云南荒野之國公園部分雕塑被指「恐怖」， 真實情況如何 ？

近日，有網友發(fā)布短視頻稱，云南麗江的一處主題公園內，“人體蜈蚣”“三面女孩”等雕塑造型詭異，讓人產生不適。

網友所指的這處主題公園是麗江的荒野之國，主要內容就是各類雕塑。在生活類平臺上，這里也被列為麗江景區(qū)好評榜的第二名。該主題公園工作人員表示，主題公園的雕塑主要是以童趣童真為主題，至于有些人所提到的“不適感”，是因為每個人對作品的理解不同產生的。

但對于麗江荒野之國的評價，大多數網友認為這是一處不錯的拍照打卡地，加之偶爾還會舉辦市集等活動，頗受大家歡迎。也有少部分去過的網友表示，“欣賞不來”，甚至會覺得有一些恐怖和詭異的感覺。

據媒體此前報道，該公園是由民間藝術家喬小刀打造的，很多作品甚至是用廢舊材料組合而成，荒野之國是能驅散陰霾、找尋快樂的“童話鎮(zhèn)”，“在這里，萬物都奇奇怪怪又可可愛愛，總能在一瞬間吸引人的眼球”。

但這里比較受爭議的作品包括“人體蜈蚣”“三面女孩”等，“不太理解這樣的設計想要表達什么，但是看上去挺奇怪的。”但也有人認為，雕塑作品本身就應該是天馬行空的，“想象力不應該被限制，實在覺得不好也可以不來。”

無獨有偶，有網友發(fā)現在福建泉州的甲第門也發(fā)現類似的玩偶進行擺放

無論是云南麗江的“荒野之國”還是福建泉州的甲第門，這些引發(fā)爭議的雕塑都指向同一個問題：在面向大眾的場域，藝術是否可以完全“隨心所欲”？

創(chuàng)作者可能是想打破常規(guī)，通過“暗黑”、“怪誕”的風格引發(fā)深度思考，拒絕甜膩的“罐頭童話”。但在公共空間還是要注重大眾感受，毫無心理準備地接觸到令人不適的形象，會產生“驚嚇”而非“驚喜”。

設計可以天馬行空，但要接地氣

小編和歡威先生討論起這件事，他回想起為歡威做設計的十多年時間一直認為：設計可以天馬行空，但要接足地氣。設計靈感可以源于神話、自然甚至夢境，但最終的形態(tài)應該有一種“熟悉的陌生感”。

例如想設計一款以“悲傷的眼淚”為靈感的鞋，鞋面布滿扭曲、哭泣的人臉浮雕。（這容易引發(fā)不適）

那可以換成設計一款以“海洋眼淚”為靈感的鞋，用藍白色漸變和晶瑩的顆粒材質模擬珍珠的形成過程，寓意傷痛終將化為珍寶。后者同樣獨特且富有故事性，但姿態(tài)是友好和治愈的。

還可以用“高級隱喻”替代“直白敘述”

最高級的設計，是激發(fā)用戶的想象，而非直接給出一個具象的答案。

比如想表達“速度”，不一定要在鞋上畫滿箭或豹；可以通過流線型的廓形、充滿動感的色彩漸變、以及鞋側如風刮過般的飄逸線條來隱喻。

您想表達“共生”，不一定要設計一個“人體蜈蚣”；可以設計一款“樹與藤”主題的鞋，鞋面是皮革（樹），鞋帶是編織物（藤），相互纏繞，相輔相成。

找到“自我表達”與“大眾審美”的平衡點

對于歡威而言，設計不應是藝術家不食人間煙火的孤芳自賞，而應是一場精心策劃、向用戶發(fā)出的盛大邀請。

在“自我表達”與“大眾審美”之間找到平衡，不是一種妥協，而是一種更高級的創(chuàng)作智慧。它意味著我們的設計，既能承載歡威先生獨特的靈感與哲思，又能以一種溫暖、友好且充滿巧思的方式，走進千萬用戶的日常生活，并真正被他們所熱愛。

這，才是能經受住市場與時間考驗的好設計。