當今咋那么容易成為書法家？

在張旭光先生授課的一個高級班上，聽課的學員并不是初學者，而是各省、市書協會員，但是張旭光先生在點評作品的時候，給予最多的評價就是”草法要準“，也就是說學員寫錯字了。

書法家這個稱號從何而來？一般認為是從懷素的《自敘帖》，其中稱顏真卿”書家者流“。從此給歷史上寫字好的人冠以了”書家“的稱號。

來到當代，在一堆科學家、畫家、藝術家的慣性稱謂當中，書法家這個稱謂也就被廣泛接受了。

什么人可以稱書法家，當書法家協會成立以后，那么只要是會員就應該是書法家，否則怎么能稱書法家協會呢。

當然入會了，成為書法家了，也不代表水平很高，不然也不會被張旭光先生指出寫錯字了。

本來這個稱謂就不是官稱，沒有什么絕對標準，只要寫的字在一定范圍內有一定的優勢，那就可以稱為這個范圍內的書法家，比如小區書法家、班級書法家等等。所以書法家只是一個稱謂而已，不用太過糾結。

一位連字法都時有寫錯的“書法家”，其“家”的成色，難免要被打上幾分折扣。“書法家”一詞，其內涵頗有彈性。

它可以指代那些開宗立派、名垂青史的巨擘，也可以用來稱呼那些在特定領域、特定群體中，以筆墨帶來美與感動的普通人。關鍵在于我們是在何種尺度與語境下使用它。

一方面，協會體制確實催生了一批以會員身份為標識的“書法家”，這是當代書法生態中的一個客觀事實。

另一方面，社會各個層面、各個角落，也自發地涌現著屬于他們自己的“書法家”，這是藝術普及、文化繁榮的一種體現，盡管其中水平難免參差。

對于從事書法創作的個人而言，重要的或許并非那個外在的、有時甚至顯得有些浮泛的“家”之頭銜，而是內在的、實實在在的筆墨功夫與藝術修養。

無論外界如何稱呼，回歸書法的本源，對漢字規范的敬畏，對筆墨技巧的錘煉，對審美意境的追求，才是根本。

是“書”的質量，最終決定了“家”的分量。若一味追求“家”的名號，而忽略了“法”的嚴謹與“書”的深度，便是本末倒置了。

而對于我們這些欣賞者、旁觀者而言，也無需為“書法家”名號的泛濫而過感困惑。我們可以學著更從容地去看待這個稱謂。聽到“書法家”三字，不必立刻肅然起敬，也不必急于嗤之以鼻。

不妨將其視作一個中性的描述，然后，將注意力更多地投向其作品本身——那白紙黑字間，是否有傳統的功底？是否有審美的意趣？是否體現了書寫者的性情與思考？作品，永遠是檢驗一個“書法家”最好的試金石。

書法界之所以“容易”出書法家，原是時勢與語境使然。這名號，有時是協會體制的加冕，有時是圈子內部的推許，有時不過是熟人社會的客套。

水月鏡花，原不必過于當真。重要的是，在那方寸筆墨之間，是否真有靈魂的震顫與文化的脈動。