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前言
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近期電視劇集中上線,密集的開(kāi)播節(jié)奏讓觀眾應(yīng)接不暇,仿佛陷入了一場(chǎng)視覺(jué)與劇情的雙重沖擊戰(zhàn)。
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剛一打開(kāi)平臺(tái),《水龍吟》率先登場(chǎng),開(kāi)場(chǎng)便是滅門(mén)血案,人物輪番上陣,線索錯(cuò)綜復(fù)雜,信息量爆炸到令人難以消化。
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緊隨其后,《天地劍心》也正式亮相,但它的風(fēng)格卻走向了另一個(gè)極端——節(jié)奏舒緩得近乎靜止,情節(jié)清淡如清晨白粥,甚至因此被網(wǎng)友熱議推上了熱搜榜單。
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劇集前五集的核心內(nèi)容幾乎全圍繞一個(gè)設(shè)定展開(kāi):王權(quán)富貴性格孤僻封閉,而蜘蛛精則以活潑天真的姿態(tài)不斷靠近他,試圖融化他的冷漠。
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感情線雖有甜意流淌,氛圍營(yíng)造也算到位,可整體缺乏戲劇張力和深層沖突,導(dǎo)致觀感略顯單薄,難以留住追求強(qiáng)情節(jié)的觀眾。
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作為同期播出的兩部古裝大制作,兩位男主角的表現(xiàn)自然成為大眾討論的焦點(diǎn)。從表演層次到外在形象,羅云熙與成毅之間的對(duì)比悄然展開(kāi)。
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羅云熙VS成毅演技對(duì)比
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《水龍吟》在敘事結(jié)構(gòu)上頗具新意,開(kāi)篇便布下層層迷霧,引人入勝。
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仇敵利用唐儷辭的相貌制造了一場(chǎng)慘烈的滅門(mén)事件,目的只為逼迫他現(xiàn)身,揭開(kāi)塵封多年的恩怨。
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僅從四年前那段掐脖刺傷的畫(huà)面來(lái)看,兩人之間的情感糾葛已深入骨髓,仇恨之深可見(jiàn)一斑。
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然而在這場(chǎng)施暴戲中,出現(xiàn)了一個(gè)微妙的現(xiàn)象——?jiǎng)邮种饲榫w激烈、動(dòng)作張揚(yáng),反倒是被攻擊的羅云熙,表現(xiàn)稍顯滯澀,未能完全傳遞出生命受脅時(shí)的真實(shí)恐懼。
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隨著劇情推進(jìn)我們得知,柳眼曾與師兄弟一同收留失憶的唐儷辭,悉心照料,卻親眼見(jiàn)證他親手挖出師兄心臟,那種撕裂般的痛楚至今未消。
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方逸倫將這份愛(ài)恨交織的情緒演繹得淋漓盡致,眼眶泛紅、聲音顫抖,情感濃度極高,令觀眾感同身受。
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反觀羅云熙在遭遇窒息場(chǎng)景時(shí)的表現(xiàn),則顯得力度不足。
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面部肌肉確實(shí)呈現(xiàn)出痛苦狀態(tài),五官緊縮,努力傳達(dá)掙扎之意。
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當(dāng)角色接連遭受刀刺與扼喉雙重打擊時(shí),臉上青筋暴起,生理反應(yīng)已有體現(xiàn)。
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張大的嘴部動(dòng)作似乎在模擬缺氧狀態(tài)下對(duì)空氣的渴求,細(xì)節(jié)處理尚可。
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待到脫離危險(xiǎn)后,他會(huì)本能地捂住胸口劇烈喘息,整個(gè)過(guò)程具備一定的遞進(jìn)邏輯,顯示出基本功底。
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不過(guò)相較于成毅在《天地劍心》中的同類(lèi)橋段,沖擊力明顯遜色幾分。
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因佩戴父母遺留的定情信物面具,王權(quán)富貴遭發(fā)狂父親怒聲質(zhì)問(wèn),并被狠狠掐住脖頸。
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不同于羅云熙依賴(lài)面部整體變形來(lái)表達(dá)痛苦,成毅更多依靠眼神傳遞情緒,目光沉靜卻充滿(mǎn)壓抑感。
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面對(duì)暴怒的父親,王權(quán)富貴全程沉默,未發(fā)出一絲呻吟。
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僅靠微蹙的眉頭、充血的眼球、以及臉部逐漸漲紅的變化,就構(gòu)建出強(qiáng)烈的窒息壓迫感,極具代入性。
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松手之后,他輕輕抵住喉嚨下方的動(dòng)作極為細(xì)膩,體現(xiàn)出身體仍處于不適狀態(tài)。
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盡管后續(xù)反應(yīng)不算激烈,但這恰恰契合了兵人身份應(yīng)有的克制與冷靜特質(zhì),反而增強(qiáng)了角色真實(shí)感。
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成毅早前在《赴山海》中嘗試演繹跳脫少年略顯違和,但此次飾演冷面霸總型男主,氣質(zhì)高度貼合,游刃有余。
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他在劇中頻繁通過(guò)眼神變化傳遞內(nèi)心波動(dòng),哪怕是瞪視小蜘蛛的一瞬,都透著一股冷峻中帶著呆萌的獨(dú)特魅力。
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演技較量之外,在此類(lèi)偶像向題材中,演員本身的顏值條件與造型設(shè)計(jì)同樣至關(guān)重要,直接影響觀眾第一印象。
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在這方面,羅云熙似乎陷入了“用力過(guò)猛”的怪圈,越是精心打扮,越容易引發(fā)爭(zhēng)議。
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顏值、妝造對(duì)比
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此次出演《水龍吟》,羅云熙延續(xù)了一貫的“華麗花蝴蝶”路線。
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劇中服飾色彩斑斕,圖案繁復(fù),大量使用流蘇、珠串等裝飾元素,整體風(fēng)格偏向陰柔唯美。
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細(xì)究其妝容,更是令人印象深刻。
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挑高的眉形、層次豐富的大地色眼影、搭配亮眼的藍(lán)色珠光眼線,每一項(xiàng)單品都極具存在感,組合起來(lái)更顯濃烈。
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閉眼狀態(tài)下,膚色呈現(xiàn)出明顯的假白質(zhì)感,與深邃的眼影形成強(qiáng)烈對(duì)比,進(jìn)一步放大妝容痕跡。
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對(duì)于男性演員而言,如此強(qiáng)烈的化妝效果難免帶來(lái)脂粉氣息過(guò)重的印象。
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羅云熙本就臉型偏長(zhǎng),身形清瘦,視覺(jué)上更拉長(zhǎng)了面部比例。
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偏偏造型團(tuán)隊(duì)還為其搭配高聳頭冠,雖提升了身高氣場(chǎng),卻也讓臉型顯得更加修長(zhǎng)甚至有些失衡。
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即便偶爾嘗試較清淡的妝面,他那根鮮明的藍(lán)色眼線依舊搶鏡,始終無(wú)法擺脫濃妝標(biāo)簽。
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若論眼線運(yùn)用得當(dāng)?shù)哪行堑浞叮坏貌惶帷渡n蘭訣》時(shí)期的王鶴棣。
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雖有修飾痕跡,但整體偏向自然,既增強(qiáng)了眼神神采,又不會(huì)讓人覺(jué)得妝感厚重,達(dá)到恰到好處的平衡。
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一經(jīng)比較,更能看出羅云熙對(duì)橙色系眼影的執(zhí)著。
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無(wú)論場(chǎng)景如何變換,造型怎樣調(diào)整,總能看到一抹突兀的橙色躍然于眼瞼之上,風(fēng)格統(tǒng)一卻缺乏適配度。
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相較之下,成毅在《天地劍心》中的整體造型更為簡(jiǎn)潔大氣,更突出其本身的優(yōu)勢(shì)條件。
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雖然發(fā)型仍沿用此前被調(diào)侃為“半永久”的固定款式,與《赴山海》造型區(qū)別不大。
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但他本人氣質(zhì)與該發(fā)型高度契合,反而凸顯出俊朗挺拔的形象,確有吸睛之力。
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細(xì)看其妝容,屬于低調(diào)隱形類(lèi),幾乎沒(méi)有明顯修飾痕跡,符合大眾對(duì)“天然帥”的審美期待。
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比起羅云熙的纖細(xì)削瘦,成毅的臉型更趨勻稱(chēng)標(biāo)準(zhǔn),輪廓分明而不夸張。
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嘴唇略帶嘟感,雖在整體面容中稍顯特別,但也構(gòu)成了個(gè)人辨識(shí)度的一部分。
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尤其側(cè)臉線條極為優(yōu)越,鼻梁高挺,下頜轉(zhuǎn)折清晰利落,兼具鋒芒與協(xié)調(diào)感。
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反觀羅云熙的側(cè)拍鏡頭,可能因習(xí)慣性仰頭角度,導(dǎo)致臉部橫向延展,視覺(jué)上顯得寬厚。
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雖有輪廓線條勾勒,但過(guò)度強(qiáng)調(diào)反而產(chǎn)生人工雕琢之感。
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無(wú)論是日光環(huán)境還是夜戲打光,成毅的面部表現(xiàn)都穩(wěn)定耐看,無(wú)愧于曾憑古偶爆款走紅的實(shí)力男主稱(chēng)號(hào)。
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唯獨(dú)白天場(chǎng)景中,《天地劍心》使用的濾鏡程度偏重,導(dǎo)致膚色輕微失真,削弱了真實(shí)質(zhì)感。
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反倒是在夜晚光影交錯(cuò)之下,更能展現(xiàn)成毅面部立體結(jié)構(gòu),線條流暢,棱角分明,更具電影級(jí)質(zhì)感。
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最后不得不提的是,兩部劇在主角情感線上的不同取向。
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羅云熙與林允之間主打“相愛(ài)相殺”模式。
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雖出場(chǎng)不久,但羅云熙的手仿佛與林允的脖頸結(jié)下不解之緣,動(dòng)輒出手掐制,形成一種極具侵略性的互動(dòng)張力。
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而成毅與李一桐則選擇“雙向治愈”的情感路徑。
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冷面強(qiáng)者與甜美少女的組合,永遠(yuǎn)擁有穩(wěn)定的受眾基礎(chǔ),溫暖治愈的基調(diào)也更容易打動(dòng)人心。
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那么,這兩部劇你正在追哪一部呢?
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