摘要 | 全國(guó)第五屆隸書展評(píng)審，有哪些不能不知道的點(diǎn)？

全國(guó)第五屆隸書作品展覽評(píng)審觀感（摘要）

作者：何學(xué)森

■“展覽體”背景下隸書創(chuàng)作存在的問題

“時(shí)代書風(fēng)”“展覽體”等是大家在研討中認(rèn)真辨析的重要話題。每個(gè)時(shí)代都有其特定的時(shí)代精神，會(huì)滲透、映射于藝術(shù)作品之中。然而，必須引起警惕的是，的確長(zhǎng)期存在著很多令人憂心的不合理現(xiàn)象。

其一，取法狹窄，浮于表面。或視野囿于“漢碑-清隸”的二元框架，對(duì)隸書的歷史演進(jìn)缺乏必要觀照；或?qū)h隸的師法過度聚焦于《張遷》《石門》等少數(shù)經(jīng)典；對(duì)清隸的學(xué)習(xí)不能追根溯源，對(duì)簡(jiǎn)帛書法的利用停留于外在特征的簡(jiǎn)單模仿。

其二，學(xué)養(yǎng)薄弱，錯(cuò)訛頻出。主要問題是文本選擇失當(dāng)，繁簡(jiǎn)字混用，碑別字誤用，款跋文句拙劣，言不及義，充斥常識(shí)性錯(cuò)誤。

其三，形式為上，本末倒置。有的作者企圖劍走偏鋒、出奇制勝，為了追求形式而不惜戕害文本原型，有的作品無論形式還是風(fēng)格都屬于粗暴拼貼、嫁接的產(chǎn)物。有的采用美術(shù)化、工藝化傾向嚴(yán)重的過度設(shè)計(jì)，追求膚淺的形式感和庸俗的怪誕習(xí)氣。有的模糊隸書邊界，將篆隸生硬拼接，工于賣俏，華而不實(shí)。

其四，心態(tài)浮躁，急功近利。部分作者投機(jī)取巧，利用電腦軟件集字或設(shè)計(jì)樣稿后進(jìn)行機(jī)械臨寫、描畫。有的“橫向”取法嚴(yán)重，明顯借鑒時(shí)風(fēng)，甚至有很重的“特訓(xùn)班”痕跡。

■評(píng)審工作必須兼顧的三個(gè)維度

大家認(rèn)識(shí)到，評(píng)審工作必須兼顧三個(gè)維度：

一是作者的立場(chǎng)。評(píng)委應(yīng)該懷有愛才惜才的胸襟，不搞門戶之見，帶著“假如我是作者”的心情，體會(huì)作品的立意，把敢于創(chuàng)新、嶄露頭角的好作者推舉出來。

二是全體投稿作者和社會(huì)受眾的立場(chǎng)。評(píng)審工作首先要?jiǎng)?wù)是公平公正，做到“一碗水端平”，能夠經(jīng)得起社會(huì)各界的檢驗(yàn)。

三是全部隸書經(jīng)典風(fēng)格流派和完整書法史的立場(chǎng)。評(píng)委要能夠把握文化史總體脈絡(luò)，要對(duì)整個(gè)藝術(shù)發(fā)展史了然于心。入展作品應(yīng)該能夠接軌書法史的主流正脈，延續(xù)并發(fā)揚(yáng)中國(guó)書法的優(yōu)良傳統(tǒng)。

■投稿作品的四大取法來源（漢碑、摩崖、簡(jiǎn)帛、清隸）有何表現(xiàn)

本屆隸書展評(píng)審過程具體包括初評(píng)、復(fù)評(píng)、審讀、終評(píng)等步驟。

鼓勵(lì)經(jīng)典，突出漢隸，形成鮮明導(dǎo)向，這是評(píng)審中始終堅(jiān)持的一個(gè)重要理念。漢隸對(duì)篆籀筆法進(jìn)行繼承、運(yùn)用，厚重深沉，意味深長(zhǎng)。漢代石刻隸書雄渾、博大，在取法資源中具有中流砥柱地位。這次取法漢碑的來稿約占57%，小字和中號(hào)字居多，大字較少。精致的小隸書風(fēng)格多樣，但渾厚者居多，秀美者偏少。由于幅面形式、字形大小接近，這類作品比較容易產(chǎn)生同質(zhì)化觀感。

《乙瑛》《曹全》《史晨》等經(jīng)典漢隸已臻至善至美之境，是修習(xí)漢隸者必須深入挖掘的重要資糧。但是這類風(fēng)格的來稿占比不是很大。主要原因應(yīng)該是：這類經(jīng)典極其精深，學(xué)進(jìn)去很難，走出來更難，轉(zhuǎn)化到自己筆下并且樹立個(gè)人風(fēng)格則是難上加難。很多學(xué)習(xí)者刻意回避這類經(jīng)典，或者不愿意“下笨功夫”，沉潛不夠，挖掘不深。

摩崖作品想要寫出“從心所欲而不逾矩”的從容境界，必須以篆書和標(biāo)準(zhǔn)隸書的功底為根基養(yǎng)成規(guī)矩，應(yīng)該在傳承技術(shù)的前提下表達(dá)性情。有的具有較強(qiáng)視覺沖擊力，但終因章法安排雜亂無序而被剔除。一些亂中有序、較為雅觀的摩崖類來稿被挑選出來，掛起來觀感不錯(cuò)。評(píng)委希望能夠兼顧，對(duì)《褒斜道》那種舒放橫逸、《西狹頌》那類含斂恣肆的作品滿懷期待。

簡(jiǎn)帛資源比較多，發(fā)揮余地大，對(duì)當(dāng)代隸書影響很大。第四屆隸書展以來，一些老作者在這個(gè)方向上不斷深入。這次簡(jiǎn)帛風(fēng)格投稿不少，但是有些失之筆法簡(jiǎn)單，不夠成熟精深。評(píng)委強(qiáng)調(diào)必須“見筆”，直斥有些簡(jiǎn)牘風(fēng)格作品只是在非常膚淺地劃道道。

清隸在博大莊重方面不及漢隸，過去一些書界前輩對(duì)其格調(diào)持保留態(tài)度。但是清隸運(yùn)用了一些唐楷、魏碑的筆法，輕快活潑，其風(fēng)格的多樣性和生動(dòng)性值得借鑒。第五屆青年展只有一張清隸入選，十二屆國(guó)展入選也很少。這次清隸投稿比較多元化，鄧石如、何紹基、趙之謙等人風(fēng)格的都有，金農(nóng)風(fēng)格的較多。鄭谷口風(fēng)格在過去評(píng)審中很難見到，這次多了，而且有的寫得很好。但總體上感覺對(duì)清隸的取法還是相對(duì)較為集中，這類作品采用的紙張、形式也都較為近似。

■評(píng)審時(shí)注意按照書風(fēng)分類，同類一起懸掛，高下立判

多項(xiàng)重要舉措對(duì)于評(píng)審取得成功起到了重要保障作用。一、按照遴選機(jī)制產(chǎn)生評(píng)委，一部分來自中國(guó)書協(xié)隸書專委會(huì)，還有的來自于行書、教育等專委會(huì)。這種處理在學(xué)理關(guān)系與管理機(jī)制上都有充分合理性，起到了搭建開放平臺(tái)、疏通資源配置的效果。二、初評(píng)前先將作品按漢碑、摩崖、清隸、簡(jiǎn)帛等類型進(jìn)行分類，便于按類比對(duì)。本次評(píng)審還沿用了第二屆小品展的一個(gè)成功經(jīng)驗(yàn)，就是在評(píng)審過程中將同類風(fēng)格的作品緊挨著懸掛。以類相從，并列展陳，高下優(yōu)劣立判。這就是常言所謂“不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨”。三、每次投票之前，全體評(píng)委首先要進(jìn)入展場(chǎng)完整巡閱，逐一檢視上一輪通過的作品，進(jìn)行綜合研判。四、對(duì)通過終評(píng)的作品進(jìn)行嚴(yán)格的分級(jí)審讀，然后舉行全體大會(huì)，逐一展示所有存在問題的作品，加以詳細(xì)的具體說明。五、無論復(fù)評(píng)還是終評(píng)，所有環(huán)節(jié)都是評(píng)委各自獨(dú)立投票。

■關(guān)于優(yōu)勢(shì)省份，五屆隸書展與四屆隸書展變化不大

本屆隸書展擬進(jìn)入面試的作品數(shù)量靠前的省市依次是：河南40人，浙江21人，安徽16人，山東16人，江蘇15人，山西11人，河北9人。2017年在江西南昌進(jìn)行評(píng)審的第四屆隸書展相應(yīng)情況是：河南34人，山東19人，安徽18人，浙江17人，廣東16人，江西16人，江蘇10人。八年過去了，地域態(tài)勢(shì)變化不大。

有的省份本來就具有很好的篆隸基礎(chǔ)，又認(rèn)真組織看稿會(huì)，投稿總體質(zhì)量很高，入展率也就較高。而有的省份不具備上述條件，今后可以考慮組織跨省區(qū)交流協(xié)作。

■關(guān)于作品文字審讀，嚴(yán)重問題達(dá)84件

本次審讀更加凸顯出一個(gè)比較嚴(yán)重的問題，亟待提高書法創(chuàng)作者的文化素養(yǎng)。因作者文化底蘊(yùn)不足而導(dǎo)致大量來稿存在錯(cuò)別字或者相關(guān)問題。進(jìn)入終評(píng)的303件作品，審讀發(fā)現(xiàn)存在問題者多達(dá)170件，其中問題比較嚴(yán)重的有84件。如果完全不留容錯(cuò)空間，凡帶有錯(cuò)別字的作品一律攔下，那么最多就只有133件作品能夠進(jìn)入“擬入選”行列。

■關(guān)于擬入展作品圖片公示和防作弊措施的討論

中國(guó)書協(xié)的評(píng)審制度在不斷吸納大家意見中不斷完善。不久前的二屆小品展首開先河，進(jìn)行了擬入展作品圖片上網(wǎng)公示，本次隸書展繼續(xù)沿用。海量書法作品不斷產(chǎn)生，很多資源非評(píng)委所能盡數(shù)掌握，客觀導(dǎo)致在了解、記憶和甄別方面都力不從心。有限的評(píng)審人力很難完全篩除抄襲、代筆。

以圖片公示形式接受社會(huì)大眾檢驗(yàn)，最主要意義在于更好的發(fā)現(xiàn)、遏阻抄襲行為。一些網(wǎng)友熱情地幫著挑錯(cuò)字，其實(shí)，有的錯(cuò)字在評(píng)審規(guī)則的容錯(cuò)空間之內(nèi)，已在評(píng)審中記錄備案，有的則是網(wǎng)友囿于自身知識(shí)儲(chǔ)備局限而產(chǎn)生的誤解。而部分圍觀群眾容易因此產(chǎn)生錯(cuò)覺，誤以為評(píng)委資質(zhì)不夠或者沒有盡責(zé)。

今后有必要對(duì)各種議論持兼聽則明的開放態(tài)度，將評(píng)審工作做得越來越精確細(xì)密，越來越公正透明。但是，糊名、面試會(huì)大幅增加主辦方和參與方的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)；開發(fā)書法圖片AI查重技術(shù)，建立完整的書法作品數(shù)據(jù)庫(kù)，并且不間斷地進(jìn)行補(bǔ)充，這些需要極其沉重的成本投入，已經(jīng)超出書法系統(tǒng)所能承擔(dān)，而且實(shí)際效果也未必令人滿意。因此，既要做得恰如其分，也要防止過猶不及，對(duì)一些新想法的可行性、必要性以及性價(jià)比都需要謹(jǐn)慎討論。

今后評(píng)審工作還會(huì)繼續(xù)努力提高，但是，傳統(tǒng)的改進(jìn)思路是扎籬笆、堵漏洞，主要是“堵”，今后還要在“導(dǎo)”方面多下功夫，以高尚精神境界引領(lǐng)書法事業(yè)發(fā)展。（本文系要點(diǎn)摘編，原文作者為第五屆隸書展學(xué)術(shù)·媒體觀察員）

來源 ▏中國(guó)書法家協(xié)會(huì)