幼態敗退、成女反攻，內娛小花“變臉”

作者|顧 韓

編輯|李春暉

趙露思一聲“我不干了”一石激起千層浪，硬糖君卻想起三年前的此時：《星漢燦爛》與《蒼蘭訣》交相輝映，咱們古偶文藝復興，流量小花改換天地、格局初定。

而如今，兩部劇走出的95花雙頂流——趙露思、虞書欣日子都不算好過。前者因病停工半年、綜藝惹怒大眾，眼下又與經紀公司銀河酷娛通過社交網絡開撕。后者雖有《永夜星河》續命，但連接幾部無望的現偶仍令其粉圈元氣大傷，至今都震蕩不斷。

巧的是，同樣是在2022年，憑正午高概念劇《開端》廣受好評的00花趙今麥，“內娛良幣”體驗卡也于今年到期，在幾部古偶現偶之后充分暴露外型與演技短板，被吐槽為“又小又老”“偶像劇刺客”。而壓垮趙今麥的最后一根稻草《櫻桃琥珀》，也是一部正午劇。

三年河東三年河西，有下行的就有上行的，潛在補位者已然來勢洶洶：一陣刷題又刷臉之后坐穩女主地位的陳都靈，終于熬出頭且得到鵝廠力捧的孟子義，封印解除的“95四美”之一宋祖兒，靠路透美貌翻身的王楚然……

這背后，說無規律也無規律，因為肉眼可見的，越往下傳代資源咖越多。說有規律也能看出些風向，因為紅人畢竟還是由內容制造的。幼態鄰家的美似乎正隨甜寵劇一起式微，一度被視為“只能演女二”的明艷、成熟、大氣、個性，開始受到更多觀眾推崇。

在這個意義上，趙露思為什么造型和戲路都猛往成熟上靠？可能還真不只是年少任性、“內核不穩”，也確實是嗅到了市場在變天。

幼態小花，節節敗退

幼態小花可分為主動型與被動型。童星長大身材比例難以控制，外加舊的銀幕形象難以推翻，就容易被動陷于幼態，演感情戲令人想報警。

其中張子楓還算幸運，身材瘦削但氣質清冷，演技與資源也夠用，演不來偶像劇便不演，類型片中有更大的曠野。臉、身材與氣質彼此沖突的就比較慘，像關曉彤大高個但臉幼、氣質叛逆又落地，像愛告老師的大隊長。趙今麥、李蘭迪則反過來，長一張青衣臉，但一拉全景就暴露身材短板，總帶三分好學生氣。

想結束這尷尬期無非兩種方式，要么提升實力找對戲路，要么瘦身塑形妝造蛻變。關曉彤屬于前者，演年代劇廣受認可。李蘭迪今年主攻后者，長發寫真出圈，古偶造型也終于一雪前恥。

這兩位都算已上岸，趙今麥則還在苦苦掙扎。并且因為進入偶像劇市場，搭檔張凌赫、宋威龍等流量生，原本路人緣不錯的妹妹，如今爭議越來越大。

一方面，趙今麥的基礎配置與偶像劇實在不符——過重的學生氣，偏現實題材的演法，外加超絕兒童身材，太容易被截出嘲圖或片段發酵。《在暴雪時分》里就沒拿捏好嬌羞與驚恐的尺度，到《櫻桃琥珀》更是從路透一直被嘲到正片。

另一方面，讓觀眾抵觸的還有“內娛的傲慢”。想挑戰偶像劇就有墨寶非寶、顧漫的IP可以演，不顧觀眾觀感，已有成績的現實題材與懸疑短劇卻不去深耕。很多時候，“不聽勸”才是國民閨女和影視工業最大的罪狀。

相比童星組，由甜寵劇捧紅的小花們，就幼態得比較主動、比較和諧，幼態正是她們CP感與觀眾緣的重要來源。同樣兒童身材的沈月會被嘲普，但不會被認為不適合偶像劇，譚松韻的娃娃臉也是她長期的優勢。

趙露思、虞書欣都由甜寵劇發家，幼態特質更在她們的流量之路上發揮過關鍵作用。起碼在2022年的夏天，趙露思的孩童式哭戲、虞書欣的動畫片聲線，于各自的角色演繹與粉絲轉化都是加分項。二人也有意識將其保留下來，在戲內表演或戲外人設上多加運用。

風頭之下，大概業內外都產生過“觀眾唯愛甜妹”的判斷，以至于其實頗帶些惡女特質的田曦薇，在2022年11月播出了爆劇《卿卿日常》，也是大打甜妹牌。

如今回看，2022年真是內娛的甜妹之年。然而幼態特質并不適合所有類型與場合，類型的盛衰周期、觀眾的審美疲勞，讓娛樂工業每天都在演繹過猶不及。

哪怕剛剛經過《永夜星河》的回血，虞書欣在《噓，國王在冬眠》中的表現也備受詬病。還是那句話，沒有什么時候比現在更鼓勵斷章取義，但凡有一個抽象鏡頭都容易永流傳。

而又如趙露思自己所言，內核不夠穩定，急于轉型但越轉越亂。一再搭檔老叔的全新戲路，醫美與妝造對成熟風的固執追求，還有后天無法彌補的嬌小身材，將人向四面拉扯，沒蹚出新路，卻已失掉曾經的路人盤。

成女小花，反攻倒算

成女小花顧名思義，身材成人、氣質成熟、臉長得美艷不鄰家，三項中至少要占二。重要的是有性張力，演感情戲不違和。在“二十幾歲已是大人”的過去，國劇女主很少不符合這些條件的。但經過甜寵時代、白瘦幼審美的洗禮，這些特質也是貶值又升值。

童星與童星也不同，一類勝在能夠展現適齡的天真可愛，一類則勝在氣質與外型特殊、能夠駕馭超乎年齡的成熟心境。宋祖兒就屬于后者，再加上她曾淡出娛樂圈一段時間，其轉型遠比其他童星順遂。

早在2018年的《夜天子》中，宋祖兒就能與80后徐海喬演CP。《喬家的兒女》里她將喬四美從少女演到中年，結婚生子、被三離婚等戲份一個不落。當然最能顯露功力的還是今年的《折腰》，她撐住了年齡不大傾國傾城、靜水流深嬌妻訓狗等設定，被抱能誕生CP名場面，抱著一米九的劉宇寧散發母性也不違和。

另一位95四美常駐選手王楚然，身材高大、長相明艷，能搭85后的彭冠英與80后的王凱有CP感，也能把年齡相當的張晚意襯成傻侄子。由于新劇搭檔了同一個張凌赫，今夏她分到了一筆“麥難財”，公主抱的效果對比在各平臺廣為流傳。

王楚然的口碑好轉，也少不了《成何體統》路透的鋪墊。在這部穿書題材劇中，女主本是現代社畜，卻穿成了“原本劇情中要被主角打敗的大反派禍國妖妃庾晚音”，于是妝造怎么妖媚怎么來、怎么華麗怎么來，很好地放大了王楚然的優勢。

早前硬糖君就討論過，穿書題材的妙處在于逆轉類型，也就給到“配角臉”的演員們新的機會。如今不僅穿書題材被熱拍，觀眾也越發叛逆，愿意共情配角，給國劇造星與內容創作帶來新變量。

90后陳都靈是這股“配角上桌潮”的直接受益人。2015年便出道的她，從女主地位滑落后反而接觸到更多元的人設，憑《長月燼明》中的惡女葉冰裳出圈，之后《一念關山》皇后、《云之羽》蘭夫人、《金庸武俠世界》馮蘅這些為人妻、為人母的角色都反響不錯。

另一位90糊花張予曦，也是近年審美流變的受益者。雖然備受抖人寵愛，但濃顏還帶點異域風的張美人總在正片中見光死。直到這個夏天，她在黑馬現偶《深情眼》中終于又遇到適配角色，有效播劇吸粉，一張滿滿當當的8月行程圖羨煞旁人。此時，距離其成名作《親愛的公主病》已過去9年。

該說不說，《深情眼》女主頗有短劇女主風范（褒義）。事業有成，又美又颯，牙尖嘴利，能動手絕不比比，感情上也主動出擊。在國劇的上一個周期，這類角色只能做女主的閨蜜。

此外，“迪冪孟扎”的“孟”——還記得這個趙櫻子喊火的四大美女梗嗎？同樣典出2022年。孟子義此前也在配角位上苦熬多年，從《說英雄誰是英雄》《沉香如屑》一路演到《金庸武俠世界》，幾乎要熬成女反派專業戶，直至去年底憑《九重紫》翻身。

比較難得的是，孟子義除了氣場還有嬌憨，美但是不獨美，與許多男藝人都有CP感。因而不僅鵝廠很快資源跟上，觀眾也樂見這樣的古偶女主補貨。

權謀臉迭代甜寵臉？

如今的人成熟是晚了，大學生活得像高中生，進了職場還是清澈愚蠢的大學生。內娛當然也不例外。高貴的網友經常指出，大花或85花在這一輩小花的年紀，早就如何如何。這背后除了個人資質等主觀因素，行業環境也不可忽視。

遠的大花不說，就說85花，她們一是趕上了電視媒體的余暉，有效積累國民度。二是一再遇到投入產出穩定、且對女演員很友好的內容潮流，如《仙劍奇俠傳》系列，唐人與于正的巔峰期，以及2015年左右的仙偶潮、大女主潮。

新一代小花入行即是行業寒冬，僧多粥少。從演員的角度，高效規劃發展路線并完美執行，不下臭棋不開倒車，很難。像周也與趙今麥其實是同一類問題，算是小資源咖，但能為口碑續航的選擇不多，無效偶像劇倒是可以哐哐演。

內娛最成熟的造星模式——“古偶捧人”，如今已要打個問號，但也沒人真敢放棄。演現偶風生水起的徐若晗要演，演男頻奇幻火的“寶兒姐”王影璐要演，電影圈的張婧儀、李宛妲、娜然都要演。什么純血電影咖、角色適配度，不存在的。觀眾愛看看，不愛看受著。

而從長劇角度，內娛進入亂紀元，受眾流失、迭代迅猛，任何創作熱點幾乎都火不過三。

昔日性價比最高的甜寵劇，經官方點名與群眾的“工業糖精”討伐，以及平臺降本增效淘汰A級劇，逐漸下沉到短劇界，制造豎屏的甜寵紅人去了。今夏豎短爆款《念念有詞》的女主劉念是愛豆出身，元氣喜感，用舊眼光看就是標準的甜寵女星。

還留在內娛的甜寵人就要著手拓寬戲路、擺脫幼態。趙露思是火了之后就被催轉型，最終走到了大變活人這一步。待爆甜妹張淼怡是沒人鞭策就自我鞭策，背著網友偷偷變精致。

然而，即便變精致變美艷，如今長劇給到小花的選擇并不多。男頻大男主劇是明晃晃給男主作配，男主一番的女頻劇是暗戳戳給男主作配，播劇未必有加成，粉絲看著也喪氣。

古偶中勉強還能稱之為新潮流的，也就是經商復仇大女主，需要的是成熟權謀臉，一種死老公搞事業的美。溫婉高智中帶著幾分鬼氣的陳都靈，經過幾個反派角色錘煉的孟子義，能得到資源灌注并非偶然。

當然，除了長劇的一盤大棋，也可以想簡單點，審美它就是個輪回。

觀眾對甜妹普女白幼瘦就是單純審美疲勞了，今年無論粉圈買股還是經紀公司納新，都更傾向于身材高挑的美女。如《朝雪錄》女二沈羽潔，眾星時代新人鶴秋，《櫻桃琥珀》女二、背靠正午的沈佳鈺，新版聶小倩合詩雨等。

新人將路透造勢推到了新的高度……

只要不下牌桌，就有翻盤希望；何必容貌焦慮，沒準明年就流行新款。眼下，又一批小花攜劇來襲——向涵之的《定風波》，周也的《錦月如歌》，田曦薇的《子夜歸》等。也許到年底，小花又是另一番局面。