莫言獲諾獎后，竟被狗仔隊圍堵在家門口！

文學(xué)與娛樂的碰撞，名人隱私與公眾好奇心的拉鋸

2012年10月11日，莫言得知自己獲得諾貝爾文學(xué)獎的消息時，他正和家人在山東高密老家吃飯。電話那頭是瑞典文學(xué)院常務(wù)秘書恩格隆德，而這個電話，也徹底打破了莫言平靜的創(chuàng)作生活。

一夜之間，近百家長槍短炮的媒體涌進(jìn)高密這個小縣城，莫言在北京的手機(jī)被打到關(guān)機(jī)，老家門口被記者圍得水泄不通。

一場關(guān)于文學(xué)名人與公眾好奇心的拉鋸戰(zhàn)，就此拉開序幕。

被全方位“消費”的莫言

諾貝爾文學(xué)獎的光環(huán)讓莫言從作家變成了“明星”，隨之而來的是全方位的消費狂潮。

獲獎后不久，以“消費莫言”為基本模式的“莫言經(jīng)濟(jì)熱”迅速升溫，諸如莫言酒、莫言餃子、莫言烤雞、莫言服裝等等不一而足。在瘋狂炒作的誘導(dǎo)下，莫言舊居的蘿卜、樹葉、磚頭和墻皮都被人收藏了，“八卦莫言”勝過了“文學(xué)莫言”。

有記者在北京機(jī)場看到從外地講學(xué)回來的莫言，不是拿著書請莫言簽名，而是注意到莫言的行李中有大量海鮮干貨，并猜測這是邀請方的饋贈，進(jìn)而一路尾隨莫言的座駕，直至位于北京五環(huán)外的所謂莫言新住處。

然后偷拍暗訪，挖掘出莫言這房的市值，得出莫言750萬元人民幣諾獎獎金“已花去近一半”的結(jié)論。

莫言的一舉一動事無巨細(xì)，無一能逃過狗仔隊的跟蹤——從老家的紅高粱到老父親和二哥、嫂子，從參加諾獎領(lǐng)獎的衣服式樣到作品能否進(jìn)課本，從陳光標(biāo)要送別墅到允許老鄉(xiāng)盜版賣自己的書籍。

媒體關(guān)注的焦點從莫言的文學(xué)價值轉(zhuǎn)向了他的娛樂價值，尤其是他獲獎后的財富收入。社會對莫言的關(guān)注也從談?wù)撐膶W(xué)轉(zhuǎn)變成了談?wù)摗案缓滥浴保@令莫言很尷尬，文學(xué)更尷尬。

莫言的困擾與堅守

面對這種突如其來的過度關(guān)注，莫言感到壓力重重。

在獲獎后的一次采訪中，他坦言：“我不希望引起莫言熱，如果不幸引起的話，我希望這個‘熱’盡快冷卻。頂多一個月，讓大家趕快忘掉這個事情。”

然而事與愿違，獲獎后的兩年多里，莫言的生活完全被打亂了，不能再“安心寫作品”，而成為社會與公眾“消費”的明星。莫言也不再是“作家莫言”，而是“活動家莫言”。

曾有媒體對莫言這兩年的活動進(jìn)行了總結(jié)，大致是七件事：“演講、出席活動、擔(dān)任顧問、評足球、參觀、題字、對話”。

對于一個作家而言，把自己“藏起來”，安靜而安心地寫作，本應(yīng)是他的生活常態(tài)。莫言的得獎，就得益于他曾在長達(dá)30年的時間里，默默地把自己藏在書齋，老老實實地爬格子。

終于在2014年，莫言在一次公開活動上表示，自打獲獎后，就沒有好好坐下來搞創(chuàng)作，心情浮躁，身不由己。他打算要盡快告別這些出頭露面的事，找一個地方“躲起來”寫一部作品。

這是莫言對創(chuàng)作的堅守，也是對過度曝光的一種反抗。

流量時代的邊界之困

莫言被“狗仔”的現(xiàn)象，并非個例。在當(dāng)今流量為王的時代，名人的邊界常常被無情地突破。

近期，一則嚴(yán)正聲明從醫(yī)學(xué)圈火到全網(wǎng)——我國解剖學(xué)泰斗、中國臨床解剖學(xué)創(chuàng)始人、中國工程院資深院士鐘世鎮(zhèn)，不惜打破平日的低調(diào)，只為和五個陌生人“劃清界限”。

事情源于去年8月，在鐘世鎮(zhèn)院士百歲壽辰宴上，楊炯等5人借祝壽之機(jī)，冒充“學(xué)生”與院士拍攝了大量合影及視頻。結(jié)果這些影像成了“鍍金工具”，被發(fā)布到各個公開場合。

他們借“師出名門”的身份標(biāo)簽，妄圖以“行業(yè)翹楚、學(xué)術(shù)權(quán)威”的假象混淆公眾認(rèn)知，為其商業(yè)活動鋪路。

互聯(lián)網(wǎng)時代，好似萬物皆好“蹭”。有人在學(xué)術(shù)會議現(xiàn)場，追著院士要簽名，轉(zhuǎn)頭就裱進(jìn)相框掛在辦公室當(dāng)“資歷證明”；有人在行業(yè)論壇上，趁大咖休息拍合影，在朋友圈里刷屏式發(fā)布，配文“與XX老師深度交流行業(yè)趨勢”。

更有人熱衷于參加各種活動，花錢與名人同框，發(fā)圈時謊稱“私交甚好”。

這些被刻意打造的虛假“勛章”，已成為這些人在社交平臺上的隱形資本和社交面具。

尊重邊界，方能看見真正價值

當(dāng)人們熱衷于追逐名人的光環(huán)、八卦和流量時，卻往往忽略了他們最為珍貴的本質(zhì)。

對于作家而言，其立身之本是作品，而非曝光度。正如一位評論者所指出的：“作家不是演員，立身處世靠的是文學(xué)作品，而不是演技，更不是臉蛋。”

今天“藏”得越深越隱蔽，將來就會“露”得越漂亮越精彩。

在流量洶涌的今天，我們更需要靜下心來打撈真正的時代價值。要知道，世間真正美好與珍貴的東西，是無論如何也“蹭”不來的。

2013年，莫言在回答記者關(guān)于“你幸福嗎”的提問時，曾坦誠地回答：“我不幸福——我現(xiàn)在壓力很大，憂慮重重，能幸福么？”

這句話，或許道出了許多在過度關(guān)注中掙扎的名人們的心聲。

文學(xué)的歸文學(xué)，隱私的歸隱私。對于我們每個身處這個時代的人而言，是否也曾參與過這種對名人的過度消費？是否也曾津津樂道于名人的私生活而忽略了他們的作品和價值？

尊重他人的邊界，其實就是守護(hù)我們自己的精神家園。只有當(dāng)我們學(xué)會保持適當(dāng)?shù)木嚯x，才能真正看清什么是值得珍視的，什么是應(yīng)該堅守的。

在這個萬物皆可“蹭”的時代，不“蹭”或許是一種更大的智慧。