探賾索隱‖程度楹聯書法選

程度

中國書法家協會理事、隸書委員會委員，北京書法家協會理事，朝陽區書法家協會主席，朝陽書畫院副院長，多次擔任中國書協書法作品展評審委員。曾獲全國第二屆隸書藝術展二等獎、紀念老子誕辰全國書法大展一等獎等多個大獎，入選第三屆中國書法蘭亭獎藝術獎。作品被中國文字博物館、國家圖書館、國家版本館等多家單位收藏，并多次入選重大全國性書法大展。

為有源頭活水來

文｜程 度

書法，歷來為文人雅士所喜愛、所珍視，它是中華傳統文化的精髓和代表性符號，體現了中華民族偉大的人文精神和審美情趣。我亦為自己有這樣的愛好而感到驕傲和自豪，雖生性愚笨，渙慢懶散，然于書法卻用功甚勤，不愿浪費寸光寸陰。年少時雖不知書法為何物，卻偏愛之至，每遇喜歡的碑牌匾額，便流戀忘歸。因其所好，常常是胡涂亂抹、信筆為體、無拘無束，很享受那種信馬由韁、我行我素、任意揮灑的感覺，情之所至，往往也是廢寢忘食，夜以繼日。

隨著年齡的增長、閱歷的豐富、認知的提升，對書法逐步產生了深深的敬畏之心和濃濃的崇尚之情，它就像一壇窖藏千年的老酒，濃郁而芬芳，醇厚而熱烈。冷靜的思考，深入反思之后，研讀經典、對話古人成為我每日的必修功課，鐘張二王、顏柳歐趙、蘇黃米蔡、碑刻簡牘、鐘鼎銘文，被那或飄逸、或雋秀、或典雅、或雄渾、或樸拙、或厚重的藝術魅力深深地所感染，讓我如癡如醉，徜徉其中，心靈得至一次次的凈化和升華。

和很多書道朋友一樣我學習書法也是從楷書入手，寫了很多年，也算是下了一些功夫的，但總是感覺寫不出新意和趣味，也曾經有“楷書最為難”的感嘆。書論有云：寫楷如不知篆隸之變，任寫到妙境，終是俗格。通過對篆隸書體的研習，使得點線更加渾厚圓勁，由于篆隸楷均屬正體，長期書寫難免有板滯、生硬之感，所以我便想到通過行草書的臨習來解決這些問題，盡量做到厚重但不失靈動，樸拙但不失典雅，含蓄但不失率意。

實際上各書體之間存在密切的聯系，相輔相成，相互影響，相互滲透，相互滋養，正所謂融匯貫通是也。簡潔、明快、清新、淡雅的書法風格是我所向往的；古拙、樸厚、雄渾、大氣，但不失靈動、不失情趣是我所追求的。

近年來，當代書法創作開始重新定位、思考，回歸經典、回歸傳統，也就是我們在冷靜思考、認真反思之后的明智之舉。千人一面，過分的拼接粘貼，注重外在形式制作，過于追求筆墨效果的表現，追求視覺沖擊力，忽略了書法作品最核心的東西，技法粗糙，缺乏內涵，缺乏人文精神，本末倒置。其癥結就是對傳統的挖掘不夠深入，精品意識淡薄，急功近利思想在作祟。由此我就想到了原中國書法家協會主席張海先生的學書三問，第一問就是問自己耐得住寂寞嗎？這一問可謂言懇意切、語重心長、一語中的，令人汗顏，發人深思。

竊以為，一位藝術家的成長，就如同雕琢一件玉器，需要慢慢地、漸漸地、靜靜地去琢磨，不急不躁，不溫不火，篤定而行，追根溯源，潛心于經典的研習，注重人文素養的提升和內在精神境界的提高；還要有一種安靜平和的心境，耐得住寂寞，遠離塵囂，不隨流俗，不為外物所累，不為眼前的虛名小利所惑。

問渠那得清如許，為有源頭活水來，只有入古才能出新，只有對傳統、對經典有了更加深入的學習與研究，才有可能做到創造性轉化、創新性發展，唯如此我們方能觸及書法藝術的堂奧，才會迎來書法藝術真正意義上的繁榮與發展。

主 編

豬大人

出 品

黔藝空間

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