作家隨記:學習法國女作家的寫作方法！

早晨重讀安妮·埃爾諾的《一個男人的位置》，一本自傳體小說。這是這位英國女作家最擅長的寫法，自傳體小說。區別其他的自傳體小說，她采用了夾敘夾議的方式來呈現，一邊書寫父親的故事，一邊對當下書寫父親故事的感受進行議論。在我們國內小說里，鮮有這種寫法出現。非常有創意，也讓讀者很有代入感，有種私人日記的感覺，能夠很好地滿足讀者的窺探欲。

而這種寫法會讓作品中出現的人變得很真實，無論她所寫的父親是不是她的父親，在讀者看來，這個父親一定是真實的存在。

在她的故事中，有很多瞬間讓我想起了我的父親，書中記錄了大量的生活日常細節，這種敘述很容易讓讀者產生強烈的共鳴感。

她的這種獨特的寫法，讓她在法國文壇獲得了一席之地。2022年她憑借《悠悠歲月》獲得了諾貝爾文學獎。成了少有的女性諾獎獲得者。

她的作品有一特點，就是內容取材于現實，細節來源于生活，故事甚至沒有過多起伏，并且選擇最平實的描寫方法，去淡然地敘述故事本身。比如《一個男人的位置》寫的是父親。《一個女人的故事》寫的是母親。《一個女孩的記憶》寫的是過去的自己。最不起眼的素材，在她的筆下開了花，結了果。

山谷里的這個咖啡雜貨店賺的利潤并不比一個工人的工資多多少，為了生存，我的父親不得不在塞納河下游的工地上找一份活做。工作時，他穿著長筒靴子泡在水里，這個工作倒是不必非得會游泳，白天，我母親一個人經營著小店。 《一個男人的位置》

記得在那些日子里，尤其是在冬天，我每天放學回家總是饑腸轆轆，氣喘吁吁。家里不點燈，他們倆都在廚房里，父親坐在桌前，透過窗戶朝外看著，母親站在煤氣灶旁，一層層的沉默籠罩著我。偶爾聽到我的父親或是母親冒出一句:“必須得把這店賣掉。”這時我就想:我寫不寫作業都不重要了，人們要走了，到古普，到合作社，總之哪里都行。這時推門進來的無辜的顧客，就顯得是一種至高的嘲諷。 《一個男人的位置》

父親在咖啡館里、在家里時很喜歡聊天，可在那些法語講得很標準的人面前，他就會一聲不響，保持緘默，或是話說到一半停下來，伴著手勢說:“是不是?”或者簡單地說“不是”，然后用手勢示意對方接著替他說下去。父親說話時總是小心翼翼，唯恐說錯一句話，會像當眾放屁一樣出丑。 《一個男人的位置》

上面是我摘錄這本書的片段。我們來看一下在她故事中，有很多場景，都是瑣碎的日常。而正是這瑣碎的日常創造了一個個經典的場景，讓作者和讀者擁有了共同的回憶。哪怕你在看一位法國女作家的作品，她描寫的是一個法國人的生活，你仍舊能在她的作品中看見自己，看見父親，母親，以及與父母相處的某個瞬間。這就是好的作品，它可以跨越時間，空間，種族與你產生心的鏈接。

我們為什么要書寫日常生活，我們為什么要寫日記？想要成為作家，我們必須堅持持續寫作，哪怕沒有什么可寫，只是單純地記錄生活所發生的一切，仍然是有意義的。

有很多人總是說，無素材可寫，其關鍵在于，你對生活沒有任何感受，看不見生活。也因此，你的世界單一，枯燥，乏味。

永遠要記得，寫作最重要的是，去到生活中，感受生活里的一切，如實地敘述，這就是好的作品。也因此你就能擁有源源不斷地寫作素材。

一定要記得，每個人的人生，都是值得被書寫的。

或許你覺得你的一生平凡無趣，可是你有想過，你的一生，或許就是很多人一生的寫照。這時你和他們就會產生共鳴，他們就能在你的作品中看到自己。

不然為何像《82年的金智英》會大火。若是她存在于現實中，可能很多人都不會看見她，會忽略她，無視她。可是當她成為小說的主人公，她被書寫出來，那群被漠視的，不被看見，被困住的女性，就又能在她的身上看見自己，然后自省，改變。

生活就是我們的素材庫，日常生活也值得被記錄，哪怕再簡短的文字都有其意義。

如：我決定減肥，中午不吃飯，誰知餓得受不了，就把早晨買的兩斤櫻桃全吃了，吃完之后，果然不餓了。還沒到晚上，又餓了。于是就把放在冰箱里的大西瓜又吃了。睡覺前，我想今天一整天沒吃飯，明天肯定會瘦。早晨起來一上稱，竟然重了兩斤。這讓我備受打擊，當下決定不減肥了。我肯定瘦不了，說明少吃對我沒用，不然為何我明明沒吃飯，還胖了。我朋友說，你是一點不提你炫了多少水果，那可全是糖，能瘦就怪了。

很好玩的一個場景，不知道你有沒有一個相同的經歷。想必這段經歷，對于很多減肥的寶寶來說，是不是非常有共鳴。哪怕你沒有任何文筆，剛剛學會表達，你就像我舉的案例這樣去記錄，對你提高寫作水平也會有很大幫助。

若是放在小說里，會是一個很好的生活場景，能夠幫助我們更好地塑造人物形象，還可以讓你的故事變得更有趣味性。

對于寫作者來說，萬事皆可寫。哪怕對于別人來講，最不值一提的事情，對我們來說，都是寶藏。要學會每天去生活中挖寶藏，感受生活，看見生活，書寫生活。或許你平凡的生活也能成就經典。

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