北京
很多人是因為基努·里維斯來看《我自己的愛達荷》的，卻意外迷上了另一個美男子瑞弗·菲尼克斯。
“鳳凰河與山谷風”，這是中國影迷對他們的愛稱，瑞弗全名的中譯即為“鳳凰河”；而在夏威夷語中，“基努”是指“吹過山谷的清風”。
藍天白云下，瑞弗飾演的邁克站在沒有盡頭的路上，孤零零一個人，穿著褪色的外套，頂著雜亂的金發，眼睛不時抽搐，囈語般低吟著：“我知道自己之前來過這里，我知道我被堵在這里了，和以前一樣，沒有變化和以前一樣，像某個人的臉，糟糕透了的臉。”
許多影迷看來，這個場景的經典程度在不亞于《哈姆雷特》中關于“生存或死亡”的自白。
在導演加斯·范·桑特玩滑板般快速又流暢的鏡頭下，菲尼克斯的美已經超越了語言可以形容的界限。上帝很殘忍，《我自己的愛達荷》完成后兩年，它就帶走了23歲的瑞弗·菲尼克斯。
《我自己的愛達荷》
“我自己的愛達荷”，片名來自邁克的世界。他是波特蘭的男妓，沒有家，沒有可以依賴的親人，每天站街賣身為生，且患有神經性昏迷。每次昏迷，他都會看到“自己的愛達荷”，一段哼著歌曲的母親撫摸自己頭發的模糊影像，卻是他關于童年的全部記憶。
每當邁克昏迷時，同為男妓的斯科特都會出手相助，漸漸的，邁克對斯科特產生了類似愛情的情愫。邁克是波特蘭市長的兒子，家族財產豐厚，他站街只是為了羞辱父親。
陪著邁克去意大利尋找母親的途中，斯科特找到了自己的歸屬，遇見了心儀的女孩，最終離開了邁克，回到自己上流社會的家。重返孤單的邁克最后一次昏倒在公路上，回憶如輕風流云……
邁克的神經性昏迷，讓影片看上去就像《哈姆雷特》的延宕，單薄的情節也因此有了更多可以闡釋的空間。它夾在現實與回憶中，探討身份認同，尋找歸屬感，甚至被引申出母親缺失、父權反抗等豐富含義。
每次提起《我自己的愛達荷》，加斯·范·桑特都表示“哦，那是我很早之前拍的”，好像忘了是這部電影奠定了他獨立導演的聲望。
提起邁克和斯科特的性取向，他說：“這是兩個站街男孩，你了解的。”言外之意，同性戀并不是影片的重點，你可以把它看做一部青春片、公路片、嗑藥電影，等等。
但誰都無法否認《我自己的愛達荷》在酷兒影史上的里程碑意義。現在看來，它也比《費城》的藝術水準更上乘，比《斷背山》更得美國本土精髓，比《單身男子》更渾然天成。
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