在余昌梅的畫(huà)里，你能聽(tīng)見(jiàn)山林田園的聲音

指導(dǎo)單位：浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

主辦單位：浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)、浙江美術(shù)館、浙江畫(huà)院

協(xié)辦單位：浙江省陸儼少藝術(shù)研究會(huì)、浙江省山水畫(huà)研究會(huì)

學(xué)術(shù)主持：茹 峰

策 展 人：吳順華

開(kāi)幕時(shí)間：2025年11月7日15:30

展覽地點(diǎn)：浙江美術(shù)館1號(hào)廳

展覽時(shí)間：2025年11月8日-11月21日

晨風(fēng) 25cm×35cm 余昌梅

遠(yuǎn)行是生命與自然和解共生的過(guò)程

◎吳順華

每一個(gè)久居城市的畫(huà)者，都是意在山林的遠(yuǎn)行者。

人類(lèi)不過(guò)是自然史詩(shī)的晚到讀者，我們只需心懷謙卑，聆聽(tīng)他的聲音，感知他的脈動(dòng)，尊重他的存在。但在藝術(shù)家眼里，蒼茫天地間的一汪水，一棵樹(shù)，一塊石，又是人與自然之間的深刻理解與合作，靜默而有力。于是人文的高貴與對(duì)自然的謙卑在藝術(shù)家手上交織，咬合，相生。

從此寫(xiě)生成為了一個(gè)亙古不變的話題。

西方繪畫(huà)的寫(xiě)生是一場(chǎng)“認(rèn)知世界，確立自我”的外向性理性探索。西方哲學(xué)自笛卡爾“我思故我在”以來(lái)，確立了主體（畫(huà)家）與客體（自然）的二元對(duì)立關(guān)系。畫(huà)家作為認(rèn)知主體，站在自然對(duì)面，對(duì)其進(jìn)行觀察、分析、研究和再現(xiàn)。寫(xiě)生就是這種主客關(guān)系的典型實(shí)踐。

石塘漁村 25cm×35cm 余昌梅

中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)生則是“參悟造化，與道冥合”的內(nèi)向性心靈觀照，是飽游沃看后的心記；是經(jīng)過(guò)提煉、升華的意象；是人格化的自然。畫(huà)家是參與者、融入者，觀照而為己造鏡棲居。直到19世紀(jì)中葉，后印象派的崛起，自然成為其情感的載體，寫(xiě)生從“再現(xiàn)”走向了“表現(xiàn)”。中西方的寫(xiě)生觀在某種意義上才開(kāi)始從平行走向交織。

對(duì)比并非一較高下，而是這種比較為當(dāng)今的中國(guó)畫(huà)家提供了更多參照。面對(duì)自然同時(shí)將理性分析和自我投射融入，是技與道有機(jī)共存的雙贏局面。

我們?cè)谟嗖返漠?huà)里，看到了這種與自然對(duì)立統(tǒng)一的辯證。他深諳傳統(tǒng)不是廟堂之上的佛龕，而是可以闖入找一件趁手兵器的“東海龍宮”，可以膜拜，不必“神化”。

一個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)者總是把無(wú)數(shù)幅藝術(shù)史的經(jīng)典掰開(kāi)、揉碎、嚼爛，成為自己凝練生命的養(yǎng)分。再如老漁民般織出適合所需的網(wǎng)孔，在藝術(shù)史的浩瀚大海中以豐富的經(jīng)驗(yàn)精準(zhǔn)地拋下大網(wǎng)，攫取屬于自己的“漁獲”。

箬山漁港 25cm×35cm 余昌梅

前人皆投身自然，歷經(jīng)山川大地而開(kāi)一代畫(huà)風(fēng)。余昌梅也將董其昌“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”奉為圭臬，南方的鐘林毓秀，北方的蒼茫寂寥，瀚海的煙波浩渺，甚至是雪域高原的尖峰巨障都成為他這張大網(wǎng)的捕獲對(duì)象。他用遠(yuǎn)行的背影滌除陳腐、激活筆墨，化萬(wàn)千于胸中丘壑。與自然和解共生，與時(shí)代精神合拍。

因此，在余昌梅的畫(huà)里，你能聽(tīng)見(jiàn)山林田園的聲音。

即將在浙江美術(shù)館展出的“遠(yuǎn)行——余昌梅寫(xiě)生作品展”，集結(jié)了一眾小畫(huà)。很多人調(diào)侃展覽尤其是個(gè)展就像褪去衣衫與觀眾坦誠(chéng)相見(jiàn)，接受所有人當(dāng)面的褒獎(jiǎng)或背后的批評(píng)。如果是一個(gè)純粹的畫(huà)者，這是需要底氣與勇氣的。而在大型美術(shù)館做個(gè)展不是每個(gè)藝術(shù)家都可以做到的，他需要學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、資金、人脈等多方面因素。當(dāng)這些因素都具備時(shí)，多數(shù)人都希望抓住機(jī)會(huì)將自己的十八般武藝悉數(shù)展現(xiàn)，渴望著鴻篇巨制懸掛于廟堂高墻。

春山煙靄 16cm×26cm 余昌梅

而余昌梅全部以小幅寫(xiě)生作品示眾可以說(shuō)是藝高人膽大。因?yàn)樗。苯樱r活，真實(shí)，甚至不容有失。今天在這里展示的120件小作品的“小展覽”，代表了余昌梅在遠(yuǎn)行軌跡里的盡精微，致廣大。他就像攀登者在暴露感極強(qiáng)的山脊線上行走，危險(xiǎn)卻醒目。這恰恰是他用藏一手和露一角的方式，不動(dòng)聲色的表露“大野心”。

把“遠(yuǎn)行”作為展覽的主題，它就像一個(gè)正在直播的旅行博主，似乎在引導(dǎo)觀眾進(jìn)入他的引力場(chǎng)，在宣紙上洇開(kāi)山脊連綿的逶迤，浪礁纏綿的和鳴，幽谷白練的山風(fēng)……

此刻，仿佛忽然明白余昌梅以遠(yuǎn)行丈量山野，并不是為了慌腔走板游逸自然，而是想用寫(xiě)生做支點(diǎn)，撬起被日常掩埋的精神原鄉(xiāng)。我們?cè)谒淖髌防锓路鹉芤老÷?tīng)見(jiàn)他的氣息與山風(fēng)交織，又好像是藏著未完成的詩(shī)稿，讓久居藩籬的人們?cè)谧髌非敖Y(jié)痂重生。他希望把作品當(dāng)作一面棱鏡展現(xiàn)給觀眾，讓每個(gè)觀眾從中看見(jiàn)自己的山川湖海。

這些小作品無(wú)論對(duì)于作者還是觀眾，都是遠(yuǎn)行的深情凝望，他像是一項(xiàng)沒(méi)有授勛儀式的榮譽(yù)，見(jiàn)證了余昌梅這些年行走自然海納天地的胸中大塊。

墨香里或許還殘存著山野湖海的清冽，那是遠(yuǎn)行者留給觀眾的注腳，也是余昌梅用筆墨丈量大地的生命紋路。

扎尕那寫(xiě)生 16cm×29cm 余昌梅

天臺(tái)國(guó)清寺16cm×25cm 余昌梅

寒山明巖古寺圖 16cm×25cm 余昌梅

鳳凰古城 57cm×57cm 余昌梅

松陽(yáng)印象 35cm×25cm 余昌梅

隴南所見(jiàn) 57cm×57cm 余昌梅

余昌梅，1969年生于浙江瑞安。現(xiàn)為浙江畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)師、辦公室主任、山水畫(huà)所所長(zhǎng)，二級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，浙江省陸儼少藝術(shù)研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，浙江省山水畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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