當下,DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺,正逐步揭開其神秘面紗,展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及,我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新,更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么,將DeepSeek運用到美術評論上,會有怎樣的效果?為此,文化視界網(wǎng)&中華網(wǎng)山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目,旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合,為傳統(tǒng)藝術領域注入新鮮活力。
——編者按
劉立勇的山水畫,始終貫穿著對傳統(tǒng)筆墨精神的敬畏與當代審美意趣的融合,在尺幅之間構建出兼具氣韻與溫度的山水世界。他深諳傳統(tǒng)山水畫 “外師造化,中得心源” 的精髓,筆下的山水并非對自然景致的簡單復刻,而是經(jīng)過心靈提煉與藝術重構的精神載體,每一筆、每一劃都飽含著對山水草木的深情,也蘊藏著對生命與自然關系的思考。
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《初春老龍頭》193X239cm(入選第十四屆全國美展)
在筆墨語言的運用上,劉立勇展現(xiàn)出扎實的傳統(tǒng)功底與獨特的個人風格。他對線條的把控精準而靈動,或遒勁如松,勾勒出山石的剛毅質感;或婉轉如流,描繪出云水的飄逸姿態(tài),線條在濃淡、干濕的變化中,既傳遞出山水的物理形態(tài),更賦予畫面以韻律感。墨色的運用更是其作品的點睛之筆,他善用積墨、破墨之法,讓墨色在宣紙上自然暈染、層層疊加,時而濃墨重彩凸顯山水的厚重,時而淡墨輕掃營造空靈的意境,墨色的深淺對比與過渡銜接,使得畫面層次豐富,虛實相生,仿佛每一處留白都藏著未盡的詩意,引導觀者在想象中填補山水的余韻。
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《大山之戀》榮獲第四屆全國青年美術作品展最高獎(中國文聯(lián)中國美協(xié)主辦)印刷用
構圖上,劉立勇的作品打破了傳統(tǒng)山水畫的固定范式,既保留了 “高遠”“深遠”“平遠” 的空間營造手法,又融入了現(xiàn)代構成理念。畫面中的山水布局疏密有致,主次分明,近景的草木、中景的山石、遠景的云霧相互呼應,形成連貫的視覺動線,讓觀者的目光能在畫面中自然游走,感受山水的縱深感與開闊感。他尤其注重畫面的 “氣脈” 貫通,無論是蜿蜒的溪流、舒展的云層,還是錯落的林木,都在無形中將畫面各元素串聯(lián)起來,使整體作品既富有張力,又不失和諧統(tǒng)一,仿佛山水之間自有呼吸,充滿生機與活力。
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白云飄碧水流青山蔥翠200x200cm(2022年)
更難得的是,劉立勇的山水畫超越了單純的技法展示,承載著深厚的文化情懷與人文思考。他筆下的山水,不只是自然景觀的再現(xiàn),更寄托著對傳統(tǒng)文化的傳承與對當代生活的觀照。畫面中沒有刻意的炫技,也沒有繁復的裝飾,而是以樸素、真誠的筆墨,傳遞出對寧靜生活的向往、對自然之美的珍視。觀者在欣賞其作品時,不僅能感受到山水的視覺美感,更能在筆墨營造的意境中獲得心靈的寧靜,仿佛置身于遠離喧囂的山水之間,聆聽自然的聲音,體悟生命的本真。這種將技法、意境與情感融為一體的創(chuàng)作,讓劉立勇的山水畫既有傳統(tǒng)文人畫的雅致,又有當代藝術的感染力,成為當代山水畫領域中極具辨識度的創(chuàng)作風格之一。
(文/DeepSeek)
作品欣賞
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翠碧侗寨198x236cm(2025)
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翠碧染青山129x248cm(2025)
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大山牧春圖192x228cm(2025)
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龔灘寫生129x248cm(2025)
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繪得山中蔥翠佳境200x200cm(2022年)
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聽松圖97x180cm(2025)
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雨晴129x248cm(2025)
畫家簡介
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劉立勇,字石虹,1970年生于河北巨鹿,號古風堂主、馬房畫人,中國美術家協(xié)會會員,中國美協(xié)河山畫會會員,河北省美術家協(xié)會副主席,李可染畫院研究員,河北農業(yè)大學藝術學院碩士研究生導師,成都大學美術與設計學院研究生導師,燕趙文化之星、文藝創(chuàng)作貢獻獎、繁榮獎獲得者。
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