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指導(dǎo)單位:浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
主辦單位:浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)、浙江美術(shù)館、浙江畫(huà)院
協(xié)辦單位:浙江省陸儼少藝術(shù)研究會(huì)、浙江省山水畫(huà)研究會(huì)
學(xué)術(shù)主持:茹 峰
策 展 人:吳順華
開(kāi)幕時(shí)間:2025年11月7日15:30
展覽地點(diǎn):浙江美術(shù)館1號(hào)廳
展覽時(shí)間:2025年11月8日-11月21日
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晨風(fēng) 25cm×35cm 余昌梅
遠(yuǎn)行是生命與自然和解共生的過(guò)程
◎吳順華
每一個(gè)久居城市的畫(huà)者,都是意在山林的遠(yuǎn)行者。
人類(lèi)不過(guò)是自然史詩(shī)的晚到讀者,我們只需心懷謙卑,聆聽(tīng)他的聲音,感知他的脈動(dòng),尊重他的存在。但在藝術(shù)家眼里,蒼茫天地間的一汪水,一棵樹(shù),一塊石,又是人與自然之間的深刻理解與合作,靜默而有力。于是人文的高貴與對(duì)自然的謙卑在藝術(shù)家手上交織,咬合,相生。
從此寫(xiě)生成為了一個(gè)亙古不變的話題。
西方繪畫(huà)的寫(xiě)生是一場(chǎng)“認(rèn)知世界,確立自我”的外向性理性探索。西方哲學(xué)自笛卡爾“我思故我在”以來(lái),確立了主體(畫(huà)家)與客體(自然)的二元對(duì)立關(guān)系。畫(huà)家作為認(rèn)知主體,站在自然對(duì)面,對(duì)其進(jìn)行觀察、分析、研究和再現(xiàn)。寫(xiě)生就是這種主客關(guān)系的典型實(shí)踐。
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石塘漁村 25cm×35cm 余昌梅
中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)生則是“參悟造化,與道冥合”的內(nèi)向性心靈觀照,是飽游沃看后的心記;是經(jīng)過(guò)提煉、升華的意象;是人格化的自然。畫(huà)家是參與者、融入者,觀照而為己造鏡棲居。直到19世紀(jì)中葉,后印象派的崛起,自然成為其情感的載體,寫(xiě)生從“再現(xiàn)”走向了“表現(xiàn)”。中西方的寫(xiě)生觀在某種意義上才開(kāi)始從平行走向交織。
對(duì)比并非一較高下,而是這種比較為當(dāng)今的中國(guó)畫(huà)家提供了更多參照。面對(duì)自然同時(shí)將理性分析和自我投射融入,是技與道有機(jī)共存的雙贏局面。
我們?cè)谟嗖返漠?huà)里,看到了這種與自然對(duì)立統(tǒng)一的辯證。他深諳傳統(tǒng)不是廟堂之上的佛龕,而是可以闖入找一件趁手兵器的“東海龍宮”,可以膜拜,不必“神化”。
一個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)者總是把無(wú)數(shù)幅藝術(shù)史的經(jīng)典掰開(kāi)、揉碎、嚼爛,成為自己凝練生命的養(yǎng)分。再如老漁民般織出適合所需的網(wǎng)孔,在藝術(shù)史的浩瀚大海中以豐富的經(jīng)驗(yàn)精準(zhǔn)地拋下大網(wǎng),攫取屬于自己的“漁獲”。
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箬山漁港 25cm×35cm 余昌梅
前人皆投身自然,歷經(jīng)山川大地而開(kāi)一代畫(huà)風(fēng)。余昌梅也將董其昌“讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路”奉為圭臬,南方的鐘林毓秀,北方的蒼茫寂寥,瀚海的煙波浩渺,甚至是雪域高原的尖峰巨障都成為他這張大網(wǎng)的捕獲對(duì)象。他用遠(yuǎn)行的背影滌除陳腐、激活筆墨,化萬(wàn)千于胸中丘壑。與自然和解共生,與時(shí)代精神合拍。
因此,在余昌梅的畫(huà)里,你能聽(tīng)見(jiàn)山林田園的聲音。
即將在浙江美術(shù)館展出的“遠(yuǎn)行——余昌梅寫(xiě)生作品展”,集結(jié)了一眾小畫(huà)。很多人調(diào)侃展覽尤其是個(gè)展就像褪去衣衫與觀眾坦誠(chéng)相見(jiàn),接受所有人當(dāng)面的褒獎(jiǎng)或背后的批評(píng)。如果是一個(gè)純粹的畫(huà)者,這是需要底氣與勇氣的。而在大型美術(shù)館做個(gè)展不是每個(gè)藝術(shù)家都可以做到的,他需要學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、資金、人脈等多方面因素。當(dāng)這些因素都具備時(shí),多數(shù)人都希望抓住機(jī)會(huì)將自己的十八般武藝悉數(shù)展現(xiàn),渴望著鴻篇巨制懸掛于廟堂高墻。
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春山煙靄 16cm×26cm 余昌梅
而余昌梅全部以小幅寫(xiě)生作品示眾可以說(shuō)是藝高人膽大。因?yàn)樗。苯樱r活,真實(shí),甚至不容有失。今天在這里展示的120件小作品的“小展覽”,代表了余昌梅在遠(yuǎn)行軌跡里的盡精微,致廣大。他就像攀登者在暴露感極強(qiáng)的山脊線上行走,危險(xiǎn)卻醒目。這恰恰是他用藏一手和露一角的方式,不動(dòng)聲色的表露“大野心”。
把“遠(yuǎn)行”作為展覽的主題,它就像一個(gè)正在直播的旅行博主,似乎在引導(dǎo)觀眾進(jìn)入他的引力場(chǎng),在宣紙上洇開(kāi)山脊連綿的逶迤,浪礁纏綿的和鳴,幽谷白練的山風(fēng)……
此刻,仿佛忽然明白余昌梅以遠(yuǎn)行丈量山野,并不是為了慌腔走板游逸自然,而是想用寫(xiě)生做支點(diǎn),撬起被日常掩埋的精神原鄉(xiāng)。我們?cè)谒淖髌防锓路鹉芤老÷?tīng)見(jiàn)他的氣息與山風(fēng)交織,又好像是藏著未完成的詩(shī)稿,讓久居藩籬的人們?cè)谧髌非敖Y(jié)痂重生。他希望把作品當(dāng)作一面棱鏡展現(xiàn)給觀眾,讓每個(gè)觀眾從中看見(jiàn)自己的山川湖海。
這些小作品無(wú)論對(duì)于作者還是觀眾,都是遠(yuǎn)行的深情凝望,他像是一項(xiàng)沒(méi)有授勛儀式的榮譽(yù),見(jiàn)證了余昌梅這些年行走自然海納天地的胸中大塊。
墨香里或許還殘存著山野湖海的清冽,那是遠(yuǎn)行者留給觀眾的注腳,也是余昌梅用筆墨丈量大地的生命紋路。
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扎尕那寫(xiě)生 16cm×29cm 余昌梅
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天臺(tái)國(guó)清寺16cm×25cm 余昌梅
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寒山明巖古寺圖 16cm×25cm 余昌梅
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鳳凰古城 57cm×57cm 余昌梅
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松陽(yáng)印象 35cm×25cm 余昌梅
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隴南所見(jiàn) 57cm×57cm 余昌梅
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余昌梅,1969年生于浙江瑞安。現(xiàn)為浙江畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)師、辦公室主任、山水畫(huà)所所長(zhǎng),二級(jí)美術(shù)師,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,浙江省陸儼少藝術(shù)研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng),浙江省山水畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
創(chuàng)于2014,相伴已成為習(xí)慣
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