《夢回東坡》獲文華獎：編劇楊椽巧設一“夢”，邀東坡共赴人間煙火

封面新聞記者 荀超 實習生 莫口阿梨

在浩瀚的歷史文化長河中，蘇東坡以其卓越的文學成就和獨特的人格魅力，成為無數文人墨客心中的“燈塔”。如今，在川劇舞臺上，由四川省川劇院、四川藝術職業學院聯合創演的《夢回東坡》，采用“夢回”敘事結構，打破時空桎梏，通過惠州造橋、黃州悟道、壯賦赤壁等場景，生動重現了這位“千年英雄”的風采。11月4日晚，在重慶舉行的第十四屆中國藝術節閉幕式上，《夢回東坡》榮獲第十八屆文華獎劇目獎。這也是繼《草鞋縣令》榮獲第十七屆文華大獎之后，又一部川劇佳作獲此殊榮。

《夢回東坡》榮獲第十八屆文華獎劇目獎

一部成功劇作的背后，離不開“一劇之本”的支撐。11月5日，《夢回東坡》《草鞋縣令》編劇楊椽接受封面新聞記者獨家專訪，回顧川劇《夢回東坡》的創作歷程。

榮譽證書

確定以夢敘事

“其他都是神來之筆”

“我們的藝術創作有時候被稱為‘戴著枷鎖跳舞’，因為要在有限的時間和空間內講述一個完整的故事?！泵鎸μK東坡這位一生波瀾壯闊的歷史人物，如何在短短兩小時內展現其全貌，是楊椽創作的首要難題?！疤K東坡的一生太過豐富，任意一個環節都可以構成一部大戲，但要在有限的時間內完成，就必須找到一個獨特的切入點?！?/p>

翻閱了數月資料之后，轉機來自蘇東坡的詩歌。楊椽分享，自己偶然讀到蘇東坡夢見父親考察功課的《夜夢》時，靈感驟現。“蘇東坡的詩詞里有很多關于夢、關于人生如夢的描寫，這給了我很大的啟發。尤其《夜夢》中，他寫‘嬉游童子如，父師檢責驚走書。計功當畢《春秋》余，今乃初及桓莊初’。64歲了，還會因為夢到被父親查作業而驚醒，因為沒有讀到《春秋》而上下忐忑，我就突然有了靈感。”

舞臺上，隨著“二十九郎，二十九郎，快跟我回家”的呼喊，“蘇東坡”夢見了自己的父母，夢見了小時候的自己?！八改附涣鳎v述自己這一生，有得意處，有委屈處，人生就像一場大夢一樣。”楊椽解釋，《夢回東坡》采用雙重敘事，“既是蘇東坡自己的夢回，也是在舞臺上造了一個夢，我們也在夢回東坡?！?/p>

《夢回東坡》劇照

確定了以“夢”為切入點后，楊椽只用了十來天時間，就完成了劇本初稿。“一旦確定用夢境敘事之后，其他都是神來之筆！”這一構思不僅解決了創作難題，還讓舞臺美學自然落地——劇目一開始，“蘇東坡”胡須皆白，看到父母不認識老年的自己，他立馬在舞臺上更換黑色胡須，從老者變回中青年時代?！耙驗槭菈艟?，發生什么都是合理的，舞臺美學也都全部出來了?！?/p>

值得一提的是，楊椽還為東坡的每個夢境賦予了美學“色彩”：黃州的夢是綠色的，藏著民生情懷；雪堂的夢是白色的，寫盡知識分子的苦悶與心靈凈土；王閏之的夢是暖色調的，道盡尋常夫妻的包容與和解?！懊恳粓鰤舳际潜憩F蘇東坡性格的一個側面?！彼J為，這種色彩與情感的巧妙融合，使得每一場夢都充滿了獨特的藝術魅力。

深挖人物細節

寫熟悉的陌生故事

“觀眾覺得戲好看，因為這個夢不僅是蘇東坡的夢，更是人民的夢，是大家共同的夢。”被問及《夢回東坡》到底是誰的夢，楊椽的答案很簡單：“人民的夢”。因為劇中的東坡，不僅是寫下“大江東去”的文豪，更是懂生活、有溫度的“普通人”。

青年演員雷云在《夢回東坡》飾演“蘇東坡”

為了讓這位“普通人”在川劇的舞臺上“鮮活”起來，楊椽并沒有滿足于對蘇東坡生平的簡單復述，而是挖掘“熟悉故事背后的陌生細節”。如《念奴嬌·赤壁懷古》的誕生，被他放置在“蘇東坡送老兵歸前線”的路上，多了份家國情懷；“大海灘，岸邊邊，貝殼多得來起串串，在海邊它的身份賤，進了城身份就加翻……”像“生蠔歌”這樣充滿煙火氣的段落，也并非憑空虛構——“蘇東坡給兒子的信里提過生蠔，加上他寫過《豬肉頌》，我合理推測他可能寫過‘生蠔歌’，我不過是替他寫了出來。”

大名鼎鼎的《前赤壁賦》，楊椽也通過重新演繹，讓觀眾看到蘇東坡在創作過程中的真實狀態。戲里，蘇東坡攜妻子王閏之，和友人出行泛舟赤壁，最終由王閏之口述、他記錄而成?！捌咴碌囊惶?，正是擦黑擦黑的時候，霉撲爛鮓的蘇東坡和幾個鬼眉鬼眼的朋友，坐船來到赤壁，到處麻麻雜雜、黑咕隆咚，一陣微風吹來，水面上起了好多漩漩……”楊椽筆下沒一句《前赤壁賦》原文，卻借由“王閏之”之口，寫出了四川話的幽默。“我這一段包含著許多寫作態度，最佳的寫作態度是什么呢？所見即所言，所想即所寫。其實我讀《前赤壁賦》時，就感覺蘇東坡完全是看到什么就寫什么，想到什么就說什么，這個靈感也源自蘇東坡?！?/p>

說到這兒，就要談到楊椽的另一個大膽選擇——選擇描述蘇東坡與王閏之的愛情故事，而非更為人熟知的王弗或王朝云?！疤K東坡與王閏之的夫妻關系更貼近大多數人的生活，或許沒有他和王弗之間青梅竹馬的浪漫，也沒有和王朝云那種靈魂伴侶的深刻，但正是這種平凡中的真摯，讓觀眾更容易產生共鳴?！?/p>

《夢回東坡》劇照

把“口水話”寫出文采

開創戲曲敘事新模式

《夢回東坡》的語言風格，也是不少觀眾熱議的焦點?！叭松伪氐桨贇q，一坡自有一歌隨?！薄皞氖掠趾伪啬钅畈唤^，那只痛腳啊踩不得?！薄皞椴贿^當時惘，半生求藥療悔腸?！边@樣的“口水話”，是楊椽刻意為之?！按▌∽铍y寫，寫唱詞的時候你不能掉書袋，那這種文學性就要用‘口水話’來表現，這是我們戲曲作者必須過的一大難關。如果不用口水話，觀眾一句聽不懂就要走神，要出戲，所以必須用大家耳熟能詳的話一遍過，把口水話寫出文采很不容易?！?/p>

楊椽以“王閏之”臨終前的唱詞“半生求藥療悔腸”為例，雖然看似口語化，實則蘊含了深刻的哲理和情感，道盡夫妻間的遺憾與牽掛，“觀眾能代入自己的生活，這才是有力量的文字?！蓖瑫r，他還巧用經典詩句，為劇作增添獨特的藝術效果。如“什么是位卑未敢忘憂國”這一句，雖然有人提出異議，認為這是陸游的詩句，但楊椽認為在特定的語境下，這句詩完全可以用來表達蘇東坡的愛國情懷?！敖浀湓娋洳⒉皇菍儆谀硞€人的，它們具有普遍性和通用性，只要運用得當，就能產生意想不到的效果。”

除了深刻的主題、精湛的臺詞、過硬的表演等，川劇《夢回東坡》還率先戲曲舞臺非線性敘事的探索。楊椽介紹，傳統戲曲多是“一人一事、線性敘事”，而《夢回東坡》采用“散點透視”，通過多個夢境串聯東坡一生，成為戲曲舞臺上的一次突破?！啊秹艋貣|坡》之前，我們習慣的是線性結構，開頭、發展、高潮、結尾，一人一事?，F在可以一人多事了?！?/p>

《夢回東坡》演員謝幕時合影

楊椽希望這種打破傳統戲曲一人一事的非線性結構，能為觀眾帶來全新的看戲體驗，為中國戲曲的傳承與發展注入源源不斷的新活力。

圖據四川省川劇院