抗戰(zhàn)印記 | 李恩成：山風(fēng)穿林處，花草記崢嶸

文化視界網(wǎng)報(bào)道今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年。這段可歌可泣的歷史，承載著中華民族不屈的抗?fàn)幘?。為更好傳承紅色基因，禮贊英雄精神，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東共同推出“致敬！老兵——抗戰(zhàn)印記”網(wǎng)絡(luò)主題宣傳活動(dòng)。書畫藝術(shù)歷來是傳承文化與價(jià)值觀的重要媒介，本次活動(dòng)突破傳統(tǒng)形式，創(chuàng)造性融合書畫藝術(shù)與AI技術(shù)，結(jié)合動(dòng)態(tài)化書畫等創(chuàng)新形式，讓靜態(tài)畫作“躍然屏上”，并邀請(qǐng)多位著名畫家，講述紅色藝術(shù)作品背后的動(dòng)人故事，激勵(lì)今人銘記歷史、珍視和平。讓英雄的事跡永不褪色，讓歷史的回響永續(xù)傳承。

——編者按

濟(jì)南彩石鎮(zhèn)的山村浸在秋日的午后陽光里，斜斜的光線給青石板路鍍上一層暖金，路側(cè)的老槐樹撐開濃密的樹冠，樹影在地面織出斑駁的網(wǎng)。恰逢中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，群山環(huán)抱的院落中，幾株野菊從石縫間探出頭，沾著午后濕氣的花瓣在風(fēng)里輕輕顫動(dòng)，仿佛也在靜靜訴說著對(duì)歷史的緬懷?！斑@泥土的氣息，像極了沂蒙老區(qū)的味道，是80年前戰(zhàn)士們用鮮血和汗水滋養(yǎng)出的韌性，是能從苦難里孕育希望的味道?！崩疃鞒芍讣夥鬟^花草，語氣里多了幾分對(duì)紀(jì)念節(jié)點(diǎn)的鄭重。

“你看這長在山崖上的草，風(fēng)刮不倒、雨打不爛，哪怕只有一絲石縫的土壤，也能扎下根來開花——這不就是抗戰(zhàn)時(shí)期中國人的模樣嗎？”這幾年，李恩成的足跡遍布全國各地的革命圣地，延安的窯洞前、井岡山的翠竹間、赤水河的岸邊、遵義城的街巷、瀘定橋的鐵索旁、大別山的深處、五指山的密林、萬泉河的堤岸……每到一處，革命年代共產(chǎn)黨人在絕境中堅(jiān)守、為家國拋頭顱灑熱血的事跡，都讓他受到強(qiáng)烈的情感沖擊。而那些開在懸崖上的映山紅、長在巖石縫隙里的溲疏花、攀援在松柏上拼命向著太陽生長的紫藤花，還有一片片紅色的山丹丹、白色的蓬壘花、紫色的鳶尾花、黃色的路邊青，更有“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的繁茂野草，在他眼中，都是革命先烈不屈不撓精神的鮮活寫照。在他看來，自然界中花草的“不屈”，與抗戰(zhàn)時(shí)期中國人的頑強(qiáng)生命力有著天然的精神共鳴。這種生命力，不就是80年前中國人在絕境里不肯低頭的精神嗎？是哪怕只剩一口氣，也要向著光生長的骨氣。

以花草為“碑”，寫不屈史詩

“別人畫戰(zhàn)爭(zhēng)的‘大’，我想畫戰(zhàn)爭(zhēng)里的‘小’——那些能救命的草根、能止血的花瓣，它們不僅是戰(zhàn)士們最真實(shí)的希望，更是絕境中的生機(jī)。”這些年在革命圣地的采風(fēng)經(jīng)歷，讓李恩成更堅(jiān)定了“以小見大”的創(chuàng)作路徑。他深知，那些在艱苦歲月里既能充饑、又能治病的閑花野草，承載著太多未被言說的故事。當(dāng)多數(shù)畫家將筆墨聚焦于炮火連天的陣地、浴血沖鋒的英雄群像時(shí)，他打破了人們對(duì)“花鳥只繪閑情”的固有認(rèn)知，將懸崖石縫里的野草、戰(zhàn)時(shí)充饑的野菜、老區(qū)漫山的山丹丹，都化作承載民族氣節(jié)與抗戰(zhàn)精神的藝術(shù)載體，用筆墨訴說著“小花小草里的大情懷”。

他常說，花鳥畫家的使命，不止是“畫得像”，更是“畫得懂”?！昂芏嗳擞X得花草渺小，可在抗戰(zhàn)年代，一朵花、一棵草都可能是生存的希望、抗?fàn)幍南笳鳌！边@種對(duì)“渺小力量”的敬畏，讓他的作品跳出了傳統(tǒng)花鳥的“閑逸感”，多了份沉甸甸的歷史厚重。在他今年創(chuàng)作的《沂蒙山花》中，畫面中擠破石縫的根系，是“千磨萬擊還堅(jiān)勁”的執(zhí)著；風(fēng)雨中挺立的花莖，是“粉身碎骨渾不怕”的決絕；甚至花瓣上刻意畫出的細(xì)小蟲蛀痕跡，都是“于殘缺中見完整”的生命韌性，每一筆都是對(duì)80年前民族不屈風(fēng)骨的禮贊。他將采風(fēng)時(shí)所見花草的堅(jiān)韌與革命精神相融合，讓花鳥畫不再是單純的自然描摹，而是對(duì)80年精神傳承的生動(dòng)注解。

李恩成《沂蒙山花》2025年

他的作品《芳華》今年入選中國美術(shù)館“人民必勝”主題展，作品以野花草的生機(jī)綻放呼應(yīng)著復(fù)興路上的蓬勃?dú)庀?，那些不畏風(fēng)雨的平凡生命，恰是支撐祖國走向復(fù)興的萬千勞動(dòng)者縮影，讓民族復(fù)興不再是宏大概念，而是由無數(shù)個(gè)體的芳華與堅(jiān)守共同澆筑的實(shí)在進(jìn)程。

展廳中的《芳華》

承紅色基因，勵(lì)當(dāng)下青年

談及當(dāng)下紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年的意義，李恩成望向遠(yuǎn)山，思緒飄回了海南五指山的采風(fēng)時(shí)光——那時(shí)他隨中國水墨畫院赴當(dāng)?shù)貙懮?，每天的餐桌上都?huì)端上一盤“革命菜”，這道菜的原型便是野茼蒿，背后藏著一段刻骨銘心的歷史?！?932年秋，藏身海南母瑞山革命根據(jù)地的瓊崖紅軍，在對(duì)國民黨軍隊(duì)第二次反‘圍剿’失敗后，傷亡慘重，僅余下100多人。”李恩成緩緩道來，“這支孤島奮戰(zhàn)的單薄隊(duì)伍，在瓊崖特委書記馮白駒的帶領(lǐng)下轉(zhuǎn)入深山，此后8個(gè)月的艱苦歲月里，戰(zhàn)士們就是靠挖野茼蒿充饑，才守住了革命火種。后來老百姓知道了，也跟著戰(zhàn)士們一起采，還把它種在自家地里?，F(xiàn)在‘革命菜’成了家常菜，可很少有人知道它背后的故事。”

李恩成作品革命菜（野茼蒿）

除了“革命菜”，馬齒莧、灰灰菜、車前草、馬蘭頭……這些如今常見的野菜，在抗戰(zhàn)年代都是救過無數(shù)人生命的“救命菜”。但并非所有野草花都能食用，有些甚至帶有劇毒，這便有了長征途中張思德嘗百草的感人事跡——在藥品極度匱乏的情況下，戰(zhàn)士們不僅要靠野菜果腹，還要辨別哪些野草能療傷治病、驅(qū)趕疫病，那些不起眼的中草藥，成了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)場(chǎng)上的“靈丹妙藥”。

在他看來，藝術(shù)的百花齊放中，花鳥題材自有其獨(dú)特價(jià)值。英雄會(huì)老去，但80年前的精神永遠(yuǎn)年輕。就像這彩石山村的花草，沒人特意澆灌仍長得繁茂，中國人的抗戰(zhàn)精神也是這樣，它不在80年前的歷史書里，而在每個(gè)普通人的生命力里——是當(dāng)年浴血的戰(zhàn)士們“不破樓蘭終不還”的信念，是現(xiàn)在守著山村的百姓“一分耕耘一分收獲”的踏實(shí)，是學(xué)畫的孩子“一筆一劃學(xué)傳承”的認(rèn)真。這種精神，再過80年，也不能消失。

午后的山風(fēng)掠過林間，遠(yuǎn)處的村落里，似乎有幾位村民正圍著拖拉機(jī)談笑——這歲月靜好的模樣，正是80年前無數(shù)先烈用生命換來的。“80年不算短，但對(duì)歷史來說，只是一瞬?，F(xiàn)在的年輕人沒經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)，但得知道好日子是怎么來的，更得知道80年前支撐先輩們?cè)⊙獖^戰(zhàn)的，是刻在骨子里的民族精神?！?/p>

夕陽西下，山影漸濃。李恩成將畫作放在木桌上，山風(fēng)拂過，畫面上的花草仿佛活了過來，與院角的野菊、墻外的桔梗遙遙相應(yīng)，也與他在革命圣地見過的映山紅、紫藤花隔空對(duì)話，形成一幅跨越80年的精神畫卷?！肮P墨里的抗戰(zhàn)印記，從來不是遙遠(yuǎn)的故事。”他望著山間漸長的暮色，燈光開始在村落里次第亮起，“值此抗戰(zhàn)勝利80周年，只要這些花草還在畫里開著，只要還有人記得它們背后的精神，80年前的歷史就永遠(yuǎn)活著，民族的風(fēng)骨就永遠(yuǎn)挺立?！?/p>

來源/文化視界網(wǎng) 作者/周龍

攝像、攝影/袁少帥 張津愷

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畫家簡(jiǎn)介

李恩成，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美協(xié)主席團(tuán)委員，國家藝術(shù)基金評(píng)審專家，中國工筆畫學(xué)會(huì)理事，山東工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長，濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，一級(jí)美術(shù)師，第六批齊魯文化英才，山東工藝美院研究生導(dǎo)師，山東省第十屆文聯(lián)委員，山東畫院創(chuàng)作部主任。

2014、2023年兩次榮獲泰山文藝獎(jiǎng)，2019年作品《芳華》獲第十三屆全國美術(shù)作品展（第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)）銀獎(jiǎng)，2019年作品《彌生·NO2》入選第十三屆全國美展綜合材料作品展，2021年作品《凝翠》獲2021百家金陵畫展典藏作品獎(jiǎng)，2017年作品《相遇》入選第五屆全國畫院美術(shù)作品展，2019年作品《徙》入選第六屆全國畫院美術(shù)作品展，2021年作品《錦繡》入選第七屆全國畫院美術(shù)作品展并被評(píng)為優(yōu)秀（晉京）作品，2022年作品《滴翠》入選第十三屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展，2023年作品《百年風(fēng)華》入選第八屆全國畫院美術(shù)作品展并被評(píng)為優(yōu)秀（晉京）作品，2024年作品《滴翠》入選第十四屆全國美術(shù)作品展。

作品、論文及評(píng)介發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《中國美術(shù)》《中國美術(shù)研究》《中華書畫家》《中國書畫》《榮寶齋》《美術(shù)界》《書畫藝術(shù)》《藝術(shù)市場(chǎng)》《山東文學(xué)》等雜志。2021年個(gè)人作品集《芳華》（文集·圖集）由山東美術(shù)出版社出版發(fā)行。作品被中國美術(shù)館、中國國家畫院美術(shù)館、山東美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、寧夏美術(shù)館、上海明圓文化藝術(shù)中心等機(jī)構(gòu)收藏。