這個(gè)秋天，長(zhǎng)沙把全城都“卷”成了劇場(chǎng)

盧楊屾

這個(gè)秋天，“刷劇”有了新姿勢(shì)——不在屏幕里，而在城市中。

從梅溪湖的芙蓉花瓣下，到洋湖的晚風(fēng)里；從省博的階梯前，到橘子洲的煙火旁，長(zhǎng)沙，正以整個(gè)城市為舞臺(tái)，上演一場(chǎng)沒有座次限制的青春戲劇。

2025岳麓山青年戲劇季將歷時(shí)51天，帶來500余場(chǎng)演出。

這不是一場(chǎng)演出，而是一種發(fā)生。當(dāng)劇場(chǎng)沒有圍墻，戲劇便長(zhǎng)出了腳，走進(jìn)了街巷，也走進(jìn)了人心。

生活有趣，青年有戲。當(dāng)戲劇走出殿堂，城市便成了舞臺(tái)。

從梅溪湖到洋湖，都是我的劇場(chǎng)

9月27日晚，2025岳麓山青年戲劇季暨小劇場(chǎng)PK秀正式啟幕，本屆戲劇季將歷時(shí)51天，橫跨秋冬兩季，覆蓋長(zhǎng)沙25個(gè)劇場(chǎng)，帶來500余場(chǎng)演出。

從經(jīng)典劇目到先鋒實(shí)驗(yàn)，從沉浸式體驗(yàn)到街頭快閃，這場(chǎng)“量大管飽”的藝術(shù)盛宴不僅限于專業(yè)劇場(chǎng)，更蔓延至整座城市。

湘劇《聶小倩》。

秋風(fēng)拂過星城長(zhǎng)沙，“生活有趣·青年有戲”的理念種子已悄然播撒在全城每個(gè)角落。

花鼓戲《新劉海砍樵》。

一座城市，若能隨時(shí)隨地“刷劇”，那它一定在文化上有“料”。而長(zhǎng)沙，正在證明這一點(diǎn)。

兒童歌舞神話劇《山海經(jīng)·大羿》。

湖南湘江新區(qū)通過建設(shè)梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心等頂級(jí)藝術(shù)載體，貫徹“文化惠民，高貴不貴”宗旨，也聚焦青年群體，開啟了一些有益的探索。

梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心。

戲劇不設(shè)墻，青年不設(shè)限

題材老、看不懂、沒渠道、沒機(jī)會(huì)——戲劇與年輕人之間，似乎總隔著一道無形的墻。

但墻，本就是用來打破的。

首屆岳麓山青年戲劇節(jié)還只是十幾個(gè)大學(xué)生劇團(tuán)在簡(jiǎn)易舞臺(tái)上表演，顯得樸素純粹。

第二屆戲劇節(jié)，開始引入專業(yè)劇團(tuán)與高校劇社的同臺(tái)競(jìng)技，打破了業(yè)余與專業(yè)的界限。

第三屆其“全城戲劇”的概念初現(xiàn)雛形，演出場(chǎng)所從傳統(tǒng)劇院延伸到咖啡館、書店、美術(shù)館等城市空間。

第四屆岳麓山青年戲劇節(jié)。

第四屆戲劇節(jié)迎來了質(zhì)的飛躍。戲劇節(jié)納入城市文化重點(diǎn)工程，新區(qū)的街頭巷尾隨處可見即興表演，整個(gè)城市變成了沒有邊界的舞臺(tái)。

第五屆則實(shí)現(xiàn)了科技與藝術(shù)的深度融合，創(chuàng)造了沉浸式戲劇新體驗(yàn)，吸引了來自20多個(gè)省市的劇團(tuán)參與。

路走寬了，就說明走對(duì)了。

青年是光，城市是幕

歷史的戲劇星空上，從來不乏年輕的光芒。

莎士比亞在28歲時(shí)寫就《理查三世》，奠定了他在英國(guó)戲劇界的地位；湯顯祖在34歲完成《紫簫記》，開啟了他戲劇創(chuàng)作的黃金時(shí)代；曹禺在23歲創(chuàng)作《雷雨》，成為中國(guó)話劇史上的里程碑……

這些閃耀的名字，都在青春正盛的年紀(jì)，點(diǎn)燃了戲劇史的星空。

偏愛青年就是偏愛未來，今年的戲劇季，寵“青”的力度更大。

“青年競(jìng)演”板塊邀請(qǐng)五位重量級(jí)導(dǎo)師。

在重點(diǎn)打造的“青年競(jìng)演”板塊，邀請(qǐng)到著名編劇蘭曉龍，京劇表演藝術(shù)家王珮瑜，戲劇制作人袁鴻，文化企業(yè)家張力剛，一臺(tái)好戲創(chuàng)始人、總經(jīng)理漢坤五位特邀導(dǎo)師組成評(píng)審團(tuán)，分別從劇本、制作、運(yùn)營(yíng)、傳統(tǒng)創(chuàng)新等維度打分，選拔真正具有潛力和市場(chǎng)化能力的作品。

這意味著藝術(shù)的核心價(jià)值不在于創(chuàng)作者的身份、資歷或背景，而在于其作品本身所蘊(yùn)含的真摯與力量。

這種“不靠名氣、不設(shè)門檻”的競(jìng)演大賽，如今已經(jīng)吸引到83部作品的投稿，最終將角逐出12部?jī)?yōu)秀作品入圍決賽，其中前三強(qiáng)原創(chuàng)作品將獲得保利院線巡演機(jī)會(huì)，并優(yōu)先納入長(zhǎng)沙“演藝新空間”相關(guān)政策補(bǔ)助范圍。

觀眾也是評(píng)審，可通過投票、聲浪、短視頻直接影響“小劇場(chǎng)PK秀”走向，觀演關(guān)系也因此改寫。

對(duì)青年創(chuàng)作者來說，這不只是一次“比賽”，更直接幫助他們打通了一次能實(shí)現(xiàn)從創(chuàng)作到落地、從靈感到市場(chǎng)的完整鏈條。

“如果能在這里演出，哪怕只有幾十分鐘，也覺得自己的青春被看見了。”俯瞰梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心大劇院，巨大的鋼鐵芙蓉花盛放，等待著更多戲劇新生代的創(chuàng)作與表演。

好戲不散場(chǎng)，城市有回響

這個(gè)國(guó)慶檔，戲劇季已經(jīng)交出總觀演人次近10萬(wàn)，平均上座率達(dá)到80%，全城22家大小劇場(chǎng)聯(lián)動(dòng)，30+劇團(tuán)上演共298場(chǎng)精彩演出，實(shí)現(xiàn)總票房營(yíng)收超1500萬(wàn)元，《新劉海砍樵》等多部精品劇目一票難求的“戰(zhàn)報(bào)”。

國(guó)慶假期，戲劇季共上演298場(chǎng)演出，實(shí)現(xiàn)總票房營(yíng)收超1500萬(wàn)元。

但熱鬧易逝，生態(tài)難建。如何讓戲劇從“季節(jié)限定”變成“城市常駐”？

天津的“戲聚天津”、上海的“演藝新空間”、杭州的運(yùn)河戲劇生態(tài)……它們都在回答同一個(gè)問題：戲劇不該只是節(jié)慶的煙花，而應(yīng)是城市的土壤。

長(zhǎng)沙正在推進(jìn)“100個(gè)小劇場(chǎng)”計(jì)劃，也致力于完善青年戲劇人才的培育機(jī)制。但比硬件更重要的，是讓戲劇真正“長(zhǎng)”進(jìn)城市的肌理——成為咖啡館里的對(duì)話、老街巷里的身影、年輕人心中的熱愛。

戲劇巴士的“神秘魔術(shù)師”與孩子們互動(dòng)。

只有當(dāng)戲劇不再需要“戲劇節(jié)”作為理由，它才算真正活了下來。

戲劇是城市的呼吸，青年是城市的心跳。

你可以在一個(gè)秋天里辦完一次戲劇季，但你無法在短短51天里建起一座戲劇之城。

真正的戲劇，從來不在節(jié)目單上，而在走出劇場(chǎng)之后，你是否還愿意繼續(xù)相信：生活可以更有戲。

這座城市正在回答：它愿意為青年搭臺(tái)，也愿意陪青年試錯(cuò)。

而青年，終將以創(chuàng)作點(diǎn)亮夜空。

這出戲，沒有尾聲。