張繼書法的問題能否影響其成為一代隸書大師？

在蘭亭獎評審會上，資深評委曹寶麟先生力排眾議，認為蘭亭獎作為國際級獎項，是中國當代書法的最高獎，在評審上要嚴謹，注重專業性，不能流于形式，特別是對于金獎要做到寧缺毋濫，不能簡單拔高充數。

在他的堅持下，蘭亭金獎空缺，唯一的熱門候選人降為銀獎，造就了蘭亭獎評審歷史上的一段熱議話題。

但是對于那位候選書家來說，則失去了唯一一次斬獲蘭亭金獎的機會，成為終身遺憾。這個候選人就是當代隸書名家張繼先生。

此后張繼先生被選舉為中書協副主席，在書協地位舉足輕重，不可能再次投展蘭亭獎，也就再也無緣獲得蘭亭金獎了。

如果不是曹寶麟先生的堅決反對，張繼先生已經將蘭亭金獎攬入懷中，捧獎晉升讓自己的書法人生更為圓滿。

畢竟當時無論是書法水平還是個人聲望，都沒有第二個人能夠與之競爭，誰知已經手拿把掐的事卻被曹寶麟先生攪黃了，不免讓人倍感遺憾。

不過曹寶麟先生的堅持也非全無道理，從張繼先生投展的那幅作品來看，確實不如其早年的作品完美，也缺乏新意，這是曹寶麟先生反對他獲金獎的主要原因。

另外，張繼先生在當今隸書領域聲望很高，多年的授課施教，粉絲門徒眾多，甚至影響了當今隸書的風格時潮，形成了隸書必學《張遷碑》，必須要寫歪的時弊。反對張繼先生獲金獎，也是對這種單一潮流的一種遏制。

曹寶麟先生嚴謹的態度以及對當今書風發展的一片苦心得到了很多專業人士的贊譽，張繼先生也選擇了沉默，所以這一事件沒有掀起太大的波瀾。

但是確實對當今隸書風格的發展起到了巨大的影響作用，讓很多人重新回到自我的藝術思考當中，不再去追隨流行書風。

就隸書水平而言，張繼先生可稱當代魁首，他的隸書主要取法《張遷碑》和簡牘隸書，沉雄大氣，又不失靈動奇巧，可謂將《張遷碑》寫活了，為學習《張遷碑》提供了一個成功的范式。

但是他的隸書也并非沒有缺陷，其最大的缺陷就是太“巧”。可以清楚的看到，為了造勢，張繼先生為作品添加了太多的對比關系，整幅作品充斥著濃淡、粗細、方圓、大小、肥瘦、長短、疏密、曲直等等的對比關系，為作品營造出豐富的內容，確實很耐品味。

作為一名美術生，張繼先生設置這種對比關系可謂駕輕就熟，并且他還在結字和章法當中融合了大量的美術美學思想，讓他的作品呈現出一種特別的美感。

然而這種藝術構思顯得太過刻意，卻讓作品失去了漢隸本應有的敦厚、樸實、自然、率真，漢隸的莊重肅穆就難以體現。將張繼先生的作品與傳統漢碑并列展示就能夠明顯看出其氣勢上的巨大差距。

當然作為一種鮮明的個人風格并無不妥，但是這種流于“巧”的構思理念卻形成了一種潮流，讓時代隸書風格逐漸偏離傳統漢隸的審美核心，那就有必要進行遏制糾正。

由此可見，曹寶麟先生的堅持并非出于個人藝術理念的矛盾，而是出于對書法長遠發展的擔憂，這一干預是非常及時且必要的。

不過，瑕不掩瑜，張繼先生雄厚的隸書功底，以及獨特的隸書風格，確實將當代隸書推上了一個藝術高度，為時代書法發展樹立了一個標桿，當今書壇鮮有能與之并駕齊驅者。