上海
1
誰能想到，揭開真面目以后，王家衛竟是個頂級PUA高手。
他吐槽唐嫣“很裝”；
罵陳道明“陰陽同體”；
嘲笑游本昌“不是省油的燈”；
對金靖開黃腔......
徹底撕碎了墨鏡后的偽善。
說完碎嘴閑話，一轉頭，就對演員搞精神控制，對編劇無償壓榨。
把折磨人，包裝成藝術追求。
把濫用權力，粉飾成天才任性。
這套PUA話術，騙了影視圈幾十年，直到古二的錄音曝光，才終于被扒得底朝天！
2
王家衛最陰的一招，就是信息封鎖。
不給完整劇本；
不明確角色動機。
甚至不知道演的是什么人。
讓你永遠在試探，永遠在自我否定，最后乖乖依附他的指令。
梁家輝拍《東邪西毒》，直到進組，才知道自己演的是黃藥師。
他開始做功課。
但之后才知道，此黃藥師，非彼黃藥師。
只是一個整天在沙漠里喝水的人。
做的準備工作全都功虧一簣。
人物性格是怎樣的？前因后果如何？接下來該干嘛？
他一概不知。
角色之模糊、耗時之久、內心之沒底、拍攝之煎熬......讓他情緒決堤。
木村拓哉拍《2046》，只拿到一句指示：“你在等一個人！”
拍了好幾年，連自己演的角色是誰？等誰？為啥等？
全都不知道。
他卑微請求看完整劇本，被王家衛直接拒絕。
梁朝偉拍《阿飛正傳》，一個吃梨的鏡頭拍了27次，回家對著劉嘉玲崩潰大哭：“我真的有那么差嗎？”
他不知道自己錯在哪，因為王家衛從不給具體指導。
只讓他：“再試試！”
張學友一個抬頭動作拍了60多次，最后王家衛輕飄飄地來了一句：“算了！”
張學友徹底陷入自我懷疑。
此后20多年，張學友再沒和他合作過。
趙本山劃火柴點煙，連劃幾十次，王家衛才肯放過他。
只因“這一次的火苗比較好看”。
劉嘉玲跪著擦地板，擦了20多遍。
王家衛一句不滿意，她又跪下重擦。
20多次后，劉嘉玲問：“你到底想怎樣？”
王家衛講不出原因：“反正就是不對，再來。”
一遍又一遍。
一遍又一遍......
直到第27遍時，劉嘉玲滿頭大汗，熱氣從頭發滲出，王家衛才喊了停。
這哪是找感覺？
這是純粹的控制！
PUA 的核心是“剝奪你的確定性”，讓你永遠活在“猜他心思”的焦慮里。
你不知道角色動機，
不知道鏡頭要啥情緒，
只能一遍遍試探、一遍遍討好，慢慢丟掉自己的判斷，變成他手里的提線木偶。
更諷刺的是，這套折騰人的套路，被粉絲吹成王家衛的藝術方法論。
可說白了，他就是不懂怎么跟演員講戲，只能靠瞎貓碰死耗子。
畢竟，讓你演800遍，總有一遍符合他的模糊感覺。
3
王家衛喜歡拖延。
這種慢，并不是對藝術的敬畏，是對別人時間的極致不尊重。
拍《東邪西毒》時，什么都沒有，就讓演員去了沙漠。
大家到了一看，
劇本，沒有。
場景，沒勘好。
角色，沒確定好。
比如梁朝偉，說的是讓他演東邪。結果拍完才知道，他演的是西毒。
啥都沒有，一幫人就耗在那。西北大漠熱浪襲人，黃塵撲面，可想而知有多煎熬。
好不容易看好景，進度又極慢。
劉鎮偉說，開機第一個月，他去探班。
王家衛在拍梁朝偉的打戲。
幾周后再去探班，梁朝偉還在打。
一個月后他再去看，梁朝偉依然在打。
結果自然嚴重超期。
王家衛的回應是：“沒有靈感！”
沒靈感，他就讓一群人，在沙漠里熬著、耗著、做著無用功，用三年多時間，陪他等靈感。
三年多拍拍停停。
耗資驚人。
演員們都快崩潰了。
但類似情況在下一部電影又會重現。
張曼玉拍《花樣年華》，連劇本雛形都沒有，從巴黎被喊回來，拍了15個月。
她直接拍到崩潰。
而電影剪輯拖到戛納首映當天才完成。
拍《一代宗師》時，王家衛茫無頭緒，索性躲在家。
宋慧喬也因此被他關了3 年。
想離開時，王家衛居然讓翻譯員拿走她的護照。
結果呢？
她在成片里只露了6分鐘臉。
關淑怡更慘，被哄到阿根廷拍《春光乍泄》，護照被收，拍了一年，最后戲份全被刪掉，連個背影都沒留下。
劉德華在老鼠亂竄的九龍城拍《阿飛正傳》，本來是男一號，拍了3個月，成片里被剪得干干凈凈。
王祖賢在沙漠里熬了幾個月，最后只剩一個模糊的背影。
鞏俐從早哭到晚、拍了18遍、哭到差點缺氧的戲，直接被棄用。
梁朝偉拍了27遍、虐到哭的那場戲，在正片里蹤影全無。
金城武提到王家衛，感到后怕。
“拍他的片子真的很怕，不到上映的時候，不會知道你到底有沒有在里面。”
最慘的是張國榮。
拍《阿飛正傳》時，差點墜樓身亡。
拍《東邪西毒》時，進組第一天就被蝎子蟄傷。
到阿根廷拍《春光乍泄》，染上阿米巴病毒，病到求醫無望。
他寫下遺書，以為回不來了。
這些演員被白白浪費的青春、精力、心血，甚至身體健康，在王家衛眼里，不過是藝術的犧牲品。
他不在乎。
也不尊重。
他PUA你的邏輯很簡單：
你抱怨？“藝術需要磨礪，急功近利成不了大事！”
你被刪戲？“是你沒達到我的要求！”
可梁家輝早就戳破了真相：“這是浪費青春！”
他自己沒規劃、沒想法、管理失序、才能有限，卻讓整個劇組為他的失能買單。
演員推掉所有戲約等他，
工作人員通宵熬夜候場，
投資人砸巨資陪他找感覺......
最后還得被夸“這是天才的執念”。
4
王家衛最狠的，是徹底摧毀你的自主性。
1996年，他用一個假故事把梁朝偉騙到阿根廷，直接收走護照，斷了他的退路。
梁朝偉想走都走不了，只能服從，拍了一年。
古二更慘，拖著漸凍癥的身體，又寫劇本、又當廚子、又做助理，每月只拿幾千塊，連采訪的100塊餐費都報不了。
他鼓起勇氣跟王家衛說自己生病，想偶爾坐一會兒休息。
王家衛第一反應是后退一步，警惕地問：“你想問我要什么？”
在他的劇組里，你沒有人權，只有服從。
你不能有自己的需求，只能滿足他的控制欲。
你不能有自己的驕傲，只能接受他的貶低和否定。
可偏偏有人吃他這套PUA，覺得能被王家衛折磨，是一種榮幸。
直到王菲出現，才打破了他的套路。
王菲拍王家衛的戲，從不琢磨，也不上心。
別人動不動就拍幾十條，她不管，拍一條就走，不管他怎么變卦，自己該干嘛干嘛。
結果王家衛反而夸她：“她是最特別的，很有天賦。”
你看，對付王家衛的PUA，答案只有一個：不吃他那套！
5
王家衛的PUA能橫行這么多年，本質是整個行業的畸形審美在慣著他。
我們總覺得藝術家就該有怪癖，大師就該專制，把導演至上的父權邏輯，當成了行業鐵律。
可邵藝輝早就用行動證明：好電影根本不需要壓榨。
她拍《愛情神話》《好東西》，堅持到點下班，從不趕大夜，劇組奉行 8 小時工作制。
演員都知道自己要演什么、準備什么。
結果兩部電影都提前殺青，口碑票房雙豐收。
她說：“我不想讓大家加班，每個人都該有自己的生活。”
這才是真正的創作平等。
——尊重別人的時間，尊重別人的勞動，尊重別人的人格。
而王家衛們，不過是把濫用權力，包裝成了藝術追求。
他吐槽唐嫣“很裝”，可唐嫣為《繁花》推掉 7 部戲約，隱退3年半；
他罵游本昌“不是省油的燈”，可游本昌的戲撐起了《繁花》一半的熱度；
他搶了古二的劇本，還讓古二用愛發電，最后直接封號捂嘴。
這些哪里是藝術家的做派？
分明是自私自利的文藝老登，用浪漫的濾鏡掩蓋結構性的剝削。
王家衛的塌房，不是突然的墜落，是濾鏡的破碎。
我們終于看清：
那些被吹捧的天才怪癖，其實是不負責任；
那些被美化的藝術磨礪，其實是職場霸凌；
那些被神化的慢工出細活，其實是能力欠缺。
真正的藝術，從來不是建立在別人的痛苦之上；真正的大師，從來不會靠PUA控制別人。
像王家衛這樣，不配被稱為藝術家，只配被叫作“權力的濫用者”。
王家衛們的PUA 套路，我們該反思了！
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