四川
2018年5月，第16屆威尼斯建筑雙年展中國館內，一位意大利收藏家對著展臺久久不動。
他面前攤開著一本8米長的經卷，紙頁隨風輕顫，如龍鱗波動。
“這書是活的？”他終于忍不住問。
工作人員微笑解釋：“這是中國失傳的龍鱗裝，制作它的藝術家，曾經是個航空工程師。”
就在同一時刻，那位“前航空工程師”張曉棟，正在北京六環外的工作室里裁剪宣紙。
他沒想到，自己十三年前的一個決定，會讓千年技藝在國外重生。
2008年27歲的張曉棟從沈陽航空航天大學畢業后，他順利進入專業對口的航空領域。
但在一次偶然的機會下，他翻閱《古籍版本鑒定叢談》，書里的龍鱗裝吸引了他。
書中記載，這種唐代裝幀技藝，書頁如鱗，展開如龍，制作方法早已失傳。
唯一傳世實物，只有故宮博物院珍藏的《刊謬補缺切韻》。
那一刻，他做出了讓所有人意外的決定辭職學習龍鱗裝。
“你瘋了？”同事難以置信，“航空領域發展多好，去搞什么古代裝幀？”
父母更是不解：“好不容易考上大學，怎么要去當手藝人？”
張曉棟沒有過多解釋，他心里清楚，這不是一時沖動。
童年時他在爺爺奶奶家的書堆里度過的那些午后，紙張的觸感、墨香的氣息，早已深植心中。
可真正的困難，遠超想象。
龍鱗裝的核心奧秘在于“鱗口相接”，每頁紙都要精確粘貼在底紙上。
誤差不能超過0.3毫米，稍有不慎整本書就會失去平衡。
他跑遍北京的紙張市場，測試了上百種宣紙。
生宣太軟，一筆下去就暈染；熟宣太硬，翻動時缺少靈動。
經過八個月尋找，終于在安徽涇縣找到合適的絹紋宣紙。
粘貼更是難題，古代用糯米漿，現代用膠水，哪種更合適？
他試驗了三十多種粘合劑，不是太粘就是易干。
最難的還是定位，每頁紙都要精確對齊，不能有絲毫偏差。
他設計了一套定位工具，在底紙上畫出細如發絲的參考線。
“那段時間，我做夢都是紙頁在飛。”
張曉棟回憶，“經常半夜醒來，想到新的方法就立刻記下。”
靠著之前的積蓄，他租了間簡陋的工作室，每天饅頭咸菜度日。
朋友來看他，都搖頭嘆息：“何必這么苦自己？”
經過兩年半的試驗，《三十二篆金剛經》終于完成。
這本8米長的經卷，用了三十二種篆書字體，每頁獨立又相互連接。
作品送到榮寶齋，老師傅們震驚了。
“沒想到這輩子還能見到龍鱗裝！”一位老專家激動地說，“這是活著的文物啊！”
消息很快傳開，收藏家們紛紛詢價，博物館也發出展覽邀請。
但張曉棟卻關起門來，開始了更大的挑戰。
“復原只是第一步，創新才是真正的傳承。”
2014年，他推出《紅樓夢》龍鱗裝。
這部作品重達400斤，展開長達百米，將清代畫家孫溫的工筆插圖與程偉元的木刻版畫完美結合。
他還創造了“經龍裝”將經折裝與龍鱗裝結合的新形式，這項創新獲得了國家發明專利。
“每項傳統技藝在它那個時代都是創新的。”
張曉棟說，“我們不能只做博物館里的復制品，要讓技藝活在當下。”
他的工作室開始吸引年輕人，雖然大多堅持不了多久，但總有被技藝魅力打動的人留下。
2018年威尼斯建筑雙年展，龍鱗裝作品《不息》引起轟動。
策展人形容：“它打破了書的二維界限，在動靜之間展現東方美學。”
觀眾們雖不懂中文，卻被紙頁舞動的韻律征服。
有人連續三天來看同一本書，說每次都能發現新的美感。
英國維多利亞與阿爾伯特博物館發出收藏邀請，法國裝飾藝術博物館提出合作意向。
面對這些榮譽，張曉棟依然平靜。
他每天最早到工作室，最晚離開。除了外出展覽，大部分時間都花在研究和教學上。
“技藝的傳承需要時間，急不得。”他說。
如今張曉棟的工作室有了固定團隊，雖然人數不多，但都是真心熱愛傳統技藝的年輕人。
他們建立了數字化檔案，記錄每個制作細節。
“既然要傳承，就要把經驗標準化。”
同時他們開發了簡易體驗包，讓初學者也能感受龍鱗裝的魅力。
“不是每個人都要成為大師，但更多人應該了解這種美。”
最近，他們開始嘗試將龍鱗裝應用于現代設計。
一本關于星座的龍鱗裝手賬，在年輕人中頗受歡迎。
“傳統不是守舊，是找到與當代的連接點。”
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