舒淇釜山奪獎(jiǎng)「感覺夢幻」贊團(tuán)隊(duì)專業(yè)！當(dāng)導(dǎo)演挑戰(zhàn)是不發(fā)脾氣

記者任以芳／北京報(bào)道

舒淇首次執(zhí)導(dǎo)的電影《女孩》10月31日在臺搶先上映，故事源于自己童年成長經(jīng)歷。舒淇在北京接受《東森新媒體ETtoday》專訪談及從演員跨界成導(dǎo)演，以首部自編自導(dǎo)作品《女孩》在第30屆釜山國際電影節(jié)奪下「最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)」，回憶得獎(jiǎng)當(dāng)下感到「夢幻又很懵」，笑稱當(dāng)導(dǎo)演最大挑戰(zhàn)是要「控制脾氣」。她也很感謝團(tuán)隊(duì)高度還原80年代場景，特別提到男主角邱澤「整個(gè)人都滲出酒氣，連毛孔都在演戲」，直言這次拍攝讓她真正理解導(dǎo)演的不容易，并且理解侯孝賢導(dǎo)演一席話，「要以人物立住角色，而不是讓靈魂被角色框住。」

舒淇首度自編自導(dǎo)的電影《女孩》10月31日在臺灣上映，該由邱澤、湯毓綺、白小櫻主演。此前不僅入圍威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元，獲金獅獎(jiǎng)提名，放映后現(xiàn)場響起長達(dá)15分鐘掌聲，之后更在第30屆釜山國際電影節(jié)斬獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。從演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)首執(zhí)導(dǎo)筒，舒淇與鏡頭講述半自傳故事，勇敢直視自己童年陰影，觸動(dòng)不少觀眾內(nèi)心深處，回顧自己當(dāng)導(dǎo)演新歷程一直到得獎(jiǎng)瞬間，像是作夢。

回憶釜山影展得獎(jiǎng)瞬間「夢幻又驚喜」

舒淇憑首部自導(dǎo)作品《女孩》榮獲第30屆釜山國際電影節(jié)「最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)」，她笑說至今仍覺得一切「很夢幻」。回憶接獲消息那一刻，她坦言心里一開始完全沒底，「直到我們被『Call Back』的時(shí)候，我大概知道應(yīng)該有得獎(jiǎng)，只是不知道是哪個(gè)獎(jiǎng)。」

她回憶那天從韓國飛回上海，下飛機(jī)打開手機(jī)，制片人如芬姐傳來訊息，「我們被Call Back！」當(dāng)下心情又興奮又害怕，因?yàn)檫€有下一個(gè)工作要忙，必須趕快調(diào)整時(shí)間。

「當(dāng)下根本沒有享受發(fā)生什么事情，趕緊買機(jī)票、訂機(jī)票，腦子里都是千頭萬緒的心思，直到去現(xiàn)場，驚喜情緒已經(jīng)慢慢平復(fù)。」舒淇繼續(xù)回憶說，當(dāng)主持人念出自己名字，「當(dāng)下我真的懵了，特別的夢幻，然后就走上去了領(lǐng)獎(jiǎng)。」

轉(zhuǎn)戰(zhàn)導(dǎo)演最大挑戰(zhàn)&是否龜毛要求？

談到從演員轉(zhuǎn)為導(dǎo)演的最大挑戰(zhàn)，舒淇笑說，「就是不要發(fā)脾氣就好了。」她形容導(dǎo)演和演員「完全不一樣」，演員只需專注角色世界，但導(dǎo)演要同時(shí)理性處理現(xiàn)場可能發(fā)每件事，以及與人溝通。比如：跟攝影師、燈光師、美術(shù)老師溝通，像是冰箱上面可能有灰塵，整體環(huán)境道具的氛圍感都得顧及。

舒淇也說，做導(dǎo)演必須兼顧在理性與感性之間，要怎么幫助演員去調(diào)整情緒，「有時(shí)候同一場戲里如果超過兩個(gè)演員，真的會覺得腦子快燒壞了。」之后，她連說兩次，「其實(shí)做導(dǎo)演真的太不容易、太不容易了。」

感謝團(tuán)隊(duì)「專業(yè)還原」80年代場景

談及拍攝現(xiàn)過程是否有龜毛性格，要求完美？舒淇十分感謝自己的團(tuán)隊(duì)「特別專業(yè)」，無論是副導(dǎo)演、美術(shù)指導(dǎo)或道具組，都盡力重現(xiàn)80年代末的生活質(zhì)感。

「我曾經(jīng)跟他們說，小麗背的書包、家里電視出現(xiàn)的畫面，都要符合那個(gè)時(shí)代。」

讓舒淇印象最深的是第一次走進(jìn)片中「小麗的家」時(shí)，那股濃厚的懷舊氛圍十分驚艷。 「不知道他們哪里弄來那臺綠色的冰箱，簡直是高度還原！一拉開那種舊舊的『生活感』，完全不是新的道具。真的不知道他們從哪找來的，真的還原了80年代的模樣。」

唯一讓舒淇妥協(xié)的，是劇中小麗跑步的操場。 「原本80年代應(yīng)該是紅色沙石地、白石灰壓線，但我們拍攝時(shí)只能用80年代末的PU跑道。」最終有多重考量，舒淇對此妥協(xié)，但電影呈現(xiàn)出來效果還是很好。

為了高度營造80年代氛圍，舒淇和攝影指導(dǎo)余靜萍老師討論「如何還原80年代的感覺？」兩人曾考慮是否要用特定鏡頭或機(jī)器拍出復(fù)古感，最終決定「不刻意仿舊」。

舒淇解釋，不用靠老機(jī)器那個(gè)年代，用環(huán)境、造型、音樂這些元素自然還原就夠了，影像色調(diào)則保持現(xiàn)代感，這樣不論那個(gè)年代的觀眾或年輕觀眾，都能在情感上產(chǎn)生共鳴。

談及在拍攝過程，許多讓她印象深刻的「好玩的小插曲」，像是劇組花大功夫找回老式摩托車，「那些車子真的找不到，胎拍攝過程中來要一直修車，摩托車跑陽明山那條路，有一點(diǎn)山路，摩托車有點(diǎn)騎不動(dòng)的，所以要一直吹油。」

舒淇笑說，「我們好像在虐待一臺老的機(jī)器的，就拍的時(shí)候其實(shí)還是蠻多好玩的事情。」她還提到電影里卡帶，當(dāng)音樂響起、卡帶轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，「那一瞬間真的會勾起很多小時(shí)候記憶。」

侯導(dǎo)一席話「啟發(fā)」與邱澤「醉到骨子里」演技

舒淇回顧30多年從影經(jīng)歷已經(jīng)深入潛意識里，直接、間接的出現(xiàn)在《女孩》電影里，尤其是侯導(dǎo)電影一些東西的啟發(fā)，像是妹妹書包里飄出的紅氣球，一方面象征小麗內(nèi)心渴望的自由，同時(shí)也是致敬和呼應(yīng)導(dǎo)師侯孝賢經(jīng)典之作《紅氣球》。

舒淇透露，導(dǎo)演之路上，始終記得侯孝賢導(dǎo)演給她的一句話，「要以人物去立住你的角色，不要拿你的角色靈魂去立住你的人物，不要給人物限制一些框框條條，要讓人物去進(jìn)到靈魂。」比如侯導(dǎo)從未要求演去演想像中《聶隱娘》角色，反而是給予她很多書籍，慢慢融入角色環(huán)境。

這些經(jīng)歷和這句話也讓舒淇在執(zhí)導(dǎo)時(shí)學(xué)會「放手」，不去限制演員，「我給他們書、小說、甚至小玩具，讓他們慢慢走進(jìn)女人、女孩的角色世界。」

談到男主角邱澤邱澤飾演長期醉酒，情緒壓抑又會家暴的男人。舒淇大贊，「他是一個(gè)特別棒的男演員，首先他愿意接這部戲，然后他把男人這個(gè)特別難演的角色發(fā)揮很好，必須沉浸在醉酒的狀態(tài)里，又得保持理智，他演出來感覺，我其實(shí)很心疼。」

「整個(gè)人都滲出酒氣，連毛孔都在演戲，他是特別真的，很進(jìn)到情緒里頭。他一到現(xiàn)場就先去感受那張沙發(fā)，因?yàn)槲腋嬖V他，你幾乎不會真正上床睡覺，這張沙發(fā)就是你的人生。于是他會自然地調(diào)整枕頭、墊子的位置，好像那真的是他生活的一部分。」舒淇說。

舒淇也說，原本以為導(dǎo)演要主動(dòng)引導(dǎo)演員，拍攝過程中發(fā)現(xiàn)，有時(shí)候被演員的情緒帶著走，都是一種相互學(xué)習(xí)與引導(dǎo)。 「我開始去順著人物去抓感覺，本來應(yīng)該主動(dòng)去抓他們特點(diǎn)，最后是被動(dòng)處理演員一些情緒和電影上的細(xì)節(jié)。」