止于至善 向美而行 劉松年 羅漢圖

劉松年，錢塘人。南宋畫家。是南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的宮廷畫家。擅畫山水，師張訓(xùn)札，筆墨精嚴(yán)，著色妍麗，界畫工整。兼精人物，神情生動(dòng)，衣褶清勁。畫的山水竹木高大茂密。后人將他與馬遠(yuǎn)、李唐、夏圭并稱為“南宋四家”。

畫風(fēng)精巧，彩繪清潤，巧妙地渲染了季節(jié)。界畫屋宇工致準(zhǔn)確，山石多用小斧劈皴，于蒼健中寓秀潤。全卷布局嚴(yán)謹(jǐn)，意境清悠。寫樹石筆力勁挺，遠(yuǎn)山近水恬淡平緩，房屋院落齊整，人物形態(tài)逼真。

劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，畫風(fēng)筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景，因題材多園林小景，人稱"小景山水"。

作 品 欣 賞

劉松年 羅漢圖

圖中羅漢具有頭光，面相怪異，表情幽默。他身披袈裟，上面的紋飾被描繪得細(xì)致入微。羅漢雙手持杖，愜意地坐于屏風(fēng)前的藤墩之上。引人注意的是，他竟然光腳穿著一雙“人字拖”。

人字拖簡潔精美，具有三根紅色系帶，其最高端嵌了一顆寶石，寶石周邊鑲有花邊。人字拖的鞋底設(shè)計(jì)成多重弧形，十分合腳。它堪稱史上最早的描繪精致細(xì)膩的人字拖圖像。

羅漢面前繪有一位彎腰仰首的年輕僧人，手持經(jīng)書，似乎在向羅漢請(qǐng)教，神態(tài)謙恭。而羅漢則在沉思，好像正在思考如何回答僧侶的問題。年輕人帶襪穿著一雙編織得較為精致的草鞋，這雙草鞋與羅漢的人字拖構(gòu)成鮮明的藝術(shù)對(duì)比。

劉松年 羅漢圖

畫幅中羅漢濃眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚樹沈思。身側(cè)隨侍的和尚以衣袂承接樹上長臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰觀，畫面生動(dòng)。此羅漢臉上滿布皺紋，雙眉蹙起，神情專注，栩栩如生。全作用筆變化多端，衣紋流暢羅漢頭后的圓光，及三樹枝柯掩映，層次分明。全畫敷色妍麗，繁縟精美，皆臻絕紗。

局部

此畫風(fēng)格屬于劉松年工整細(xì)潤一路，是他晚年成熟的作品。畫中人物用鐵線描繪而成，線條流暢有力。服飾與面部均刻畫得極其精細(xì)，用筆沉著穩(wěn)健，神形兼?zhèn)?。畫中羅漢與小和尚的僧袍色彩在多樣變化中求得協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，樹木與山石注重寫實(shí)。特別是樹石的用筆，勾勒與皴擦，墨色濃淡相間，充分表現(xiàn)出了樹干與山石的堅(jiān)硬質(zhì)感與體積感。枯樹滿身結(jié)疤和蒼老堅(jiān)硬的枝條與后面一棵枝葉濃密的樹形成強(qiáng)烈對(duì)照，表現(xiàn)出了大自然所蘊(yùn)涵的無限生機(jī)。濃密的枯枝與樹葉襯托出疏朗的人物，形成疏密的對(duì)比，使人物形象在畫中十分突出。此幅作品稱得上是山水畫和人物畫完美結(jié)合的成功之作。

劉松年 羅漢圖

劉松年 羅漢圖

局部

劉松年 羅漢圖

局部

劉松年 羅漢圖

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