《關(guān)于約會(huì)的一切》：曝光一切約會(huì)的內(nèi)心戲

周六的晚上，男人應(yīng)邀到女人家里，與女人共進(jìn)晚餐。那是他們第一次約會(huì)。

如果你是上述場(chǎng)景中的男人，約會(huì)前，你內(nèi)心會(huì)想些什么？

如果你是上述場(chǎng)景中的女人，約會(huì)前，你會(huì)有怎樣的內(nèi)心活動(dòng)？

不同的人肯定會(huì)有不同的答案。但無(wú)論你們會(huì)有怎樣的思想活動(dòng)，都被這部影片“表露無(wú)遺”了。

9月5日上映的這部意大利電影有一個(gè)聽(tīng)上去很夸張的中譯名——《關(guān)于約會(huì)的一切》。

看過(guò)之后，會(huì)發(fā)，現(xiàn)它是那么名副其實(shí)。

影片表面看，講述的是一個(gè)男人和一個(gè)女人初次約會(huì)前后的一系列復(fù)雜內(nèi)心戲，卻通過(guò)為雙方各自設(shè)定四個(gè)主導(dǎo)不同情緒的意識(shí)側(cè)面體，具象化男女雙方整個(gè)約會(huì)過(guò)程中的每一個(gè)言行舉止背后的內(nèi)心大戲。

它們包括不限于：雙方見(jiàn)面前的準(zhǔn)備、對(duì)彼此的設(shè)想；雙方見(jiàn)面后的互相了解、試探、撩撥、對(duì)抗、確認(rèn)等復(fù)雜內(nèi)心動(dòng)機(jī)的反復(fù)上演；雙方相處破冰后被意外打破進(jìn)程的各自內(nèi)心猜測(cè)；雙方再次融洽后的欲望探戈；雙方期待未完待續(xù)的隱晦測(cè)試等一系列攻守對(duì)抗。

其中，每一個(gè)意識(shí)側(cè)面體各自代表男女雙方的一個(gè)重要潛意識(shí)形態(tài)，就像動(dòng)畫電影《頭腦特工隊(duì)》里的“情緒小人”一樣，他們互相探討、爭(zhēng)論、指責(zé)、鼓勵(lì)、拉扯……從而共同影響男女雙方在整個(gè)約會(huì)過(guò)程中的實(shí)際言行舉止。

更妙的是，約會(huì)男女背后的每一個(gè)意識(shí)側(cè)面體，又可以獨(dú)立代表一類主導(dǎo)性格傾向的人群。比如，有些人非常感性，喜歡溫柔、浪漫的約會(huì)方式和愛(ài)情模式；有些人激情洋溢，喜歡干柴烈火的約會(huì)氛圍和熱辣戀情；有些人理性至上，喜歡冷靜、克制的思想交流；有些人比較被動(dòng)，沒(méi)有明確的戀愛(ài)偏好，但是會(huì)被恰到好處的時(shí)機(jī)激發(fā)出熱情。

也因此，影片實(shí)際上講述的不僅是一對(duì)男女整個(gè)約會(huì)過(guò)程的復(fù)雜波動(dòng)內(nèi)心波動(dòng)；也直觀呈現(xiàn)了其他四組意識(shí)側(cè)面體代表人群約會(huì)前后的一系列復(fù)雜內(nèi)心戲；更通過(guò)五對(duì)男女（包含男人和女人的本體）不同個(gè)性的排列組合，側(cè)面呈現(xiàn)了無(wú)數(shù)人約會(huì)前后的復(fù)雜心理博弈與情感反復(fù)。

簡(jiǎn)言之，整部影片就像是成人版的《頭腦特工隊(duì)》，呈現(xiàn)了進(jìn)行戀愛(ài)探戈的男女雙方言行舉止之下的內(nèi)心大戰(zhàn)。也就是說(shuō)，的確，《關(guān)于約會(huì)的一切》講透了“關(guān)于約會(huì)的一切”。

影片呈現(xiàn)出來(lái)的約會(huì)男女內(nèi)心大戲，看似瘋狂、夸張，卻真實(shí)了反映現(xiàn)實(shí)中約會(huì)男女行為背后的心理過(guò)程。

就整部影片而言，《關(guān)于約會(huì)的一切》是一部非常“戲劇化”的電影。這里的“戲劇化”指的是影片的敘事結(jié)構(gòu)、情節(jié)推進(jìn)、內(nèi)容呈現(xiàn)等及其類似舞臺(tái)劇或話劇。

整部影片幾乎沒(méi)有任何外景呈現(xiàn)，用有限的空間場(chǎng)景，演繹了無(wú)限的故事情節(jié)。看電影的過(guò)程就像是通過(guò)電影屏幕看戲劇表演。這樣的影像表達(dá)屬于導(dǎo)演保羅·杰諾維塞特有的“餐桌戲劇”風(fēng)格。

導(dǎo)演這種獨(dú)特的影像風(fēng)格，強(qiáng)化影片表達(dá)張力和戲劇性的同時(shí)，也會(huì)讓人產(chǎn)生不夠流暢的觀感體驗(yàn)。

因?yàn)椋捌墓适潞徒Y(jié)構(gòu)是非常“戲劇化”，但在形式上卻沒(méi)有戲劇的舞臺(tái)置景與空間打造，僅僅靠轉(zhuǎn)場(chǎng)、剪輯等手法并不能消除影像和故事銜接的生硬感、突兀感。

比如，影片中多次出現(xiàn)“上一秒一堆意識(shí)側(cè)面體爭(zhēng)論不休，下一秒是約會(huì)男女雙方的言行舉止”的影像銜接，就像一個(gè)西裝革履的男人戴著浴帽去開(kāi)會(huì)一樣怪異。

不過(guò)，鑒于影片探討的故事和主題，這種“戲劇化”的遺憾瑕不掩瑜。