佳節(jié)本味：吳地重陽的反差與歡娛

原作者：愁予

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許多中國人與重陽節(jié)的邂逅，源于王維的《九月九日憶山東兄弟》。詩人登高遠(yuǎn)眺，遍插茱萸，暮然回首卻發(fā)現(xiàn)故人難尋。蕭瑟秋風(fēng)挑撥著詩人的心潮，群山連綿，思念難寄。與熱鬧的上元、中秋相比，重陽在現(xiàn)代生活中仿佛成了被淡忘的角落。然而，歷史上的重陽果真如此清冷嗎？答案或許正相反。

一、古意重九

“重陽”之名，源于《易經(jīng)》“以陽爻為九”之說。“九”為陽數(shù)之極，九月初九，兩九相重，故曰“重陽”，亦稱“重九”。重陽節(jié)俗萌芽于兩漢，經(jīng)魏晉南北朝的演變，至唐代已發(fā)展出豐富的文化意涵與民俗體系。古人對于重陽這個特殊節(jié)日早已矚目，并做出了闡述。古人賦予重陽雙重意蘊：一為吉祥長久，據(jù)曹丕《與鐘繇書》中記載：

歲月往來，忽逢九月九日。九為陽數(shù)，而日月并應(yīng)，俗嘉其名，以為宜于長久，故以享宴高會。是月律中無射，言群木百草無有射地而生。惟芳菊紛然獨榮，非夫含乾坤之純和，體芳芳之淑氣，孰能如此？故屈平悲冉冉之將老，思餐秋菊之落英，輔體延年，莫斯之貴，謹(jǐn)奉一束，以助彭祖之術(shù)。

曹丕認(rèn)為重陽象征著長久之象，故而應(yīng)當(dāng)宴會賓客。而重陽在秋日，百花凋零唯菊花盛開，因此菊花“含乾坤之純和，體芳芳之淑氣”，賞菊或以秋菊為食，對延年益壽大有幫助。可以發(fā)現(xiàn)，此時人們已將重陽和高壽、菊花聯(lián)系起來。

《菊花軸》惲壽平 清 臺北故宮博物院藏

另一種觀點是認(rèn)為重陽乃是驅(qū)邪避禍之日，九雖為陽之極，但“陽極必變”，“天地之至數(shù)，始于一，終于九焉”，因此古人又認(rèn)為在重陽必須進行相關(guān)的儀式以驅(qū)邪。據(jù)南朝梁吳均《續(xù)齊諧志》記載：

汝南桓景，隨費長房游學(xué)，長房謂之曰：“九月九日汝家中當(dāng)有災(zāi)厄，急宜去令家人各作絳囊，盛茱萸以系臂，登高飲菊酒，此禍可消。”景如言，舉家登山，夕還，見雞犬牛羊一時暴死。長房聞之曰：“代之矣。”今世人每至九日登山、飲菊酒，婦人帶茱萸囊是也。

這個故事頗為玄幻，費長房對恒景說其家在九月九日會有災(zāi)禍，必須登山、飲酒和插茱萸方能避禍，恒景照做后于次日回家發(fā)現(xiàn)家中禽獸皆死，以為應(yīng)驗，后人遂世代遵守其俗。登高、飲菊花酒和插茱萸為何能夠驅(qū)邪避惡，通俗解釋是登高后離天更近，便于吸收陽氣，而在登山的過程中亦可強身健體。菊花和茱萸則有藥用效果，又恰好在重陽前后出現(xiàn)，故而飲菊花酒和插茱萸亦對身體有利。登高、飲菊花酒和插茱萸等習(xí)俗在后來又引發(fā)了新的習(xí)俗，此待后文再論。總而言之，從文獻記載來看，早期的重陽節(jié)及其習(xí)俗似乎并非起源于一時一地，而是猶如百川歸海，終匯成今日我們所見的重陽風(fēng)貌。

《十二月月令圖九月》局部 佚名 清 臺北故宮博物院藏

畫面所繪眾人登高，且席地而坐，似在飲酒吃東西。

至唐代，重陽已發(fā)展出成熟的節(jié)慶形態(tài)。白居易任蘇州刺史時，曾于重陽設(shè)宴，并賦詩《九日宴集，醉題郡樓，兼呈周、殷二判官》以記其盛：

前年九日馀杭郡，呼賓命宴虛白堂。
去年九日到東洛，今年九日來吳鄉(xiāng)。
兩邊蓬鬢一時白，三處菊花同色黃。
一日日知添老病，一年年覺惜重陽。
江南九月未搖落，柳青蒲綠稻穗香。
姑蘇臺榭倚蒼靄，太湖山水含清光。
可憐假日好天色，公門吏靜風(fēng)景涼。
榜舟鞭馬取賓客，掃樓拂席排壺觴。
胡琴錚鏦指撥剌，吳娃美麗眉眼長。
笙歌一曲思凝絕，金鈿再拜光低昂。
日腳欲落備燈燭，風(fēng)頭漸高加酒漿。
觥醆艷翻菡萏葉，舞鬟擺落茱萸房。
半酣憑檻起四顧，七堰八門六十坊。
遠(yuǎn)近高低寺間出，東西南北橋相望。
水道脈分棹鱗次，里閭棋布城冊方。
人煙樹色無隙罅，十里一片青茫茫。
自問有何才與政，高廳大館居中央。
銅魚今乃澤國節(jié)，刺史是古吳都王。
郊無戎馬郡無事，門有棨戟腰有章。
盛時儻來合慚愧，壯歲忽去還感傷。
從事醒歸應(yīng)不可，使君醉倒亦何妨。
請君停杯聽我語，此語真實非虛狂。
五旬已過不為夭，七十為期蓋是常。
須知菊酒登高會，從此多無二十場。

白居易雖非蘇州人，但其對蘇州有著特殊的情感，他在晚年時頻繁回憶蘇州。這首詩詞所反映出來的重陽習(xí)俗也頗為符合蘇州人的特質(zhì)，以下試析其內(nèi)容。詩詞的開頭是白居易對三年以來重陽節(jié)的回憶，從杭州、洛陽到吳地，菊花與茱萸未變，但白居易日益衰老，因此這讓白居易更加重視重陽節(jié)，基調(diào)似乎是悲傷的。但白居易不耽于此，他怎么能讓自己被悲傷所充斥呢。因此，白居易讓人召集賓客，設(shè)宴于高樓之上，壺觴交錯，笙歌燕舞，即便是日頭漸落亦要秉燭夜游，大有通宵達(dá)旦之勢。酒酣耳熱之時，他憑欄眺望，俯瞰寧靜繁榮的蘇州城，更有了醉倒的沖動。更何況，白居易自知此等菊酒登高會，最多不過再有二十余次，自己還有何顧慮呢。

《韓熙載夜宴圖》局部 顧閎中 (傳) 五代十國 故宮博物院藏

很顯然，與王維相比，白居易的吳地重陽節(jié)感受是復(fù)雜的，既有登高設(shè)宴的慷慨暢快，又有不似少年游的唏噓哀嘆，更帶有幾分對江南溫柔鄉(xiāng)的留戀贊嘆。總而言之，白居易筆下的重陽節(jié)是復(fù)雜的，并且白居易的詩中流露出一種世俗娛人的傾向，這種傾向在明清時期愈發(fā)發(fā)展，讓真實的重陽節(jié)與我們印象中的重陽節(jié)顯得有些反差。

二、吳中宴飲

白居易筆下的重陽宴樂，恰與蘇州人樂享生活的地域性情相契。盡管詩中偶露歲月之思，但通篇洋溢的仍是酒暖人歡的節(jié)慶氛圍。重陽設(shè)宴之俗，古已有之，前引曹丕《與鐘繇書》便載有重陽要舉辦宴會，但彼時似乎是為了祈求長壽之意，在《荊楚歲時記》中也有記載：“九月九日，四民并籍野飲宴，佩茱萸，食餌，飲菊花酒，令人長壽。”可以發(fā)現(xiàn)，《荊楚歲時記》的記載還是略顯克制的，宴會飲酒的目的貌似也是為了令人長壽。但唐以后吳地的重陽宴飲逐漸褪去祈壽的儀式色彩，轉(zhuǎn)向更加純粹的娛情遣興。據(jù)《吳郡歲華紀(jì)麗》記載：

近代皆設(shè)宴于臺榭，載酒具、茶爐、食榼，或賃園亭，或闖坊曲以為娛樂。父母家必迎女來食花糕，亦曰女兒節(jié)。

在重陽節(jié)這天，設(shè)宴飲酒是蘇人的常態(tài)。更值得一提的是，此日亦是“女兒節(jié)”，出嫁女子歸寧省親，娘家必備“重陽糕”，以寓“登高”之吉：“吳俗九日制米粉五色糕，名重陽糕，一名駱駝蹄，亦名菊花糕。以糖麥雜和為之，面種棗梨星星然，曰花糕。糕肆標(biāo)紙彩旗，曰花旗糕……或用麥和酒曲，發(fā)成豐糕，參百果于上，或以麥裹肉炊之，或用麥和脂蒸之。”

《春夜宴桃李園圖》局部 仇英(傳) 明 臺北故宮博物院藏

回到重陽的宴會上，與白居易所舉辦的宴會相似，蘇州人喜擇亭臺水榭設(shè)宴，酒饌紛陳，絲竹不絕。但無論是白居易還是袁景瀾仿佛都不再提及宴會的原始內(nèi)涵，而是將其作為一種自然而然的娛樂形式。宴飲之樂，在晚清文人潘鐘瑞的日記中尤為生動。光緒十年重陽，他記道：

天色晴朗，重九例應(yīng)散塾。出邀鐵翁、膚雨，至觀東逍遙樓登高，茗談良久，余先行。至鄭庵弟處，多時不見，閑話久之，出。時晌午，赴淇泉之招，過心蘭家，人見，方作畫招以同行。至沈處，茶磨、茶村已到，與伊、淇泉晤談，即設(shè)席留有馀齋，俯憑水檻。席未半，藻卿歸，亦入座，為三主四賓，斗酒移時，席將闌，倉石偕子中來。沈氏昆季招倉石而不知其蹤跡，今不速而來，亦隨便促坐，知子中又自揚州來，將返安吉。少時，子中仍與倉石辭去，茶村醉而臥，馀人益復(fù)肆談。候其醒，同辭出，各分路散。余返館，適錫侯來談，少時去，天瞑矣。

《篠園飲酒圖》局部 羅聘 清 大都會藝術(shù)博物館藏

不難知曉，在晚清時期重陽節(jié)還是比較重要的節(jié)日，以至于私塾都要給學(xué)生放假，當(dāng)然也便于先生們?nèi)パ鐣嬀啤９饩w十年的重陽節(jié)，剛過晌午，潘鐘瑞欣然赴邀。據(jù)日記可知宴會地點是在留有馀齋，此齋俯憑水檻，環(huán)境頗為優(yōu)美。宴會進行時，友人來去自如，來時隨便就坐，去時大家亦不怪罪，即便匆忙亦要來討一杯菊花酒。若有人不勝酒力，也可隨時醉臥，大家并不取笑只顧談天，只待醉酒之人緩緩醒來再各自離去。若以今日一句頗為時髦的話來形容他們的狀態(tài)，可謂他們是極具松弛感的。潘鐘瑞光緒十年重陽節(jié)的記載并非孤例，次年重陽節(jié)潘鐘瑞同樣耽于宴會之中：

不風(fēng)不雨，重九良辰。韻樵贈余畫石一幅，有蒼莽之趣而極似壽星形狀。已刻，茶磨偕胡三橋侄梅生來，邀余同出。余以節(jié)日，遂放塾，同同行至倉石寓，留言以約。三人先至支家巷口酒樓，以應(yīng)登高之意。系新起，裝折布置頗好，撿中間一座，額曰“群仙高會”，又曰“坐中佳士”。少時，心蘭、倉石、淇泉具至，六人團坐，飲酒持，笑談不已。

光緒十一年重陽節(jié)，潘鐘瑞又給自己放了一天假。他先給去年一同宴飲的老友們留言邀約，隨后選定一家新開張、環(huán)境雅致的酒樓，在名為“群仙高會”的廳間虛席以待。不多時，友人陸續(xù)而至，眾人把盞言歡，談笑風(fēng)生，場面自是熱烈融洽。筆者曾述及潘鐘瑞晚年時的中秋節(jié)，指出他彼時已不似早年那般熱衷游樂，轉(zhuǎn)而偏愛清靜度日。然而耐人尋味的是，在重陽這樣一個素不似中秋喧鬧的節(jié)日里，他那份好游樂生的性情，反而愈發(fā)按捺不住、流露無遺。或許，在當(dāng)時的蘇州人眼中，重陽節(jié)本就該是一個盡情歡愉的佳節(jié)？

三、登高游趣

若說宴飲是重陽之“內(nèi)歡”，那么登高游賞，則是蘇人賦予重陽的“外娛”。登高原為辟邪禳災(zāi)，卻被蘇州人演繹為一場以“登高”為名的游玩之樂。明代袁宏道曾經(jīng)感慨：“蘇人三件大奇事，六月荷花二十四。中秋無月虎邱山，重陽有雨治平寺。”這三件奇事實際上都與蘇州人好游相關(guān)，說的是蘇州人分別喜歡在六月、中秋和重陽節(jié)外出游玩，并且點出即便是中秋無月，重陽有雨亦無法阻止蘇州人的興致，這其實也暗示了蘇州人出游并非是因為中秋等節(jié)日，而僅是為自己尋個由頭罷了。

值得注意的是，重陽有雨是古人對重陽節(jié)的一般印象，《荊楚歲時記》記載：“重陽日常有疎風(fēng)冷雨”，“是時亭皋木落，尺刀風(fēng)催，人以為立秋后第一寒信，亟念授衣，謂之重陽信”。據(jù)說如果重陽當(dāng)天是晴天，那么當(dāng)年的冬至、元日、上元等日皆晴，反之則不然。潘鐘瑞光緒十年九月初十日記：“夜闌大作，及旦尤猛，竟日不止，似特補重陽風(fēng)景者。”與上述記載可相互印證。

《重陽風(fēng)雨圖》陳淳 明 臺北故宮博物院藏

話說正題，蘇人在重陽節(jié)借登高之名外出游玩的現(xiàn)象，極為興盛，否則袁宏道也不會認(rèn)為這是蘇人三大奇事之一，據(jù)《吳郡歲華紀(jì)麗》記載：

吳中登高舊俗，在吳山治平寺中，牽羊賭彩，為攤錢之戲。今吳山頂機王殿猶有鼓樂酬神，城中織機為業(yè)者，具舍業(yè)出游于此。喧闐日夕，或借登高之名，遨游虎埠，蕭鼓畫船，更深乃返。

舊時蘇州重陽登高，首推吳山治平寺。治平寺始建于南梁天監(jiān)年間，此后歷代多次興廢，明清時期尤為鼎盛，明代寺后建有石湖草堂，著名文人蔡羽曾作《石湖草堂記》。乾隆六下江南游覽石湖時，曾多次以治平寺作為駐蹕行宮，可見治平寺在吳地名勝中的地位。在太平天國運動治平寺被毀之前，治平寺每逢重陽便人潮涌動，多做牽羊賭彩之戲。明人申時行有《吳山登高》一詩對治平寺重陽節(jié)的熱鬧景象描繪地繪聲繪色：“九月九日風(fēng)色嘉，吳山登高勝事誇。郡人齊出唱歌曲，滿頭都插茱萸花。蘭橈桂楫千舫集，綺席瑤尊百味賒。橫塘迤邐通茶磨，石湖蕩漾遶楞伽。玉勒聯(lián)翩游冶客，翠幰流蘇美麗娃。不惜鉤衣穿薜荔，招邀著屐尋煙霞。萬錢決賭爭肥羜，百步超驤逐書車。落帽遺簪拚酩酊，呼廬蹋踘恣喧嘩。”不過治平寺在戰(zhàn)火中毀壞之后，這種盛況很難再見。在袁景瀾的時代，吳山頂機王殿在重陽仍有鼓樂酬神的活動。

治平寺 圖源：《江南省行宮座落并各名勝圖》

但治平寺的頹毀，怎能阻卻蘇人的游興呢？于他們而言，“登高”不過是一個名目，恣意暢游才是真意。只要胸有丘壑，縱然身處平蕪，亦可意會登臨之趣。因此，袁景瀾說彼時蘇人多在重陽出游虎邱山所言非虛，并據(jù)筆者觀察，無論是何種節(jié)日，蘇人都好出游虎邱。據(jù)《潘鐘瑞日記》記載，光緒十一年重陽節(jié)潘鐘瑞在酒樓宴會結(jié)束后，便和同行人員赴怡園游覽：“移時下樓，又至怡園一游，登小滄浪亭，即下。”此處的“登小滄浪亭”即是登高，貌似很隨意，但卻是常態(tài)。

《怡園圖之小滄浪》 顧沄 清 南京博物院藏

再如光緒十二年：

歸家省問筱兄，坐移時，赴君秀合東之約于閶門倉橋浜車姓船上。時已及午，候齊君秀所約唐茗甫及伊弟鏡人、景甫，皆下船。開行至留園，木花事方濃，游船大集。方舟中吃午點時雪桴始到。吃罷，乃同入園，即上聞犀香之山亭，以應(yīng)登高佳節(jié)，啜茗于還讀書齋，憩片時，又登兩處之樓，游歷務(wù)遍。又復(fù)憩息，乃出園。返舟，開至三擺渡，是處有羊王廟，向時重九必有勝會，近年寥落久矣。茲因畫船所集，又成熱鬧。各船皆向廟而泊，故于雁行之中，又分前后。移時上燈，廟中亦上燈。有神船一座，燈火環(huán)之，遠(yuǎn)望尤耀眼。舟中設(shè)席，六人圍坐，拇戰(zhàn)迭興，良久漸闌，放舟進城。

潘鐘瑞先是與友人相約共逛留園，其中登上犀香山亭，以應(yīng)登高，隨后又登兩處之樓。可知對于蘇人而言，出游與登高已結(jié)合在一起，以登高之名邀朋出游，而在出游時隨意登高，登的不僅僅是山，是高樓，更可能是平蕪處的稍高處，完全是視出游地而定的。稍晚，潘鐘瑞與友人乘舟至羊王廟，羊王廟位于蘇州城帶城橋下，以前此處重陽皆會有類似治平寺一樣的盛會（蘇州重陽一般都是寺廟有這種聚會，因為寺廟本身就有廟會的傳統(tǒng)，本質(zhì)上亦是娛人），近年雖冷落了不少，但不少畫船云集于此，鱗次櫛比，燈火交輝。重陽節(jié)終究還是離不開宴會，當(dāng)日潘鐘瑞等人直接在舟上設(shè)席，飲酒拇戰(zhàn)至深夜方罷。

《月令圖》局部 吳彬 明 臺北故宮博物院藏

畫面后面的兩處高山上有很多人物，三五成群，正在行重陽登高之俗。畫面下方別墅中眾人正圍坐談天，外面還有人不斷趕來。

結(jié)語

當(dāng)今人們對重陽節(jié)的印象似乎停留在王維的詩中，總是將重陽節(jié)與蕭瑟清冷、懷遠(yuǎn)思親的愁緒緊密相連，然而歷史長河里的真實重陽，卻呈現(xiàn)出更為豐盈生動的面貌。尤其在蘇州，這一節(jié)日早已超越了原始內(nèi)涵，演變成一場別開生面的歡聚。人們以登高為名，行游賞之樂；借菊酒之雅，成宴飲之歡。畫船燈火、酒暖菊香，處處流露著蘇州人將尋常日子過出詩意的智慧。這種印象中蕭瑟與現(xiàn)實中溫?zé)岬姆床睿∏〗沂玖斯?jié)日文化的深層真相——它并非一成不變的固定符號，而是在地域文化的浸潤中，始終與人的情感、需求相共鳴，在時序更迭間，成全著人們對生活最本真的熱愛與眷戀。

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8、潘鐘瑞著，堯育飛整理：《潘鐘瑞日記》，南京：鳳凰出版社，2019年。