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程度
中國書法家協會理事、隸書委員會委員,北京書法家協會理事,朝陽區書法家協會主席,朝陽書畫院副院長,多次擔任中國書協書法作品展評審委員。曾獲全國第二屆隸書藝術展二等獎、紀念老子誕辰全國書法大展一等獎等多個大獎,入選第三屆中國書法蘭亭獎藝術獎。作品被中國文字博物館、國家圖書館、國家版本館等多家單位收藏,并多次入選重大全國性書法大展。
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為有源頭活水來
文|程 度
書法,歷來為文人雅士所喜愛、所珍視,它是中華傳統文化的精髓和代表性符號,體現了中華民族偉大的人文精神和審美情趣。我亦為自己有這樣的愛好而感到驕傲和自豪,雖生性愚笨,渙慢懶散,然于書法卻用功甚勤,不愿浪費寸光寸陰。年少時雖不知書法為何物,卻偏愛之至,每遇喜歡的碑牌匾額,便流戀忘歸。因其所好,常常是胡涂亂抹、信筆為體、無拘無束,很享受那種信馬由韁、我行我素、任意揮灑的感覺,情之所至,往往也是廢寢忘食,夜以繼日。
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隨著年齡的增長、閱歷的豐富、認知的提升,對書法逐步產生了深深的敬畏之心和濃濃的崇尚之情,它就像一壇窖藏千年的老酒,濃郁而芬芳,醇厚而熱烈。冷靜的思考,深入反思之后,研讀經典、對話古人成為我每日的必修功課,鐘張二王、顏柳歐趙、蘇黃米蔡、碑刻簡牘、鐘鼎銘文,被那或飄逸、或雋秀、或典雅、或雄渾、或樸拙、或厚重的藝術魅力深深地所感染,讓我如癡如醉,徜徉其中,心靈得至一次次的凈化和升華。
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和很多書道朋友一樣我學習書法也是從楷書入手,寫了很多年,也算是下了一些功夫的,但總是感覺寫不出新意和趣味,也曾經有“楷書最為難”的感嘆。書論有云:寫楷如不知篆隸之變,任寫到妙境,終是俗格。通過對篆隸書體的研習,使得點線更加渾厚圓勁,由于篆隸楷均屬正體,長期書寫難免有板滯、生硬之感,所以我便想到通過行草書的臨習來解決這些問題,盡量做到厚重但不失靈動,樸拙但不失典雅,含蓄但不失率意。
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實際上各書體之間存在密切的聯系,相輔相成,相互影響,相互滲透,相互滋養,正所謂融匯貫通是也。簡潔、明快、清新、淡雅的書法風格是我所向往的;古拙、樸厚、雄渾、大氣,但不失靈動、不失情趣是我所追求的。
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近年來,當代書法創作開始重新定位、思考,回歸經典、回歸傳統,也就是我們在冷靜思考、認真反思之后的明智之舉。千人一面,過分的拼接粘貼,注重外在形式制作,過于追求筆墨效果的表現,追求視覺沖擊力,忽略了書法作品最核心的東西,技法粗糙,缺乏內涵,缺乏人文精神,本末倒置。其癥結就是對傳統的挖掘不夠深入,精品意識淡薄,急功近利思想在作祟。由此我就想到了原中國書法家協會主席張海先生的學書三問,第一問就是問自己耐得住寂寞嗎?這一問可謂言懇意切、語重心長、一語中的,令人汗顏,發人深思。
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竊以為,一位藝術家的成長,就如同雕琢一件玉器,需要慢慢地、漸漸地、靜靜地去琢磨,不急不躁,不溫不火,篤定而行,追根溯源,潛心于經典的研習,注重人文素養的提升和內在精神境界的提高;還要有一種安靜平和的心境,耐得住寂寞,遠離塵囂,不隨流俗,不為外物所累,不為眼前的虛名小利所惑。
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問渠那得清如許,為有源頭活水來,只有入古才能出新,只有對傳統、對經典有了更加深入的學習與研究,才有可能做到創造性轉化、創新性發展,唯如此我們方能觸及書法藝術的堂奧,才會迎來書法藝術真正意義上的繁榮與發展。
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