頑強、虔誠精神世界的深刻描寫，又有對當(dāng)代中國工人的生動表現(xiàn)。同時，他還有很多靈動抒情的作品，就像詩詞那樣精致優(yōu)美，打動人心。”

藝術(shù)創(chuàng)作者要讀好兩本書

“今天的年輕藝術(shù)家條件比我們那時候好得多。”談到青年藝術(shù)家的成長，馮遠(yuǎn)既欣慰又期待。在他看來，除了專業(yè)技術(shù)，年輕藝術(shù)家更需要讀好“兩本書”：一本是“生活的大書”，通過人生歷練增長見識；另一本是“藝術(shù)的大書”，廣泛了解古今中外的藝術(shù)樣式與流派。

對談現(xiàn)場。阮佳雯 攝

“隨著藝術(shù)生涯的發(fā)展，藝術(shù)家要提升的不光是手頭的技法，更是思想、情感和創(chuàng)意。”馮遠(yuǎn)說，現(xiàn)在大多數(shù)青年畫家都受過專業(yè)訓(xùn)練，技術(shù)不是主要問題。“他們不斷提高個人的綜合素養(yǎng)，這要學(xué)會坐‘冷板凳’，是一個不斷修煉的過程。”

對談現(xiàn)場。阮佳雯 攝

馮遠(yuǎn)特別強調(diào)，不同年齡對藝術(shù)的理解不同。“30歲、40歲、50歲，每個階段對藝術(shù)的認(rèn)知都不一樣。隨著年齡增長，閱歷加深，對藝術(shù)的理解一定會更加深入。”在他看來，除了專業(yè)技術(shù)，思想文化與人文情懷的修養(yǎng)，是驅(qū)動藝術(shù)家創(chuàng)作出好作品更重要的因素。

對于當(dāng)下青年藝術(shù)家探索的新題材，馮遠(yuǎn)持開放態(tài)度。“比如現(xiàn)代卡通與油畫肌理的結(jié)合，加上繽紛多彩的顏色，完全可以創(chuàng)作出賞心悅目的好作品。”但馮遠(yuǎn)也表示，僅僅形式的創(chuàng)新是不夠的。“我們需要的是有思想深度，能表現(xiàn)新時代中國人精神面貌的作品。”

馮遠(yuǎn)作品《蒼生》系列。圖源 新晉界藝術(shù)空間

在人工智能快速發(fā)展的今天，馮遠(yuǎn)對科技與藝術(shù)的關(guān)系展現(xiàn)出前瞻視野。“AI可以作為工具，幫助藝術(shù)家整合海量信息，提供參考和啟發(fā)。”他坦言，自己寫文章草稿或畫畫起草時，也會使用AI技術(shù)，“當(dāng)年我要畫一幅歷史人物畫，要去圖書館里一頁一頁翻資料，但是現(xiàn)在，給AI產(chǎn)品下一個指令，一瞬間，它就提供了我想要的文字或圖像。”

馮遠(yuǎn)提到，AI的作用僅僅是輔助，科技不能代替藝術(shù)家的創(chuàng)造。“AI只是在現(xiàn)有資料基礎(chǔ)上進(jìn)行整合，缺少主題和創(chuàng)意。它不能代替真正的創(chuàng)意，無論是文字還是圖像。”馮遠(yuǎn)說，“工具最終要為藝術(shù)家服務(wù)、為人文思想和創(chuàng)作者的想象力服務(wù)。”

“藝術(shù)家是一個時代的精靈，他是敏感的，能敏銳地捕捉到時代的氣息。”在馮遠(yuǎn)看來，好的作品既要好看，更要打動人心。“技術(shù)是淺層面的。一件作品如果只能讓人停留一分鐘，可能還不夠。最好的藝術(shù)一定是思想深刻、藝術(shù)精湛、制作精良。”

馮遠(yuǎn)作品《世紀(jì)智者》。圖源 新晉界藝術(shù)空間

馮遠(yuǎn)，1952年出生于上海，中國畫家、美術(shù)教育家。現(xiàn)任中央文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席。1978年考入浙江美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)研究生班，師從方增先，畢業(yè)后留校任教。代表作中國畫《世紀(jì)智者》《屈原與楚辭》等。

“藝道大咖：米雪對話海上文化名人”項目是由上海新晉界文化發(fā)展有限公司主辦、由靜安文化發(fā)展專項資金連續(xù)支持五年的“名片項目”。五年來，活動對談了廖昌永、朱潔靜、陳家泠、韓天衡等21位美術(shù)界、音樂界及戲劇界大咖。

原標(biāo)題：《中國人物畫大師馮遠(yuǎn)：藝術(shù)創(chuàng)作者要讀好“兩本大書”》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日報 阮佳雯