葉派的“范兒”

（來源：新安晚報）

轉自：新安晚報

葉盛蘭夫婦與兒子葉少蘭。

葉少蘭《歲月》圖書封面。

葉盛蘭在《水淹下邳》中飾“呂布”。

　　祖籍安慶太湖縣的葉盛蘭創立京劇小生流派——葉派。葉派藝術的特點是：嗓音寬厚圓潤，氣度大方，扮相英俊，表演細膩，行腔剛勁遒健、華麗婉轉，是龍、虎、鳳三音的結合。曹禺先生評價葉盛蘭：“葉盛蘭先生的舞臺氣質是一流的，無人可比，在臺上他清純中見典雅，典雅中有雄姿，極有人緣，這是一種內在的文化修養，不是技術可以完成的。”這里強調了“文化修養”，引起葉派繼承人——葉盛蘭的兒子葉少蘭的思考：戲曲流派的形成應具備哪些要素？顯然技術與功夫、名師傳授與豐富實踐很重要，但都離不開對中國傳統文化的學習和掌握，從而將文化浸入到人物骨子里去。

內在的修養

　　有一年，葉盛蘭生病住院，病房里來了一位外科專家，葉盛蘭不認識他，正在納悶之際，外科專家自我介紹是葉的戲迷，看過很多葉派戲。外科專家說：“葉派藝術文而不媚，武而不粗，窮而不厭，儒而不俗。”葉盛蘭覺得這位外科專家總結得很透徹、很準確，于是將這十六個字記了下來，認為非常符合自己的追求，也符合葉派藝術的標準。

　　葉盛蘭告訴弟子及葉派后人：“舞臺上的‘范兒’，那是內在的東西，是成熟與經驗的體現。”

　　吳祖光先生在《無與倫比的葉盛蘭》一文中寫道：“前輩小生我看過程繼先、姜妙香、金仲仁……都是一流的人才，但是在臺上裝龍像龍，裝虎似虎，忽而文質彬彬，忽而威風八面，文武全才，唱、做、念、打無一不精的，我始終認為就是葉盛蘭先生。”

　　后來，葉少蘭也獲得了巨大成功。葉少蘭理解的“范兒”跟他父親相同，不是皺著眉、板著臉、僵著勁就是“范兒”。他學父親的“范兒”，甚至想到父親的“范兒”是學祖父葉春善的“范兒”。他說：“我祖父在科班時候，是出了名的肯于吃苦耐勞，老實忠厚，學戲認真，學得瓷實，生活儉樸，也很懂得孝順。”

　　葉春善辦喜連成和富連成，擁有自己的劇目一千多出，無論生、旦、凈、丑，在戲社學練的七年中都要至少掌握一百個劇目。葉春善培養京劇人才有四個原則：學得多，會得多，練得多，演得多。也只有這樣，才能真正成為“范兒”。一個演員，如果不熬過多少“三更燈火五更雞”的磨練歲月，不下過多少“斗酒忘疲讀漢書”的功夫，不付出多少“一事不知儒者恥”的韌力，不可能形成自己獨特的風格和具有生命力的藝術流派。

愛藝不愛財

　　葉少蘭在《歲月》一書中說：“父親一生愛藝不愛財的品格是怎么形成的呢？我想，最直接的原因，是他從小受祖父言傳身教的影響多年養成，是樸素家風的傳統所決定的。”

　　葉春善一輩子極其儉樸，他幾乎把所有精力、物力、財力都投入在喜連成和富連成的戲曲事業上。

　　吉林富商牛子厚委托葉春善辦喜連成，并讓他出任社長，就是因為欣賞葉春善愛藝不愛財、正直、誠實守信的人品。1902年，牛子厚約一批京城名角赴吉林演出，其中有葉春善。一切談妥后，葉春善按約定時間去吉林，可是由于具體辦事人的失誤，錯過了那趟火車。如果等

　　下趟火車，得在幾天之后。葉春善決定無論付出多大代價，都得準時趕到吉林。他不顧嚴寒，搭上了一列拉煤的火車去了吉林，結果凍得發高燒，大病一場。牛子厚覺得葉春善很可靠，投資讓他辦起了喜連成。社址設在北京城南的琉璃廠西南園，房屋只有三間。葉春善一切節儉，又任教又當伙計。牛子厚自吉林匯來開班費，葉春善都存在銀號內，不肯提用。后來生徒越來越多，費用增大，他才陸續提取。四百銀圓一直用了一年多時間。到了1907年，第一科學生已有50多人，開始在廣和樓正式出臺演唱。后來，牛子厚要將喜連成科班送與葉春善。葉春善固辭不肯，介紹讓與巨商沈玉亭、沈仁山兄弟，改社名為富連成，他仍被聘為社長。

　　馬連良的孫子馬龍在《我的祖父馬連良》一書中說：“喜連成科班的葉春善社長可是個公正忠厚之人，為人謙遜，崇尚道德。其社中弟子一個個謹慎自好，專心技藝，否則在社會上不能立足。”

　 普遍的尊重

　　葉春善教戲嚴格，甚至手段有點“狠”，但對弟子一視同仁。著名京劇表演藝術家張君秋在懷念葉盛蘭的文章中寫道：“盛蘭小時候坐科富連成，盡管這是他父親葉春善先生主持的班社，但葉先生對自己的子女要求很嚴，同所有的坐科學生一樣，沒有特殊待遇。如果說特殊，那就是在學戲練功上要求更嚴厲，不容絲毫的懈怠。”對自己的孩子一樣嚴厲，就是對其他弟子的尊重。

　　葉盛蘭非常尊重別人，不管人家有多大名氣，有多高身份地位，只要是談戲聊戲，他全是一樣規格接待，請他們客廳就座，不擺大腕兒架子。他只要聽到街上乞丐的叫喚，就一定接濟人家，或給點零錢或給些吃的。

　　葉盛蘭對他人的尊重，反過來為自己贏得了尊重。1966年8月底的一天晚上，住在北京龍潭湖的葉盛蘭，聽到有人輕輕敲門，他示意兒子葉少蘭去開門。門打開后，見是一個穿著工作服、面孔黑黝黝的陌生人。陌生人問：“這兒是葉盛蘭先生的家嗎？葉先生好嗎？我是鐵路工人，我們很惦記他，大伙兒托我來他家看看。請代為轉告，葉先生一定多多保重吧。”說完，工人師傅將一個紅包袱往葉少蘭手里一塞，然后消失在夜色中。原來，工人師傅送來的是葉盛蘭以前灌的八張戲曲唱片。

　　葉少蘭在京劇表演藝術上得到父親葉盛蘭的真傳，在人品上也受到父親的深刻影響。有個記者采訪葉少蘭后，如此感嘆：葉少蘭“多一些名人的氣質，而少一些名人的派頭，他愈是這樣，由社會上對某些名角的傳聞在我心中引發的感慨愈深”。葉少蘭曾受父親教導，一定要尊重配角，尊重“跑龍套的”，一臺戲中，缺哪個人也不行。主要演員如果能多想想這些，本身的優越感就會少些，也就端不起名演員的架子。在葉少蘭眾多的戲迷當中，從來沒有人說他擺名角架子，更有他的戲迷說，讓葉少蘭擺架子，他也不會。他在哪里演出，都嚴肅認真，一絲不茍，這是對觀眾的尊重。

　　有一次，葉少蘭為首都少年兒童作專場演出。演出前有人對他說：“小孩子聽不懂戲，你不用特別賣力，糊弄糊弄就算了。”聽到這話，葉少蘭感覺很不舒服，他回答道：“孩子們雖然不懂戲，但是他們知道好看不好看、好聽不好聽。就是因