北京
秋色潑墨時(shí)，天地便成了畫框。遠(yuǎn)山是青黛色的皴擦，近水是赭黃色的渲染，而那些飄落的楓葉，恰似畫師信手撒落的朱砂，將整個(gè)季節(jié)點(diǎn)染成水墨丹青。這"愿與山海共秋色"的境界，原是造物主在宣紙上預(yù)留的禪意，等著世人以心為筆，勾勒出三分超然。
杜彥鋒 畫作
古人畫秋，總愛在赭石與花青間藏三分智慧。倪云林筆下的《容膝齋圖》，亭不避風(fēng)雨，樹不遮日月，唯有孤石坐忘于天地，恍若陶淵明"采菊東籬下"的注腳。這恰似劉禹錫"自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝"的豁達(dá)——當(dāng)墨色退到紙邊，留白處反而涌出萬頃波濤。正如八大山人畫荷，莖斷葉殘?zhí)?，藏著對圓滿最深的領(lǐng)悟。
華玉清 畫作
最妙是那抹山海般的遼闊。王維畫輞川，不畫整座山巒，只勾幾筆遠(yuǎn)樹，題"行到水窮處，坐看云起時(shí)"，便讓整幅畫活了起來。這留白不是怯懦，而是"不與日月爭短長"的格局。就像黃公望畫《九峰雪霽圖》，用了十年光陰，將千里云煙濃縮成水墨的呼吸，每一處空白都在說：人生不必填滿，退后一步自有云開月明。
劉輝煌 畫作
書畫里的秋山，照見古人的處世哲學(xué)。徐渭畫蟹，殼硬心軟，腳踏枯葉卻眼望滄海，恰如"不爭春之喧囂，不羨夏之熱烈"的智者模樣。鄭板橋題竹"咬定青山不放松"，根卻扎在松軟的泥土里，這進(jìn)退之間的平衡，正是"愿與山海共秋色"的生動(dòng)寫照。當(dāng)我們在墨色中看見自己的倒影，便會(huì)懂得：真正的強(qiáng)者，都懂得在筆鋒轉(zhuǎn)折處，給世界一個(gè)溫柔的弧度。
喬云 畫作
此刻展卷《富春山居圖》，黃公望只畫半江漁火、一葉扁舟，其余皆是空闊。這空闊里藏著最深的滿足——不必爭滿江秋色，只需守住心中明月。原來書畫與人生相通：讓出三分墨色，方能收得萬里秋光；退后一步天地，才見整個(gè)宇宙的遼闊。愿我們都能在秋色里，活成自己的山水，不與日月爭短長，只與山海共天長。
王志輕 畫作
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