展現(xiàn)滬上群文風(fēng)采，上海四個(gè)作品榮獲第二十屆群星獎(jiǎng)

11月4日下午，第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)第二十屆群星獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在重慶舉行。上海選送的九個(gè)參加終評(píng)的作品中，器樂重奏《海上·云夢(mèng)》、滬劇小戲《假幣真情》、鑼鼓書《房東來(lái)了》、廣場(chǎng)舞《一起跳舞吧！》分獲音樂、戲劇、曲藝、廣場(chǎng)舞類群星獎(jiǎng)，創(chuàng)2016年群星獎(jiǎng)改制以來(lái)的新高。

四個(gè)獲獎(jiǎng)作品均立足上海地域特色、跟隨時(shí)代脈搏跳動(dòng)、扎根群眾火熱生活、浸潤(rùn)真摯情感、體現(xiàn)群眾文藝創(chuàng)作的創(chuàng)新精神和匠人精神，在全國(guó)舞臺(tái)上展現(xiàn)上海群文風(fēng)采。

器樂重奏《海上·云夢(mèng)》：堅(jiān)持上海特色，不斷超越自我

得知獲獎(jiǎng)所有主創(chuàng)和演員都很開心，過去的一切像電影一樣從腦海中閃過，“我們感覺一切付出都值得了”。

中阮與竹笛的韻調(diào)、澳洲笛吉里杜管和打擊樂的原始震顫、特雷門琴的吟唱與數(shù)字脈沖等有機(jī)融合，描繪出風(fēng)起云涌、云卷云舒的自然景象，大海有時(shí)風(fēng)平浪靜，有時(shí)狂風(fēng)驟雨，但狂風(fēng)驟雨不能掀翻大海，這正是上海開放包容、海納百川的城市品格和人們追求卓越、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的拼搏精神。

器樂重奏《海上·云夢(mèng)》用優(yōu)美又跌宕起伏的旋律收獲終評(píng)舞臺(tái)評(píng)委和觀眾們的掌聲，也收獲了群星獎(jiǎng)，濃濃的海派韻味讓人回味無(wú)窮。

演奏中最受關(guān)注的就是隔空演奏的特雷門琴，左手控制音量，右手控制音高，雙手就像憑空拉二胡一樣，隨著手在空中舞動(dòng)，樂曲不斷奏響。演奏過程中要控制好手與樂器之間的距離和位置，難度相當(dāng)大。

“我印象最深的是最初作曲想用特雷門琴的時(shí)候，就被勸退，因?yàn)樗囊羯⒁魷?zhǔn)很難控制”，作曲孫彬彬回憶，“后來(lái)還是堅(jiān)持了下來(lái)。”沒有同類型作品，沒有可參考視頻或音頻資料，連演奏的演員都難找，她和藝術(shù)輔導(dǎo)石磊老師一起克服眾多困難摸索前行。

此前36歲的孫彬彬已經(jīng)連續(xù)兩屆獲得群星獎(jiǎng)音樂門類獎(jiǎng)項(xiàng)了，大家對(duì)她寄予厚望。這個(gè)作品在創(chuàng)作之初曾被推翻過很多次，總是被人拿來(lái)對(duì)比，“不是和別人比，就是和自己以前的作品對(duì)比，沒有超越自己。”“改作品、找資料，苦惱的時(shí)候睜眼看天亮。”經(jīng)歷多次失敗和精心調(diào)整后，最終創(chuàng)作出融合中西器樂的作品。

從2023年底開始創(chuàng)作，歷經(jīng)兩年的時(shí)間從開始創(chuàng)作到一遍遍修改，一輪輪參賽，過五關(guān)斬六將來(lái)到群星獎(jiǎng)終評(píng)舞臺(tái)，最后獲獎(jiǎng)，大家都感慨萬(wàn)千。

滬劇小戲《假幣真情》：懷揣匠心，做戲劇創(chuàng)作的手藝人

“一路走來(lái)太不容易。”是演創(chuàng)人員得獎(jiǎng)后說(shuō)得最多的一句話。《假幣真情》作為首次入圍群星獎(jiǎng)終評(píng)的滬劇小戲，持續(xù)發(fā)力，一舉獲得群星獎(jiǎng)，這也是上海的本土滬劇小戲首次獲得群星獎(jiǎng)。

作品講述了一位智障老人十年間在一家面館，用自繪的“錢幣”買面吃而引發(fā)故事。故事里充滿著溫暖、感動(dòng)與人間大愛。

“幫人就是幫自己”這是劇中的臺(tái)詞，也是人與人之間愛的傳遞。百年滬劇在市井故事里“活”了過來(lái)。作品靈感來(lái)自于欒嵐導(dǎo)演看到的一個(gè)抖音58秒的視頻，對(duì)創(chuàng)作素材選取的敏銳度，讓她立即著手組織創(chuàng)作隊(duì)伍，同時(shí)也聯(lián)系浦東新區(qū)滬劇非遺傳承人嚴(yán)蓉鎖定創(chuàng)作形式。

于是，一位北方人（欒導(dǎo)）做起了滬劇。“我們想做一部‘接地氣的滬劇’，讓海派市井的柔軟與善意被看見。”

這個(gè)作品的演員全都是來(lái)自浦東的居民，他們笑稱自己是浦東“土著”。大部分都是活躍在社區(qū)舞臺(tái)的素人票友，參演這個(gè)劇之前從未接受過專業(yè)訓(xùn)練。主演嚴(yán)蓉感慨：“我們排練了大概有上千次。”11位演員年齡跨度比較大，從20歲一直到70多歲的都有，因?yàn)楹芏嘌輪T都是素人，所以大家排練起來(lái)比較辛苦，開始遞一個(gè)碗的動(dòng)作需要練習(xí)50遍才能通過。

欒導(dǎo)回憶，當(dāng)劇中一個(gè)技術(shù)動(dòng)作—裝“錢”的盒子掉在地上，“假幣”撒了一地。就這一個(gè)情節(jié)，他們就反復(fù)排了很多很多次，盒子掉在地上會(huì)出現(xiàn)很多不同的狀況，比如盒子壓根沒打開、或是紙幣散落的覆蓋面不大，又或紙幣散落得太廣了......這些都需要演員隨機(jī)應(yīng)變。

嚴(yán)蓉說(shuō)，曾經(jīng)也有人勸欒導(dǎo)在終評(píng)階段換幾位更有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的群文演員，但欒導(dǎo)還是堅(jiān)持用這些演員，希望帶著他們走向更高的舞臺(tái)，體驗(yàn)不一樣的人生，這也是她和演員們之間的相互堅(jiān)守。

鑼鼓書《房東來(lái)了》：傳統(tǒng)與時(shí)尚、當(dāng)代生活結(jié)合，不斷創(chuàng)新

“這是我們表演得最好的一次。”走下終評(píng)舞臺(tái)，幾位鑼鼓書演員興奮地說(shuō)。之前奉賢曲藝4次止步于復(fù)賽，如今終于站上終評(píng)的舞臺(tái)，并且一舉奪得群星獎(jiǎng)，大家都很興奮。“我們花了很大力氣。”鑼鼓書《房東來(lái)了》輔導(dǎo)兼作曲徐思燕感嘆。

作為流行于奉賢、浦東一帶的傳統(tǒng)曲藝，鑼鼓書的最大特點(diǎn)是演員自擊鑼鼓，唱表說(shuō)書。

《房東來(lái)了》講述一名退休前是專業(yè)播音員的上海房東和三位離鄉(xiāng)打拼做主播的租客女孩之間發(fā)生的故事。作品的靈感源于作者兼演員沈玉琴在居委會(huì)工作時(shí)的所見所聞。

“查群租時(shí)，我看到有一個(gè)三居室里擠著22張床鋪。”“我真是又生氣，又心酸，他們背井離鄉(xiāng)，就缺一個(gè)引路人。”沈玉琴回憶，這事促成了他們的第一版《房東來(lái)了》。

幾位演員是從戲曲轉(zhuǎn)過來(lái)的，一開始她們對(duì)曲藝的感覺不太對(duì)味，她們集中在青村鎮(zhèn)湖坊村的民宿里進(jìn)行了近一個(gè)月的封閉式集訓(xùn)，那次之后“感覺進(jìn)入了狀態(tài)”徐思燕記憶猶新。

從一開始，他們就定下兩條準(zhǔn)則，演出時(shí)講好上海奉賢的東鄉(xiāng)話，以東鄉(xiāng)調(diào)為主要曲調(diào)。“我們的創(chuàng)作者、導(dǎo)演、演員，全是奉賢本地人。”

“這一次，我們要用傳統(tǒng)的鑼鼓書，反應(yīng)在上海打拼的年輕人的故事，反應(yīng)上海的融合性。”徐思燕介紹。

《房東來(lái)了》的演創(chuàng)人員是四個(gè)獲獎(jiǎng)作品中平均年齡最大的一組，他們成功演繹了上海打拼的年輕人的境況。

獲得群星獎(jiǎng)后，與其他人不同，他們?cè)诟吲d之余，更是提出了對(duì)鑼鼓書未來(lái)發(fā)展的擔(dān)憂。“后面沒人。”年輕人連奉賢話會(huì)說(shuō)的不多，喜歡聽曲藝的也不多，學(xué)曲藝的就更少了。他們也希望讓更多人看到更多優(yōu)秀的曲藝作品，喜歡上曲藝，讓社會(huì)關(guān)注曲藝的發(fā)展，更多年輕人加入到曲藝的表演和創(chuàng)作中來(lái)。

廣場(chǎng)舞《一起跳舞吧！》：跟隨年輕人的節(jié)奏，打開都市日常工作生活的“盒子”

融合爵士、流行舞與本土文化，捕捉當(dāng)代都市白領(lǐng)的工作和生活，廣場(chǎng)舞《一起跳舞吧》描繪了一幅活力無(wú)限的都市日常景象。

該作品靈感來(lái)源于舞蹈編導(dǎo)王雯對(duì)于滬上白領(lǐng)生活的觀察，從繁忙的工作到陽(yáng)光、時(shí)尚的下班后文娛活動(dòng)，她用廣場(chǎng)舞語(yǔ)匯將其表達(dá)出來(lái)。都市年輕人在活力四射的音樂中盡情展示舞動(dòng)。他們用精心設(shè)計(jì)的換裝展示從職場(chǎng)到廣場(chǎng)的轉(zhuǎn)換，這也成為作品中的一大特色。

從白領(lǐng)的職業(yè)裝到休閑晚禮服的“變身”，體現(xiàn)“職場(chǎng)到廣場(chǎng)”的有效鏈接，為了最好的效果，服裝設(shè)計(jì)修改了六版，樣衣改了又改。備賽期的打磨充滿了挑戰(zhàn)，團(tuán)隊(duì)對(duì)作品進(jìn)行了重組創(chuàng)新、突破整改。

他們用精彩的舞蹈“現(xiàn)身說(shuō)法”：廣場(chǎng)舞并非只是“中老年人的專屬”，它可以是都市文化的鏡像，是普通人情感的出口。用舞蹈連接職場(chǎng)與生活，用動(dòng)作傳遞解壓與熱愛，“這正是群星獎(jiǎng)‘扎根群眾’的核心要義”。“一個(gè)優(yōu)秀的作品永遠(yuǎn)藏在生活里，藏在彼此的堅(jiān)守中”王雯認(rèn)為。

群星獎(jiǎng)的舞臺(tái)，有的人實(shí)現(xiàn)了突破，有的人延續(xù)了榮譽(yù)，上海群文人用匠心和汗水交出了一份精彩的答卷。

上海市群眾藝術(shù)館黨總支書記、館長(zhǎng)吳鵬宏認(rèn)為，這屆群星獎(jiǎng)上海群文創(chuàng)作呈現(xiàn)出一些鮮明的導(dǎo)向，幾個(gè)獲獎(jiǎng)作品均深耕本土文化，成為上海地域文化的“活樣本”；關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，敢于碰撞社會(huì)熱點(diǎn)，體現(xiàn)了群文創(chuàng)作的時(shí)代感；創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)展現(xiàn)出大膽的創(chuàng)新精神，體現(xiàn)了上海這座城市的開拓精神。

今后上海群文創(chuàng)作將繼續(xù)堅(jiān)持講述身邊人身邊事，從平凡的現(xiàn)實(shí)生活中汲取靈感。在創(chuàng)作形式上，傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代化表達(dá)將成為激發(fā)群文活力的重要路徑；在創(chuàng)作機(jī)制上，將繼續(xù)通過群文創(chuàng)作孵化機(jī)制、新人新作展評(píng)展演等政策保障，持續(xù)挖掘和培養(yǎng)年輕的創(chuàng)作人才，推動(dòng)群文事業(yè)蓬勃發(fā)展。