呂峻濤 | 心安之處，便是靈魂原鄉

每個人的心靈都需要一個安放的所在。這個地方，或許是炊煙裊裊的故土，或許是某個讓你愿意托付終身的人，或許是某個回首山河皆是你的深秋，又或許，是某個讓靈魂為之震顫的隱秘角落。

我總以為，無論將心安放于何處，那都是一種精神的皈依，一種漂泊后的抵達。白居易曾輕嘆：“我生本無鄉，心安是歸處。”蘇軾在顛沛流離中亦唱和：“試問嶺南應不好。卻道。此心安處是吾鄉。”這些話語，聽來瀟灑，實則盡是千帆過盡的釋然，是風雨洗禮后的通透。

倘若一個人，不曾經歷過精疲力盡的奔波，不曾有過頭破血流的碰撞，不曾品嘗挫折失敗的苦澀，不曾體會無可奈何的放棄，不曾感受繁華落盡的沉寂，也不曾咀嚼殊死抗爭后的劇痛，那么他的心，便如同水流中的浮萍，無根無依，永遠找不到可以沉潛的河床，不可能有真正的安放之所。

《落雪》68×68cm呂峻濤國畫

唯有清楚地知曉自己的來路，記得途中那些迷亂人眼的“花花草草”，那些偽裝的陷阱、暗處的算計，那些數不盡的坎坎坷坷、坑坑洼洼，才可能在某一次竭盡全力的爬坡上岸后，于寂靜中舔舐傷口時，驀然了悟：所謂的功名利祿、富貴強勢，不過是身外之物，其本質，淡如天際浮云，輕若過眼煙云。

于是，喧囂的盡頭，是沉默。是“看透不說透”的涵養，是“看慣不怪”的從容，是于無聲處積蓄力量的隱忍。一顆心，被人生的苦酒反復浸泡，被無盡的委屈與苦難生生撐大，它便會懂得篩選，學會舍棄。它將那些與自身內核無關的沉重，一一卸下，輕輕放走。

于是，心，釋然了，輕盈了。它會覺得，人生所有的苦累掙扎，比起此刻內心的自在與澄明，都顯得那么多余，那么累贅。終于，這顆心安穩地、篤定地，落在了“真實自我”的基石之上。它明白，自己被熬煮過、被煎迫過，卻不再是一堆被榨干后廢棄的藥渣，而是被歲月與經歷打磨成的一顆圓潤的石頭。它外表溫潤，內里卻堅硬無比，從此，任憑風云變幻，云起潮涌，都能從從容容，淡然處之。

《靜雪》68×68cm呂峻濤國畫

我常常思忖，我們如此努力地活著，究竟是為了什么？難道，僅僅是為了“活著”這個生物性的狀態嗎？可是，為了這最基本的“活著”，我們需要食物、衣物、居所。這些生存的必需品，不會憑空而來，需要我們用雙手去“摳”、去“抓”、去“挖”、去“爭”。于是，人世間便衍生出無休止的爭斗、搶奪、廝殺、占有與攀比。

于是，“活著”本身，便已是一場腥風血雨。心念隨之起伏，永無止境。直到有一天，我們斗怕了，爭累了，終于明白：在我們得以吃飽穿暖之后，那些被我們無休止占用的額外資源，除了不斷喂養我們與同類之間那自我膨脹的貪欲之外，其余皆是負累。而這些多余的貪念，恰恰是點燃他人眼紅與憤怒的火種。如此，人心便永遠漂浮在患得患失的恐懼與擔憂之中，處處提防，時時戒備，身心俱疲，乃至過勞而亡。

生活中的那些“門檻”——求學的門檻、就業的門檻、榮譽的門檻——又何嘗不是人類自己為自己構筑的一道道高墻？人們在這墻上攀爬、紛爭、拼搏，有人最終立于墻頭歡呼，有人則只能在墻根下哀嘆。但我們可曾想過，無論是高處的勝利者，還是低處的失意者，當他們彼此遙望時，在對方的視野里，都不過是一個模糊的“黑點”。倘若將這兩個黑點連接起來，他們本身，就構成了這堵墻的一部分。

《寒雪》68×68cm呂峻濤國畫

而當風雨來臨之時，高處的那個黑點，往往承受著最猛烈的沖擊，時刻有跌落的危險；而在低處的屋檐下，那個黑點反而能獲得一時的安穩，從容躲避。由此看來，當我們歷經艱辛，獲得某種“高度”，并深諳這高度背后所隱藏的危機時，便會萌生沖破這自我構筑的牢籠的念頭，急切地要為這顆疲憊的心，尋找一個最妥當的安放之處。

而那個最好的所在，恰恰是被我們忽略的“最低處”。因為身在最低的地方，便不再有跌落的憂慮。那里沒有眩目的光華，沒有呼嘯的風聲，卻因此成為了最堅實、最讓人安心的地方。那里是根基，是起點，也是歸宿。

人心，猶如翱翔的鳥兒，無論飛得多高、多遠，當倦意襲來，當夜幕降臨，它總要歸巢。那個看似平凡、甚至簡陋的巢穴，卻是它最踏實、最溫暖的向往，是靈魂最安逸、最幸福的著落點。

那么，好吧。讓我們唯心所安，唯心所向。在萬千世界之中，找到那個能讓靈魂棲息的原鄉。

文/呂峻濤，來源：三秦都市報文化藝術）

畫家簡介

呂峻濤，1963年生于陜西省旬邑縣，大學學歷，中國美術家協會原理事、中國作家協會會員、中國散文學會會員，陜西省美協黨組原書記、副主席。主要藝術成就有：長篇小說《生命如樹》、散文集《檢討自己》、中短篇小說集《秋天的諾言》、文藝評論集《涉藝錄》，長篇紀實文學《守望的小村》《生命高原》中國畫作品集及美術理論等，國畫作品曾入選全國及省級美展，并在俄羅斯、日本、馬來西亞等國家交流展出，國畫《躍動的山音》等作品被省級美術機構收藏。