在中國當代書畫的星空中,馮大中先生是一顆獨特而璀璨的巨星。他以虎為題,以筆墨為舟,航行于工筆與寫意之間,穿梭于山水與花鳥之中,構建了一個既深植傳統又個性鮮明的藝術世界。探究馮大中的藝術,不僅是欣賞一幅幅精美的畫作,更是走進一個關于風格獨立性、生命性、民族性、時代性與持續性的完整美學體系。
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《遠矚》中國畫,90x68cm,1989,馮大中
馮大中的藝術世界,首先彰顯出強烈的風格獨立性。在數十年的藝術探索中,他成功地避開了兩種陷阱——對傳統的簡單復制和對西方的盲目追隨。他的工筆虎,精微處不失氣韻,細密中蘊含空靈;他的寫意虎,奔放時不失法度,簡約中深藏意境。更為難得的是,他將工筆的精謹與寫意的灑脫融會貫通,創造出一種既非純粹工筆亦非純粹寫意的“中間語言”。這種獨立性不是刻意的標新立異,而是長期藝術修煉后的自然流露,是藝術家內心世界與表現形式的高度統一。
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《天地玄黃》中國畫,250x192cm,2006,馮大中
在馮大中的筆下,無論是威震山林的猛虎,還是靜謐安詳的臥虎,都透出強烈的生命性。他畫虎,不止于形似,更追求神似;不止于描繪虎的外在形態,更致力于表現虎的內在精神。他深入觀察虎的習性,長期寫生,將虎的每一個姿態、每一種神情內化為心中的意象,再通過筆墨外化為藝術的形象。這種生命性還體現在他的山水與花鳥作品中——山有魂魄,水有靈氣,花有性情,鳥有神采。在他的藝術世界里,萬物有靈,生命互通,形成了生機勃勃的生態系統。
《黃河之心》中國畫,900x200cm,2021,馮大中
馮大中的藝術扎根于中華文化的沃土,具有深厚的民族性底蘊。他的作品承接了中國畫的寫意精神與工筆傳統,延續了從五代到近代的動物畫脈絡,同時又融入了自己對時代的理解。他畫中的虎,不僅是自然界的猛獸,更是中國文化中的神獸,象征著威嚴、勇猛與吉祥。他的山水,延續了宋元以來的山水精神,卻又注入了現代人的審美感受;他的花鳥,承接了文人畫的雅致傳統,又增添了生活的情趣。這種民族性不是簡單的符號堆砌,而是文化基因的自然顯現。
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《齊魯青未了》中國畫,516x174cm,2025,馮大中
真正偉大的藝術從來不是脫離時代的孤芳自賞。馮大中的藝術具有鮮明的時代性特征。他筆下的虎,不再是傳統中單純象征權力與威嚴的符號,而是被賦予了更多現代人文關懷——它們有親情,有思考,有孤獨,有溫情。這種對傳統題材的現代詮釋,反映了當代中國人的精神世界和情感結構。他的山水畫,在傳統意境中融入了現代構成意識;他的花鳥畫,在文人雅趣中增添了生活氣息。這種時代性使他的藝術既是傳統的,又是現代的;既是民族的,又是世界的。
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《松風高士圖》中國畫,240x120cm,2010,馮大中
藝術的價值不僅在于一時的創新,更在于長久的持續性。馮大中的藝術生命已經持續了半個多世紀,而且依然保持著旺盛的創造力。這種持續性源于他對藝術的虔誠態度和不斷自我超越的精神。他從工筆到寫意,從虎到山水花鳥,每一步都是對自我的挑戰,每一次都是對藝術深度的開掘。他不設立終點,不重復自己,在持續的藝術探索中,不斷完善自己的藝術語言,拓展自己的藝術邊界。
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《問月青天》中國畫,180x95cm,2022,馮大中
站在馮大中的畫作前,我們看到的不僅是精湛的技藝,更是一種完整的藝術哲學。他的工筆虎如《君臨山野》《遠矚》《早春》《天地玄黃》《高山景行》,精微中見博大;他的寫意虎如《問月青天》《月色雙雄》奔放中藏精妙;他的山水《齊魯青未了》《太行墨韻》《黃河三部曲》《林泉勝境》,雄渾中透出天地靈氣;他的花鳥,梅蘭竹松,雅致中見生機。這些作品共同構成了一個獨立、鮮活、深厚、現代且持續發展的藝術世界。
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《新松恨不高千尺》中國畫,180x95cm,2024,馮大中
馮大中的藝術告訴我們:真正的大家,不是風格的囚徒,而是風格的創造者;不是傳統的復制者,而是傳統的更新者;不是時代的迎合者,而是時代的對話者。在他的筆墨中,我們看到了中國書畫在當代發展的新可能,看到了傳統藝術語言與現代審美意識的成功融合。這或許就是馮大中藝術給予我們最寶貴的啟示——在全球化時代,中國藝術如何既保持自身的文化身份,又能與當代世界進行有尊嚴的對話。
文/楊嘉銘,藝術評論、策展、經紀人,來源:美術觀察)
藝術家簡介
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馮大中,1949年生于遼寧,號伏虎草堂主人。第十、十一、十二屆全國人大代表,一級美術師,享受國務院特殊津貼專家。中國工筆畫學會原會長、中國美協中國畫藝委會原副主任、中國畫學會原副會長、中國美協原理事、遼寧省美協原副主席、中國作家協會會員、遼寧省老藝術家協會會長。
馮大中的作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國美術全集》;作品《蘇醒》、《驚夢》入選“中國百年畫展”及《中國百年畫集》;有18件作品為中國美術館收藏,另有數十件作品被國內外重要美術館、專業機構及收藏家收藏。
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