董其昌罕見的大字草書，這書法已入化境，“二王”以來無人可比！

董其昌傳世書法真跡有很多，它們以行書為主，而且字徑往往不超過3公分，大字作品非常少，大字草書就更是罕見了。在臺北故宮博物院珍藏他晚年一卷“炫技之作”，名為《草書長詩冊》，全篇縱逸瀟灑、狂放灑脫，論用筆之痛快，絲毫不遜懷素、徐渭諸家。

此作是董其昌抄錄的四首古詩詞，包含《華清宮》（實為《玉華宮》）《晚泊潯陽望廬山》《春中田園作》《黃鶴樓》，分別出自杜甫、孟浩然、王維、崔顥，全卷共64行、240字，字徑大小超過了7厘米。《草書長詩冊》原為紙本手卷，縱約26厘米、橫約573厘米，后被裱為冊頁，共18折、36頁，每頁縱26厘米、橫17.8厘米。

董其昌的大字草書主要取法于懷素《自敘帖》、米芾、鮮于樞、趙孟頫諸家，筆筆有來處。康熙酷愛此作，稱其“前無古人”，點評：“結構字體皆源于晉人，能得其運腕之法，轉運處古勁藏鋒，似拙實巧，雄奇峭拔，草書縱橫排宕有致。”啟功臨摹此作不下500遍，贊其有“神仙之姿”。

此作起筆順鋒入紙，中鋒行筆，中段飽滿，收筆處略作頓挫，保留魏晉筆法的古樸質感。同時，側鋒用于輔助取勢，如撇畫，起筆側鋒切入后迅速轉為中鋒，既增強張力，又避免狂怪之弊。以中鋒立骨，側鋒取態的處理，使每根筆畫兼具力度與靈動感。

粗細變化隨字勢自然生發，而非刻意制造反差，中鋒重按、提筆輕過的對比均自然靈動。筆勢連貫，牽絲引帶，同時幾乎字字獨立，無纏繞做作之弊，將狂草的奔放與文人書法的雅正合一，與徐渭的粗放形成鮮明對比。

結字疏朗、內緊外松，中宮收緊，外延舒展放射狀，更適合大字草書的視覺傳達。字勢多向右上傾斜，以筆畫反向支撐實現穩定，類似米芾“八面出鋒”。字內留白，形成以虛為實的呼吸感，賦予空間以流動的韻律感。

淡墨顯鋒，細節清晰可見，隨運筆漸次加濃，這種淡墨技法更易呈現筆尖的提按轉折。單字內常出現濃淡墨自然過渡，無刻意拼湊痕跡，將文人畫的墨韻融入書法，使大字草書兼具“筆意”“畫意”與“禪意”。

啟功指出，董其昌的大字草書“為帖學狂草辟一新徑，不以氣勢勝，而以韻致長”；曹寶麟認為其“精微處見真章”，是我們學習草書筆法的一條“正路”。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。