張若昀 門 | 封面明星

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拼圖

“一戲一格”是一名演員的市場競爭力，也是張若昀對于同類型題材下不同角色的“自我要求”。《人之初》故事中關于主角高風的塑造，是他與導演李路、編劇陳宇等劇組成員，關于“創新”的一次挑戰。

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而這種挑戰必須面對的核心問題，是故事中高風這一角色關于過去的“空白”與神秘：“這個角色具有‘非典型’的屬性，我們很難在以往劇本甚至是生活中去找一個參照體，導演、編劇、演員……甚至是美術，需要從無到有地將這個人的具象面貌，在影像的表現中慢慢‘拼接’出來。”

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張若昀形容的“拼接”，是一個具有強邏輯思維的過程。人物在日常生活中的衣食住行，都存在其在故事命運發展中的紐帶。準備角色階段的張若昀，不斷抓住每一個與角色相關的細節，甚至是美術老師采購的一件不起眼的道具，都可能成為他理解與“成為”高風的“頓悟”靈感。

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在這一過程中，他對高風的理解逐漸完成從精神內核到外表行為上的完整認知。但這只是第一步，在短短 18 集的劇集長度里，導演與編劇融入大量看似錯綜復雜實則邏輯清晰的敘事軌跡，張若昀需要在“圖窮匕見”的過程中，在各個故事節點“藏”住自己已然知曉的“真相”，讓整個故事敘述成為具有嚴密邏輯的閉環。

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這又是一個相當有趣的挑戰，拍攝中可能隨時會出現“牽一發動全身”的錨點，這種嚴密的邏輯思維也出現在他對戲劇想象的路徑中，在整個劇組對高風的角色塑造完整之前，張若昀稱自己一定不會跳躍式去思考某場戲中諸如肢體語言類的細節表現：“沉浸到那個特定的環境中，去讓自己發生臨場的反應才是真實的。”

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萬能鑰匙，只是幻想

“務實”，是張若昀在本次采訪中表現出的鮮明優點，關于隨著演員閱歷更加豐富，對角色類型選擇的問題，他先拋出關于演員身份的一些“宿命感”：“演員隨著生理年齡的成長，表演閱歷的累積，一部分角色會向你關閉，另一部分角色會向你打開，好像一條走廊上，有無數扇門正在關上，又接著打開。這個過程中必然會存在遺憾，但那是不可避免的。這個過程中我很幸運遇見過那些愿意去了解我，挖掘我的導演，把觀眾甚至是自己沒想象過的張若昀，放進一個意外驚喜的盒子里。”

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在 2025 年下半年至 2026 年初的征程里，《人之初》的“迷局”即將拉開；《千里江山圖》的卷軸展開，筆鋒即將啟動；《慶余年 3》也正式官宣，“范閑”將為長達近 7 年的成長歷程畫上句號。

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在不同角色之間來回切換，他卻一直對那些還未打開的“門”抱以太多想象，因為脫離背后的故事設定與創作班底去“渴望”某類角色，那是不現實的：“我覺得自己沒辦法脫離一個劇作的現實，去憑空臆想一個沒有任何故事支撐的角色。”

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《時裝男士》對話張若昀

時裝男士：關于解讀《人之初》這類具有懸疑色彩的劇本，日常生活中存在助力的興趣愛好嗎？

張若昀：生活中其實我沒玩過類似密室逃脫、劇本殺這類“燒腦式”的游戲。不過看過不少懸疑類題材的小說。

時裝男士：隨著表演以及人生閱歷的增長，當下接到一個新的劇本，心境會有變化嗎？

張若昀：懂得靜下心去聽自己內心的聲音，去客觀地審視自己。有時觀眾會認為你“真的”很適合某某某，但實際上我們和某些角色之間可能會存在很多無法調整的“差距”。我發現其實真正了解一個演員的，還是演員自己和合作的創作者。

時裝男士：在不同的角色之間轉換，會主動給自己找一個可以放上“松弛感”的節點嗎？

張若昀：其實人時刻都能感受到自己能量的充沛與否，工作狀態的緊張與松弛，在于我是否有迫切的心情想把現有能量投入在下一個角色中。所以松弛的節點不是像刻尺一樣既定的，它在于自己當下的創作心境。

時裝男士：如果遇到能量低的狀態，會怎樣去充電？

張若昀：如果真的處于一種比較低的創作狀態，就去思考工作生活中發生過的事，去打開我在表演中積累的壓縮包，進行消化。假如特別沒勁兒，那就去看看世界，或者在日常的生活里，一樣可以給到自己營養。