從腰部藝人失業，看影視圈的“寒冬病”

“腰部藝人失業” 這一話題引發熱議時，不少人直言 “有些明星早就該失業了”，這話雖聽著尖銳，卻道破了當下影視圈積弊已久的真相。這些年，影視資本如同脫韁的野馬，將 “造星” 變成了一場粗制濫造的流水線作業，完全背離了藝術創作的本質。

資本們手握資源，不把心思放在挖掘有潛力、有實力的新人身上，反而一門心思包裝底子極差的藝人。他們靠著鋪天蓋地且夸張失實的通稿，把原本平平無奇的藝人吹成 “顏值天花板”“演技派新秀”；再通過圈內那些互相捧臭腳、毫無含金量的獎項，給這些藝人貼上 “實力派”“影帝影后候選人” 的標簽，硬生生將其捧紅。

更令人不齒的是，一大批星二代、資本家的 “關系戶” 借著裙帶關系、血親紐帶、地緣人脈，堂而皇之地霸占影視資源和熱門榜單。他們中不少人既無顏值優勢，更無表演天賦，連基本的臺詞功底都不過關，卻能輕松拿到主角資源，頻繁出現在觀眾視野中。對比之下，許多靠自身努力打拼、有實力有靈氣的網紅，在鏡頭表現力、親和力甚至專業素養上都遠超這些 “關系戶新人”。觀眾的眼睛是雪亮的，這種依靠內部繁殖、毫無競爭力的藝人批量出現，久而久之，自然會引發大眾的強烈厭惡與集體拋棄。

極端飯圈文化的盛行，更是讓影視市場陷入 “觀眾失權” 的困境，成為大眾極度反感的毒瘤。這些年，觀眾連對流量明星或影視作品提出客觀批評的權利都被無情剝奪。一旦有人指出流量明星演技生硬、表情木訥，或是影視作品劇情邏輯混亂、制作粗糙，立刻就會遭到粉絲的圍攻。粉絲們輕則在評論區刷屏控評，用毫無營養的夸贊淹沒理性聲音；重則對批評者進行人身攻擊、人肉搜索，實施網暴行為。這種 “誰敢批評就懟誰” 的畸形風氣，讓越來越多觀眾選擇沉默，生怕一不小心就卷入無妄之災，影視市場本應有的良性批評與反饋機制被徹底破壞。

如今打開視頻網站，首頁看似琳瑯滿目、作品繁多，可真正能吸引大多數人點擊觀看的卻寥寥無幾。那些所謂的熱門劇集，要么是套路化的甜寵劇，劇情千篇一律，除了工業糖精別無亮點；要么是粗制濫造的 IP 改編劇，隨意篡改原著，服化道敷衍了事，完全辜負觀眾期待。反觀那些能突破圈層、引發全民討論的優質作品，比如兼具思想深度與藝術水準的現實題材劇、制作精良的歷史劇，一年能有兩三部就已經是 “謝天謝地” 的驚喜，這種供需失衡的現狀，正不斷消耗著觀眾對國產影視的熱情。

更可悲的是，許多影視劇早已偏離了 “為觀眾創作” 的初心，淪為資本內部消化自嗨、甚至洗 Q 的工具，或是定向收割某類粉絲的 “智商稅” 產品。資本方為了快速回籠資金、賺取暴利，不再追求作品質量，而是將重心放在如何利用流量明星吸引粉絲消費上。他們推出的 “粉絲定制劇”，劇情服務于明星人設，大量植入廣告，甚至推出付費解鎖劇情、購買周邊解鎖明星獨家物料等套路，把粉絲當成 “韭菜” 反復收割，完全無視普通觀眾的感受。

在這樣的影視環境下，還想享受優質觀劇體驗的大眾，被逼得只能 “反向追劇”。不少人寧愿回過頭去重溫 20 年前的經典作品，比如《大宅門》《亮劍》《武林外傳》等，這些劇集憑借扎實的劇本、精湛的演技、深刻的主題，即便歷經歲月沉淀，依然能讓觀眾看得津津有味；還有些觀眾則選擇看影視解說類內容，通過幾分鐘的濃縮解說，快速了解一部美劇的精華，既節省時間，又能避開國產爛劇的 “雷區”。

當下所謂的 “影視寒冬”“藝人寒冬”，根本不是意外，而是影視圈長期不思進取、急功近利的必然結果，是 “求仁得仁” 的下場。資本只看重短期利益，忽視內容創作；藝人依賴流量與包裝，不愿打磨演技；飯圈文化破壞市場秩序，擠壓理性聲音，種種問題疊加，最終導致影視行業陷入困境。

但客觀來說，目前的 “寒冬” 還遠遠不夠徹底。影視資本的利潤空間依然龐大，某些明星的身價和收入依舊高得離譜，與他們的專業能力、作品貢獻嚴重不符，“德不配位” 的現象比比皆是。觀眾用腳投票的節奏還未達到高潮，只有當資本真正感受到利潤大幅縮水的壓力，當那些缺乏實力的明星徹底失去市場、無戲可拍，影視圈才會真正意識到問題的嚴重性，才會被迫反省自身、做出改變。唯有如此，影視行業才能擺脫畸形生態，回歸藝術本質，重新贏得觀眾的信任與支持。