承古開(kāi)新繪山河：一級(jí)美術(shù)師魏宏聲的筆墨與匠心

魏宏聲

一級(jí)美術(shù)師、國(guó)家高級(jí)非遺 (陶瓷）技藝傳人，中國(guó)民主同盟盟員、民盟吉林省委常委。1970年生，畢業(yè)于東北師大美術(shù)學(xué)院，進(jìn)修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院，師從中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)盧禹舜先生、西泠印社名譽(yù)社長(zhǎng)韓天衡先生。

現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院盧禹舜工作室畫(huà)家、江蘇理工大學(xué)劉海粟藝術(shù)學(xué)院特聘教授、江西省原創(chuàng)工藝美術(shù)大師、景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花瓷非遺代表性傳承人。

民盟中央美術(shù)院理事、吉林省民盟書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)水墨畫(huà)學(xué)會(huì)理事、吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、吉林省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、吉林省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)陶瓷專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任、吉林省百山印社副社長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)。

山水團(tuán)扇賞析：

觀魏宏聲先生團(tuán)扇山水，于咫尺絹素間造丘壑、運(yùn)筆墨、寄情懷，盡得傳統(tǒng)山水之神髓，亦含當(dāng)代文人之哲思。試逐幅品之，以窺其藝境之深。

《碧空遠(yuǎn)帆》 規(guī)格：34×34

構(gòu)圖上，先生取 “高遠(yuǎn)” 之勢(shì)，主峰巍峨，旁峰揖讓?zhuān)黄亠w練如白虹貫日，近景夭桃灼灼，中景山松挺秀，遠(yuǎn)景梵塔隱現(xiàn)于煙云，群鳥(niǎo)翔集，如《林泉高致》所言 “山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)”。

技法上，以青綠敷色，石青疊翠，石綠點(diǎn)苔，筆筆中鋒，皴法兼融斧劈與披麻，于剛?cè)衢g見(jiàn)山石筋骨；設(shè)色清麗而不浮艷，得 “青綠為質(zhì)，金碧為文” 之古意。

寓意則在 “禪” 與 “春” 的交融。梵塔、群鳥(niǎo)，暗合 “飛鳥(niǎo)出岫，禪意出塵” 之境，夭桃報(bào)春，松枝常青，恰如《桃花源記》中 “芳草鮮美，落英繽紛” 的生機(jī)，又含 “禪心似鏡，不著塵埃” 的澄澈。

《山谷清音》 直徑：34cm

構(gòu)圖上，取 “咫尺千里” 之法，圓扇為卷，峰巒層疊如劍戟插云，一亭一樹(shù)傍崖而筑，瀑布飛泉隱于岫間，布局虛實(shí)相生，恰如《林泉高致》所云 “山有三遠(yuǎn)，咫尺顯幽深”，于方寸間納丘壑萬(wàn)千。

技法則追摹宋元，以披麻皴寫(xiě)山石肌理，墨色濃淡相破，枯潤(rùn)相成，苔點(diǎn)錯(cuò)落如星子墜巖。設(shè)色僅于亭頂敷朱，醒而不艷，得 “墨中見(jiàn)筆，筆中見(jiàn)意” 之妙，類(lèi)米氏云山而自具風(fēng)神。

寓意乃寄情林泉，亭樹(shù)孤絕處，似隱者 “獨(dú)坐敬亭山，相看兩不厭” 之懷。人生碌碌，若能于喧囂外得此片石閑云，聽(tīng)瀑漱石，便如子猷訪戴，興盡而返，不求世俗遇合，只在煙霞中守一心澄明。

《春山飛瀑》 直徑：50cm

構(gòu)圖取 “平遠(yuǎn)” 之致，近水遙山，云亭孤峙，飛瀑如銀河傾瀉，云霧橫生，松梅相襯，真乃 “自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)”，得 “山隨平野盡，江入大荒流” 的闊朗。

技法上，工寫(xiě)相兼，亭臺(tái)人物勾勒精謹(jǐn)，山水樹(shù)石潑墨寫(xiě)意，青綠設(shè)色與水墨暈染相融，既見(jiàn) “界畫(huà)” 之工，又含 “寫(xiě)意” 之靈。

寓意在 “觀” 與 “忘” 的禪境。亭中隱士觀瀑，如莊子 “觀于濠梁之上”，物我相融，得失兩忘。松之蒼勁，梅之清雅，瀑之奔涌，云之舒卷，合成 “天人合一” 的古意，恰如《醉翁亭記》“醉翁之意不在酒，在乎山水之間” 的超脫。

《臨溪聽(tīng)松風(fēng)》 規(guī)格：34×34cm

構(gòu)圖以 “奇” 見(jiàn)長(zhǎng)，雙松如龍，盤(pán)桓崖上，一隱者踞石聽(tīng)泉，瀑流穿巖，山花開(kāi)遍，布局緊湊卻氣脈流通，如劉熙載《藝概》言 “山之精神寫(xiě)不出，以煙霞寫(xiě)之；春之精神寫(xiě)不出，以草樹(shù)寫(xiě)之”。技法上，松枝用 “鷹爪”“鹿角” 之法，蒼勁有力，山石皴法粗獷，點(diǎn)苔靈動(dòng)，設(shè)色以青綠點(diǎn)醒，于水墨氤氳中見(jiàn)生機(jī)。

寓意在 “獨(dú)” 與 “和” 的哲思。隱者獨(dú)坐，卻非孤寂，與松為友，與泉為侶，與天地精神相往來(lái)，恰是莊子 “獨(dú)與天地精神往來(lái)，而不敖倪于萬(wàn)物” 的境界。山花爛漫，泉聲叮咚，是自然的和鳴；隱者靜聽(tīng)，是心靈的回響。

《青花新韻》 直徑：34cm

此幀別開(kāi)生面，以青花之法寫(xiě)山水，構(gòu)圖承傳統(tǒng)而煥新，峰巒積雪，瀑流凝霜，寒梅怒放，松枝覆雪，水天一色，如 “忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)” 的冰雪世界。技法上，借青花瓷的 “料分五色”，濃淡枯濕間寫(xiě)山之峻、水之闊、梅之俏、松之蒼，于單色中見(jiàn)豐富層次，是傳統(tǒng)水墨與瓷藝審美的跨界交融。

寓意在 “寒” 與 “傲” 的品格。冰雪世界，萬(wàn)物沉寂，卻有松梅傲然，恰如古人 “歲寒，然后知松柏之后凋也” 的操守，又含 “冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m” 的孤高。

魏宏聲先生此五幅團(tuán)扇山水，或青綠明麗，或水墨蒼寒，或青花雅潔，皆在構(gòu)圖上承傳統(tǒng) “三遠(yuǎn)” 之法，技法上融諸家皴染之妙，寓意上寄文人出世入世之思。古人云 “讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”，先生以筆為杖，以紙為山，于寸幅間行盡千山萬(wàn)水，寫(xiě)盡世態(tài)炎涼。

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