國安、諜戰、臺灣幫派，橫屏短劇進入大片時代

作者|三不顧

編輯|李春暉

暑期檔終于來了點新東西。諜戰不再是民國的硝煙彌漫，而是當代國安特工如何打入臺灣幫派。看著那滿滿的閩南風情，硬糖君深感，犯罪懸疑，是時候走出東北與西南了。

可以說，新近躥紅的橫屏短劇《鸚鵡》給出的一切都是令人耳目一新的。它出自《余罪》《莫斯科行動》導演張睿之手，是突破性的當代臥底潛伏臺灣題材，是極少見的喜劇化諜戰敘事，更有短劇中絕無僅有的兩岸和平統一主題。

歷經多年探索升級，橫短終于將長劇的“正”與短劇的“野”融會貫通，扎實拍出了獨屬于自己的大片。在其背后，是騰訊視頻“十分短劇”為短劇突破上限、拓展邊界的野心。

臥底臺灣，短劇有“奇觀”

《鸚鵡》由樂陶陶影業、華誼兄弟、北京豪騰嘉科等出品，張睿、于景亮執導，葉瀏、吳建豪、于文文等主演，講述了因搭檔犧牲離開國安系統、轉做普通魚販的陳天爽被重新召回，混入臺灣幫派，在多方勢力間輾轉執行臥底任務的故事。

眾所周知，臺灣幫派在現實中話題不少、在影視中呈現不多，對于愛江湖片的和不愛江湖片的觀眾，這都稱得上貨真價實的奇觀。并且，與過往影視作品中描摹的不同，《鸚鵡》中的臺灣幫派超絕接地氣。劇中不僅設計了“黑蓮幫”、“五湖盟”、“天海門”等各色名目，還展現了幫派如何經營、如何招新、如何與居民共處。

如果說幫派是一種新鮮的人情世故，臺灣則提供了新鮮的地域氛圍。對于影視創作，不同地域貢獻的不僅是不同的景觀，更是不同的色彩與基調。東北白茫茫，西南綠油油，而《鸚鵡》的故事落在架空的臺灣海邊小鎮“蓮安鎮”，多了一抹藍，不管放在臥底題材還是國安題材中，都有著更濃郁的煙火氣與小清新。

男主角使出各種賤招兒混進幫派、一路升級的過程，也是劇集塑造淳樸的蓮安鎮眾人的過程。大多數時候，《鸚鵡》都是日常輕快的。如此，就構成了該劇第二重風格上的奇觀——不僅有爽點情緒、有家國情懷，還有溫馨情感、熱血情義和生活情趣。

相比以往，《鸚鵡》作為短劇體量下的平民英雄臥底故事，更偏個體視角，給到了國安題材更具傳奇性和低門檻的打開方式。更難得的是，該劇不僅通過正面主角陳天爽歌頌了內地國安戰線的無名英雄，還通過吳建豪飾演的黃志興，展現了另一邊視角的對和平統一的期待。

黃志興初登場是手段狠辣的反派大佬，臨近結尾才揭曉他也是一名潛伏者，為了大局甘愿犧牲自己。對此，摯愛的妻女被保護在真相之外，正反雙方、無論敵友也都一度難以理解，一個土生土長的臺灣人，為何會自發地選擇成為國安的編外臥底？

在這個人物的處理上，導演同樣貫徹了個體視角，沒有空泛地上價值，而是通過交代他一生的故事給出了能令大部分人共情的解釋：童年時出身眷村，統一是父輩的牽掛；青年時到內地交換，明白了同胞的含義；中年時有了女兒，從此不再期許世界是一個“越亂越任我馳騁”的大舞臺，只愿天下太平，于是主動走上這條潛伏之路。

這也正是《鸚鵡》的第三重奇觀——短劇中前所未見的主題立意，并將其用前所未有的形式表達出來。它讓觀眾產生代入感，覺得這一切從未離自己如此之近。

拒絕行活，短劇有風格

可以說，《鸚鵡》是對精品短劇的重新定義，從題材的拓展性到內容的扎實度、主創的配置……都有實打實的升級。

首先，演員陣容上，男主葉瀏是話劇出身、喜綜走紅的新面孔，此前出演過多部影視劇，功底過硬。出演兩位大佬的則是觀眾熟悉的“F4”、“任光晞”吳建豪，以及影歌雙棲的于文文。

此外還有一眾臺灣實力演員與導演熟人班底加盟：出演過侯孝賢電影的高捷、庹宗華；徐冬冬再演蛇蝎美人，大嫂升級成大姐；常戎再演“許處”，又抓個賤兮兮的小伙子去臥底。正應了那句，“難怪有故人之姿，原來是故人本人”。

容易被忽略的是，《鸚鵡》的幕后陣容更加強勁，完全是短劇界的“超配”：擅長涉案題材的飛天獎導演張睿，手握多部知名院線電影代表作的制片人陳爽、楊磊，此前創作過豆瓣7.9分武俠劇《少年游之一寸相思》的編劇孫博之。其他關鍵部門中，美術指導張鴻發、攝影指導林詩丞、造型指導柳欣言、聲音指導周磊，不是北電科班出身，就是一線參與過多部影視作品。

只有這樣的班底才能確保錢和時間都花在刀刃上，在最終成片上如數體現。硬糖君必須說，也只有搭配這種級別的考究畫面與精良制作，《鸚鵡》的題材立意在短劇中才不顯突兀、不被辜負。

更難得的是，不僅制作部門拿出的不是行活兒，導演與主演更是個個拿它當自己的“作品”在用心對待，注入創意與熱情，寄予巧思與厚望。

導演張睿入行已有20年，在直播中說起在《鸚鵡》中想要塑造的“平民英雄”與后半部分的反轉高燃時仍滔滔不絕、難掩興奮。男主葉瀏作為劇情中心、多面臥底，仔細設計了與不同陣營人物的交流方式，區分出何時真心、何時假意，又是何時量變導致質變。

吳建豪與于文文都是首次挑戰幫派大佬角色，可以說是對以往熒幕形象的顛覆。相比負責牽引觀眾走進故事的男主，黃志興的出場并不多，很多時候還戴著假面。吳建豪需要在諸多限制中將水面之下的東西演出來，讓觀眾感覺到他未曾說出口的話、以及多年潛伏在這個男人身上留下的痕跡。

于文文對這部戲的喜愛更是溢于言表，為這個國劇中少見的女性角色發了好幾條微博，還親自創作并獻唱片尾曲《賭》。

可以感覺到，橫屏短劇反而給了主創更大的發揮空間，他們的自我挑戰也都呈現在成片中，較少妥協與磨損。這也正是每一個內容新物種給行業帶來的最珍貴的東西。

在短劇中，我們已經看到了太多新人跨界圓夢、白手起家的故事。《鸚鵡》則證明了，橫屏短劇可以繼續升級、承載更多的探索，為資深主創與成熟藝人提供轉型闖蕩的機會，也為參與者留下不會被磨滅的作品。

橫屏短劇，真的“next level”了

《鸚鵡》這樣的橫短先鋒嘗試出現在騰訊視頻，并不令人意外。騰訊視頻是最早布局橫屏精品短劇的平臺之一，并且很早就取得領跑地位。云合2025上半年精品短劇票房榜單顯示，騰訊視頻共有34部短劇分賬票房破百萬、占全平臺總份額的80%，包攬分賬票房榜單前13位、涵蓋所有千萬級爆款。

今年6月份“十分劇場”的品牌升級，《鸚鵡》等代表性橫屏短劇的推出，都給到市場更多信心。關于升級后的“十分短劇”新品牌，騰訊在線視頻影視內容制作部副總經理李啦闡釋為：

首先，“十分”依舊代表滿分，騰訊視頻從未忘記“以精為尺，向美同行”的初心；第二，“十”由橫與豎組成，除了橫屏短劇之外，優秀的豎屏短劇也有機會進入廠牌；第三，“十分”也意味著希望看到更極致的內容表達在短劇賽道里綻放。

《鸚鵡》正應了其中的“更極致的內容表達”，充分說明橫屏短劇已經站住了自己的生態位，并且被平臺寄予了更多期待，精品標準亦被梳理重塑。正如李啦在“融合共生·越過山丘”騰訊視頻短劇私享會上所說，橫屏短劇來到了一個“大浪淘沙見真金”的發展階段，只有創新題材、極致表達的好作品才有機會在當下的市場里脫穎而出。

當時與《鸚鵡》同一批發布的共有18部重點橫屏項目，充分展現出騰訊視頻定義短劇next level的野心與決心。

可以想見，隨著騰訊視頻片單中的項目逐個釋出，橫屏短劇的未來的立身之本與探索方向將越發明朗。當然這也意味著，騰訊視頻“十分短劇”在橫屏短劇的下半場再次奪得先手。

沒有一種扎扎實實的內容升級會被觀眾忽視，這一次橫短率先到了“next level”，那些囿于復制過往成功經驗的劇集，可要加把勁了。