王珮瑜：守正出奇，京劇如何找到新知音？

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2025年10月30日，解放日?qǐng)?bào)第82屆文化講壇在上海世博會(huì)博物館WE劇場(chǎng)舉行。本屆文化講壇聚焦“新海派的青年藝術(shù)坐標(biāo)”這一主題，藝術(shù)領(lǐng)域頂尖學(xué)者、跨界名家與青年力量齊聚一堂。

我的兩個(gè)身份

大家好，我是京劇演員王珮瑜。

今天我有兩個(gè)身份。一個(gè)是我作為余派老生的第四代傳人，我的根在兩百年前，在譚鑫培先生、余叔巖先生創(chuàng)立的譚余一脈的功法里。我最重要的使命是“守正”，是把老祖宗留下的好東西消化好、傳下去。同時(shí)，大家也叫我“瑜老板”“王校長(zhǎng)”。這些年，為了傳播京劇藝術(shù)之美，我上綜藝、做藝術(shù)普及節(jié)目。我的另一個(gè)使命就是“出奇”，是讓京劇在今天依然能被看見、被聽懂、被喜歡。

我自己一直在學(xué)習(xí)和探索的路上，談不上有什么成就，但這兩個(gè)身份卻是今天所有青年藝術(shù)創(chuàng)作者面臨的共同課題：我們?nèi)绾卧谝粋€(gè)快速變化的時(shí)代，既扎根傳統(tǒng)，又開出屬于當(dāng)代的花朵？今天，我想結(jié)合我的領(lǐng)域，淺談幾點(diǎn)思考。

創(chuàng)新須是“內(nèi)行”的活

第一，我想談?wù)勈裁词呛玫膭?chuàng)新。

好的創(chuàng)新，首先應(yīng)該源于對(duì)傳統(tǒng)的敬畏與精通。以我所從事的京劇為例，所有的創(chuàng)新都不是憑空而來的。從“前三鼎甲”“后三鼎甲”到“三大賢”時(shí)代，再到后來的“四大名旦”“四大須生”，京劇的一路輝煌發(fā)展，如果沒有對(duì)“四功五法”的千錘百煉，沒有對(duì)劇目、流派、韻味、規(guī)矩的深刻理解，所謂的“創(chuàng)新”就是無本之木。所以，藝術(shù)的創(chuàng)新必須先是一個(gè)“內(nèi)行”的活。

我想，這適用于所有文化藝術(shù)領(lǐng)域人才的培養(yǎng)——首先要有“慢下來”的耐心和機(jī)制。我們需要特別重視“口傳心授”與師徒制的價(jià)值。

我所宗的是余叔巖先生創(chuàng)立的余派藝術(shù)，而余叔巖先生曾經(jīng)說過：“我是沒有學(xué)好的譚派。”楊寶森先生是余先生的一位后學(xué)，楊寶森先生也曾經(jīng)說過：“我是沒有學(xué)好的余派。”但這兩位最終都開宗立派，在不斷地模仿與融合中找到了自己。而他們的成功，就是遵從了以“譜”為基的原則， 深刻理解了上一代人創(chuàng)造的經(jīng)典，才能避免“離譜”的創(chuàng)新。

其次我想說，我們要 允許年輕的創(chuàng)作者有一段充足的潛心鉆研的時(shí)光，這種時(shí)光甚至可以在外人看來是浪費(fèi)時(shí)間，是無效的。藝術(shù)本質(zhì)上是不以高效、高生產(chǎn)率為目標(biāo)的，它不是可以量化的。所以我堅(jiān)信， 創(chuàng)新的土壤，第一要素不是肥料，而是夯實(shí)的地基，我們不能指望在流沙上建立起創(chuàng)新的高樓。

找到懂我們的新知音

第二，我想談?wù)劗?dāng)代化傳承。

好的當(dāng)代化傳承，就是構(gòu)建與今天觀眾的“新連接”。我想跟大家說說我這些年所做的事情。2011年，我創(chuàng)立了一個(gè)演出品牌叫“京劇清音會(huì)”，把演唱、清談、實(shí)時(shí)直播和彈幕互動(dòng)放在一場(chǎng)活動(dòng)當(dāng)中。因?yàn)榇竽焕_后，我們不能假設(shè)今天所有的觀眾都能夠看得懂京劇，我們需要解釋和呈現(xiàn)同時(shí)在舞臺(tái)上出現(xiàn)。

2013年，我發(fā)起了“余脈相傳”傳統(tǒng)骨子老戲展演，這也是對(duì)傳統(tǒng)的余派骨子老戲的全新解讀。2015年起，我又推出了“瑜樂京劇課”，到全國高校進(jìn)行巡回講座，后來又推出了京劇數(shù)字唱片等等。這些事都屬于我個(gè)人的一些思考和探索，小得不能再小，但我認(rèn)為，從個(gè)體的角度來說，確實(shí)做到了“小事件、大傳播”，是吸引了新觀眾的注意力的。

王珮瑜 著名京劇演員、一級(jí)演員、余派老生。

我們這個(gè)時(shí)代，有許多杰出的京劇表演藝術(shù)家勇于打破流派壁壘、劇種壁壘，甚至行業(yè)壁壘，進(jìn)行學(xué)習(xí)和探索。是這個(gè)時(shí)代造就了藝術(shù)家們更宏觀的思考維度和勇氣。因此，今天我們需要重新定義藝術(shù)上的成功：專業(yè)的獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)只是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)；那些小而美的探索、積極活躍的實(shí)驗(yàn)，都應(yīng)該被尊重和允許。

在未來，文化和藝術(shù)內(nèi)容的創(chuàng)作將井噴式爆發(fā)。對(duì)創(chuàng)作者而言，首先我們一定要做好自己，專注自己感興趣也擅長(zhǎng)的事情，其次是找到真正喜歡我們、愿意支持我們的觀眾和讀者，也就是說我們更加應(yīng)該珍惜知音。

我想說， 傳統(tǒng)不是故紙堆，它是我們走向未來的底氣。跨界不是為了討好誰，而是為了在更廣闊的世界里，找到懂我們的新知音。

“守正不泥古，創(chuàng)新不離宗”

第三，我也想在此呼吁文藝評(píng)論的環(huán)境。

青年藝術(shù)人才需要“被看見”的舞臺(tái)，同時(shí)也需要“被理解”的評(píng)論。在這個(gè)注意力經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，實(shí)話實(shí)說，再好的作品也需要傳播。我們要善用新媒體，但不能止于碎片化傳播，而是要通過短視頻、直播的引流，最終將公眾引向完整的、深度的藝術(shù)體驗(yàn)，真正做到線上引流、線下“交付”，給觀眾一個(gè)更有趣更生動(dòng)的線下體驗(yàn)。

同時(shí)，我也 特別希望媒體可以引導(dǎo)市場(chǎng)， 建立起更為健康的文藝評(píng)價(jià)體系。其中，包括來自行業(yè)內(nèi)的專業(yè)性認(rèn)可與評(píng)論，以此確保藝術(shù)的品質(zhì)和高度；同時(shí)也應(yīng)該有來自市場(chǎng)的大眾性反饋，以此檢驗(yàn)作品的傳播力和共情力；當(dāng)然，還需要來自跨界與學(xué)術(shù)界的前瞻性視角，為作品和人才提供新的解讀和可能性。做到這些，也就為青年藝術(shù)人才提供了“兼聽則明”的環(huán)境。

王珮瑜

我記得我的年少時(shí)期，還能在報(bào)紙和期刊上讀到很多嚴(yán)肅的京劇評(píng)論文章，評(píng)論者會(huì)就專業(yè)論專業(yè)，實(shí)事求是地談?wù)撃硞€(gè)名角、某場(chǎng)演出、某個(gè)現(xiàn)象。演員并不會(huì)因?yàn)楂@得贊美而驕傲，吃了批評(píng)就憤怒，大家覺得自己的演出和創(chuàng)作被看到、被評(píng)價(jià)是常規(guī)流程中不可缺少的一部分。而我本人就是在這樣的環(huán)境下成長(zhǎng)起來的。解放日?qǐng)?bào)曾經(jīng)有多位文化記者，對(duì)我階段性的演出和學(xué)習(xí)進(jìn)行過記錄、表揚(yáng)、批評(píng)和寄語，他們就是我的良師益友。我也衷心希望今天的媒體能繼續(xù)主導(dǎo)和推動(dòng)這樣的文藝評(píng)論環(huán)境，給予青年創(chuàng)作者們更多元化的衡量標(biāo)準(zhǔn)和成長(zhǎng)耐心， 少一些“天才敘事”，多一些對(duì)長(zhǎng)期主義的支持。

青年文藝創(chuàng)作者需要的土壤是一種“守正不泥古，創(chuàng)新不離宗”的生態(tài)。這樣的生態(tài)，既可以提供深厚的傳統(tǒng)養(yǎng)分，又給予自由的生長(zhǎng)空間。 愿我們都能向下扎根，向上生長(zhǎng)，橫向共生，我們不僅能迎來文藝事業(yè)的當(dāng)代繁花，更能孕育出屬于這個(gè)時(shí)代、有道德、有溫度的文化景觀。在這條道路上，我將與各位青年同道共勉。

謝謝大家！

原標(biāo)題：《王珮瑜：需要“被看見”的舞臺(tái)，也需要“被理解”的評(píng)論》

欄目主編：龔丹韻

文字編輯：曹靜

本文作者：王珮瑜