山東
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——編者按
在中國畫的璀璨星河中，工筆花卉恰似一顆歷經歲月打磨卻愈發璀璨的明珠，自唐宋的精工細作中一路走來，承載著無數畫者對自然與生命的詩意詠嘆。當時代的浪潮奔涌至當代，畫家黃丹松以數十載的潛心淬煉，在這顆明珠上鐫刻出屬于自己的藝術紋路。他的工筆花卉，絕非對古人范式的簡單復刻，而是以線為骨、以色為魂，在形與神、技與道的博弈中，構建起兼具當代審美意趣與傳統筆墨神韻的藝術新境。
窗前月·弦月 53×63cm 紙本 2024
線，是黃丹松工筆花卉畫作的筋骨所在。他的線，脫胎于傳統書法的金石氣韻，卻又在長期的藝術實踐中融入了個人性情與當代感知。觀其線，或飄逸如流云，或剛勁如屈鐵，每一筆都裹挾著畫者的情緒與修養。他性格安靜，故而筆下線條穩健從容，無絲毫躁氣；他浸潤傳統筆墨日久，故而線條中金石之味、書法之力沛然流轉，卻又不彰不揚，恰如清風徐來，自然成韻。無論是花卉的綽約姿態，還是枝葉的舒展向背，線條都成為其精神性的外化，讓觀者于毫厘之間，便能觸摸到畫者對生命形態的獨特理解。
窗前月·滿月 53×63cm 紙本 2024
在色彩的運用上，他不滿足于傳統工筆花卉的設色套路，而是將色彩作為表達情緒、營造意境的重要媒介。其色彩或濃烈如焰，或淡雅如霧，或冷暖碰撞，或和諧交融，每一次著色都是一次對視覺張力的精準把控。用色彩的層次與對比，在畫面上構筑起一個個或熱烈、或幽寂、或絢爛、或清寒的精神場域。這種色彩的表達，源于他對自然、對生活的敏銳感知，以及對色彩語言當代性的深刻思考。他讓色彩在工筆的語境中煥發出新的生命力，使得他的花卉作品在帶來視覺沖擊之余，更具情感的穿透力。
赤彩染就華園景 180×180cm 紙本 2024
畫面的經營位置，是黃丹松畫作的又一精妙之處。他對畫面的悉心經營，早已超越了對物象布局的簡單考量，而是上升到對形式與內容、視覺與精神的整體架構。在他的作品中，真假、實虛的辯證關系被演繹得淋漓盡致。這其中，既有線條的構成之美，也有塊面的呼應之趣，更有色彩的對比之妙。在他的畫作中，每一朵花、每一片葉都被賦予了恰當的位置，既獨立成趣，又相互呼應，共同構成一個和諧的整體。這種對畫面結構的精心經營，使他的作品在視覺上呈現出一種冷靜的理性之美，卻又飽含著感性的溫度。
窗前月·新月 53×63cm 紙本 2024
黃丹松的藝術實踐，是對“藝術之大端于求變”這一命題的生動詮釋。他的 “變”，深植于傳統的根基之上。數十年對傳統的浸潤，讓他對工筆花卉的筆墨精神、審美意趣有著透徹的理解。這種理解并沒有成為他創新的桎梏，反而為他的 “求變” 提供了豐厚的養分。他并非盲目地追隨時風，而是在傳統的脈絡里尋找新的表達可能。在他的作品里，我們能看到一種超越技法層面的精神追求——當喧囂的世俗紛擾被隔絕于畫外，那份歸于清凈的畫旨，便在筆墨間自然流露，讓他的畫作在當代畫壇中顯得格外沉靜而富有力量。
窗前月·盈凸 53×63cm 紙本 2024
若將黃丹松的工筆花卉創作置于當代美術生態中審視，其價值更顯多維而深刻。他以數十年如一日的堅守與突破，在工筆畫的傳統語匯里，注入了屬于這個時代的精神質感與審美表達。那些流轉于線條間的金石氣韻，那些跳躍于色塊中的情緒張力，那些經營于畫面里的意境哲思，不僅是個人藝術語言的成熟彰顯，更為工筆花卉這一古老畫種在當代的傳承與發展，提供了極具啟示性的實踐樣本。他的創作告訴我們，真正的藝術創新，從來不是對傳統的割裂，而是在深耕傳統后，于精神與形式的雙重維度上，開出的一朵屬于當下的藝術之花。而這朵花，正以其獨特的姿態，在當代美術的園圃中，散發著清幽的芬芳。
（文/DeepSeek）
作品欣賞
風陣陣 39×39cm 紙本 2024
夏正濃 50×50cm 紙本 2025
梔連澄心 35×46cm 紙本 2025
左江之左 42.5×32cm 紙本 2025
醉東風 34.5×34cm 紙本 2024
畫家簡介
黃丹松
1971年出生于廣東揭陽。
1996年畢業于汕頭大學美術設計系美術教育專業，文學學士。
2013年畢業于廣州美術學院中國畫學院，文學碩士。
2019年畢業于中國藝術研究院研究生院，藝術學博士。
師從林若熹先生。
現為廣西藝術學院教師。
出版：
《黃丹松工筆花鳥畫精品集》，福州：福建美術出版社，2019.7
《黃丹松作品集》，北京：文化藝術出版社，2013.9
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