吳夢窗的蘇州游幕生涯

原作者：范北羽

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吳文英，字君特，號夢窗，浙江寧波人，南宋詞人，著有《夢窗詞》，被人譽為“詞中李商隱”。他是幕僚入仕的典型代表，在蘇州做幕僚多年，作詞九十八首，達到其一生創(chuàng)作的巔峰。這些詞作反映了他游幕生涯的真實面貌，是宋代中下層文人的仕業(yè)畫卷。

《夢窗詞集》圖源網(wǎng)絡

01

情定蘇州：十年江湖游（1220—1230年）

歷史評價吳夢窗常常用到“才秀人微”這個詞。因為他的作品高妙絕倫，可以代表當時最高的水準，可惜仕途不順，在以王侯將相故事為主導的傳統(tǒng)史學敘述中，得到的筆墨太少，其生平記載稀疏，以致于其人物經(jīng)歷多有含糊不清的地方。同時代的黃昇曾經(jīng)在《花庵詞選》簡述其人生：

吳君特，名文英，自號夢窗，四明人……山陰尹煥敘其詞曰：“求詞于吾宋者，前有清真，后有夢窗，此非煥之言，四海之公言也。”

欽定四庫全書花庵詞選 南宋黃升編中國書店出版社出版

尹煥是宋代進士，與吳夢窗有詩歌唱和。“清真”是指周邦彥，他自號清真居士，是北宋著名詞人。從尹煥的話中可知，當時文人公認周邦彥與吳夢窗是宋代詞人的巔峰。吳夢窗晚年結(jié)交的好友周密在《浩然齋詞話》記載其身世：

翁元龍，字時可，號處靜。與吳君特為親伯仲。

“親伯仲”是指親兄弟，因而翁元龍是吳文英的兄長。傳說吳夢窗應該本姓翁，過繼給吳氏為子嗣。周密與黃昇記載的內(nèi)容太過稀少，后世學者從吳文英的《夢窗詞》中，解讀出其游幕經(jīng)歷。吳文英最初的幕主是袁韶。嘉定十三年（1220年）至紹定三年（1230年），袁韶擔任臨安府尹，相當于杭州市長。袁韶與吳夢窗是同鄉(xiāng)，借助地緣關系，吳夢窗成為袁的幕僚，開啟十年客杭游幕經(jīng)歷。此時吳夢窗大約十八、九歲，在古代還是個未成年人。如此早出來做事，可能與家庭因素有關，他是吳家嗣子，非親生，寄人籬下的生活不好過，寧愿跳出來，被社會歷練，也不想回去受人白眼。也可能吳家沒落，缺少生活經(jīng)費，吳夢窗被迫出來做事，減輕家中經(jīng)濟負擔。

吳夢窗像 圖源網(wǎng)絡

在這十年中，吳夢窗曾多次游覽過蘇州風景。比如嘉定十六年（1223年），吳夢窗初游蘇州。恰逢齊云樓撤新落成，平江知府沈皞邀請吳夢窗參加慶典。吳夢窗在酒席間作《齊天樂?齊云樓》：

凌朝一片陽臺影，飛來太空不去。棟與參橫，簾鉤斗曲，西北城高幾許。天聲似語。便閶闔輕排，虹河平溯。問幾陰晴，霸吳平地漫今古。

西山橫黛瞰碧，眼明應不到，煙際沉鷺。臥笛長吟，層霾乍裂，寒月溟濛千里。憑虛醉舞。夢凝白闌干，化為飛霧。凈洗青紅，驟飛滄海雨。

《界畫樓閣之一》（局部）佚名 南宋 臺北故宮博物院藏

古代亭臺樓閣建成后，主人會舉辦酒宴，常邀請文人才子詩歌唱和紀念建筑的落成。三國曹孟德建成銅雀臺后，宴飲賓朋，曹植在席間作《登臺賦》，夸耀曹操的功績；唐初南昌滕王閣重修后，恰逢王勃路過，在酒酣耳熱之際，揮筆寫就千古名篇《滕王閣序》；姑蘇臺修繕后，李白登高遠望，吟誦《蘇臺覽古》，感慨蘇州的變化。

這股風氣到宋代越加濃烈。北宋初年，蘇舜卿在蘇州作《滄浪亭記》，一時洛陽紙貴，天下傳唱。此舉似乎也激發(fā)了同時代的才子們，其后不久，蘇舜欽的好友歐陽修在安徽滁州作《醉翁亭記》，立意高古，風頭無二。蘇州大才子范仲淹應好友滕子京邀請，僅憑一幅洞庭湖的畫卷作《岳陽樓記》，“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”震動天下，掀起文人慶賀新建筑落成的風潮。

《岳陽樓圖》郭忠恕北宋 臺北故宮博物院藏

嘉定十六年（1223年），平江知府沈皞將齊云樓翻新，邀請文人寫作留念。這種用文章詩詞，博取聲名，展現(xiàn)才華，增添宴席氛圍的舉動，是當時中下層文人游幕生活的常態(tài)。此時吳夢窗還沒有功名，而且日常在杭州辦公，為何如此巧合，齊云樓落成之日，他正好在蘇州？況且一個蘇州知府，一個游幕文人，級別相差極大，到底是沈氏高義，仰慕才子，或者借助吳文英討好臨安城內(nèi)的袁韶？亦或是吳文英也想學習當年范仲淹等前輩的壯舉，早知此樓要落成，特意來此恭候？今日已經(jīng)難以考證，恐怕是郎情妾意，雙向奔赴。

古代亭臺樓閣等大型建筑的落成較為難得，幕僚較多在風景觀光時，創(chuàng)作作品，互相較勁，比賽文采。在出席過齊云樓翻新典禮后，吳夢窗還游覽過蘇州澱山湖的風景，作《滿江紅?澱山湖》：

云氣樓臺，分一派、滄浪翠蓬。開小景、玉盆寒浸，巧石盤松。風送流花時過岸，浪搖晴練欲飛空。算鮫宮、祇隔一紅塵，無路通。

神女駕，凌曉風。明月佩，響丁東。對兩蛾猶鎖，怨綠煙中。秋色未教飛盡雁，夕陽長是墜疏鐘。又一聲、欸乃過前巖，移釣篷。

“云氣樓臺”很明顯是指齊云樓，表明《齊天樂?齊云樓》在前，《滿江紅?澱山湖》在后。“澱山湖”，現(xiàn)名“淀山湖”，在昆山縣以南，青浦縣以西，吳江縣以東，因湖中有“澱山”，故名“澱山湖”。這次澱山湖之行，給予吳夢窗深刻的印象，讓他有“算鮫宮、祇隔一紅塵”的感慨，恍如身在仙境一般。

《澱山送別圖》李升 元 上海博物館藏

這兩趟旅程，讓吳夢窗對蘇州充滿好感。次年，吳夢窗受邀，到與蘇州一湖之隔的湖州德清游覽，作《賀新郎?為德清趙令君賦小垂虹》，回憶往昔：

浪影龜紋皺。蘸平煙、青紅半濕，枕溪窗牖。千尺晴霞慵臥水，萬疊羅屏擁繡。漫幾度、吳船回首。歸雁五湖應不到，問蒼茫、釣雪人知否。樵唱杳，度深秀。

重來趁得花時候。記留連、空山夜雨，短亭春酒。桃李新栽成蹊處，盡是行人去后。但東閣、官梅清瘦。欸乃一聲山水綠，燕無言、風定垂簾晝。寒正悄，亸吟袖。

“垂虹”指垂虹橋，始建于北宋，是蘇州著名的風景名勝。吳夢窗用“小垂虹”稱呼德清的橋梁，表明他對蘇州的懷念之情。“漫幾度、吳船回首”更是直白地描繪出，他對蘇州深厚的感情。

《千里江山圖》（局部）此橋原型為垂虹橋 王希孟 北宋 故宮博物院藏

嘉定十三年（1220年）至紹定三年（1230年），吳夢窗本人在臨安知府袁韶麾下當幕僚，于杭州待了十年。但在有限的出差行程中，他對蘇州產(chǎn)生了美好的交集，也為其之后的十四年游幕蘇州埋下伏筆。

02

小筑吳宮閑地：（1231—1244年）

紹定四年（1231年）至淳祐四年（1244年）的十四年間，吳夢窗在蘇州倉臺擔任幕僚。倉臺，是宋代管理糧食的機構，全稱為“提舉常平廣惠倉兼管勾農(nóng)田水利差役事”。

《觀梅圖》佚名 宋 臺北故宮博物院藏

吳夢窗來蘇的緣由錯綜復雜，很可能與吳潛有關。兩人不僅同姓，且吳夢窗兄長翁逢龍與吳潛是同科進士。古代同科進士互稱“年兄”，類似兄弟，因這層關系，吳潛對吳夢窗頗為關照，而吳夢窗也將吳潛當成兄長，倍感親切。嘉熙三年（1238）正月，夢窗陪同吳潛，在滄浪亭看梅，作《金縷歌?陪履齋先生滄浪看梅》：

喬木生云氣。訪中興、英雄陳跡，暗追前事。戰(zhàn)艦東風慳借便，夢斷神州故里。旋小筑、吳宮閑地。華表月明歸夜鶴，嘆當時、花竹今如此。枝上露，濺清淚。

遨頭小簇行春隊。步蒼苔、尋幽別塢，看梅開未。重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊。此心與、東君同意。后不如今今非昔，兩無言、相對滄浪水。懷此恨，寄殘醉。

“滄浪”是蘇州名園滄浪亭。正月梅花盛開，吳夢窗陪吳潛在園中觀賞。宋代以前，文人并不重視梅花。宋代，梅花成為重要的文化意象。林逋以梅妻鶴子自居，有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的詩句，描繪梅花的高潔。陸游一生癡迷梅花，號稱“一樹梅花一放翁”，以梅花的迎風獨立，彰顯自身品質(zhì)。姜白石更是連作《暗香》《疏影》兩詞，寫盡梅花神清骨秀、幽香嫻靜的品格。吳夢窗與吳潛賞梅的舉動，既是親近的表現(xiàn)，也是當時的風氣。

《歷朝畫幅集冊 暗香疏影》馬麟 南宋 臺北故宮博物院藏

倉臺是朝廷的一個部門機構，機構領導數(shù)年間就會變動。吳夢窗游蘇期間上司較多，與吳夢窗關系較親密、影響較深遠的是魏峻。魏峻與吳夢窗是同鄉(xiāng)，家世顯赫，《癸辛雜識后集》載：“魏峻字叔高，號方泉，娶趙氏，乃穆陵親姊四郡主也。”穆陵是指宋理宗趙昀，他葬于永穆陵，宋代文人習慣用皇帝陵墓指代帝王。魏峻是理宗的親姐夫，屬于皇親國戚，地位尊崇。吳夢窗先是在其幕下為僚屬，又在其府內(nèi)作門客，關系由公而私，被引為心腹。在魏峻來蘇任職時，幕府眾人設宴迎接。席間，吳夢窗作《聲聲慢?餞魏繡使泊吳江，為友人賦》：

旋移輕鹢，淺傍垂虹，還因送客遲留。淚雨橫波，遙山眉上新愁。行人倚闌心事，問誰知、只有沙鷗。念聚散，幾楓丹霜渚，莼綠春洲。

漸近香菰炊黍，想紅絲織字，未遠青樓。寂寞漁鄉(xiāng)，爭如連醉溫柔。西窗夜深剪燭，夢頻生、不放云收。共悵望，認孤煙、起處是州。

“魏繡使”指魏峻，“吳江”表明地點，“為友人賦”表明該詞是吳夢窗幫別人寫的應酬之作，從標題可推測，詞寫于吳夢窗與魏峻初次見面之時。“香菰”指粽子，迎接時間應該在端午前后。吳夢窗以“淚雨橫波”，表達幕府眾人對魏峻的深情厚意。“共悵望，認孤煙、起處是州”，則表明吳夢窗長期在蘇州工作，對它產(chǎn)生感情。在這種氛圍下，魏峻對吳夢窗有一個良好的初次印象。

《楓落吳江圖》倪瓚 元 臺北故宮博物院藏

迎來送往不是常態(tài)，幕府工作的大頭還是瑣碎的文書。因而吳夢窗游幕倉臺時，也和同僚打成一片，關系親密。吳夢窗的同僚眾多，閑暇之余漫游蘇州景色。在一次虎丘宴飲時，吳夢窗作《木蘭花慢?虎丘陪倉幕游》：

紫騮嘶凍草，曉云鎖、岫眉顰。正蕙雪初消，松腰玉瘦，憔悴真真。輕藜漸穿險磴，步荒苔、猶認瘞花痕。千古興亡舊恨，半丘殘日孤云。

開尊。重吊吳魂。嵐翠冷、洗微醺。問幾曾夜宿，月明起看，劍水星紋。登臨總成去客，更軟紅、先有探芳人。回首滄波故苑，落梅煙雨黃昏。

此時幕主魏峻即將高升，同僚陳芬窟、李方庵也任期已滿，另有重用，吳夢窗即將與三人分別。因而詞中充滿感傷，有惜別之意。“正蕙雪初消”點名時間為早晨，在太陽照耀下，冰雪開始消融。“月明起看”則表明時間已到黃昏，日落月升。此次虎丘之行，從早到晚，幕府眾人興致高昂，感覺不到疲勞，頗有幾分人逢喜事精神爽的味道。吳夢窗既為上司同僚的升遷而高興，又為自己寄寓蘇州的現(xiàn)實而傷感。在既喜既憂間，吳夢窗化復雜思緒為文章。

《虎丘圖》仇英 明 臺北故宮博物院藏

吳夢窗與李方庵不僅是同僚，更是至交好友。吳夢窗為李方庵寫過四首詞，甚至兩人攜手由蘇入杭，結(jié)束了游幕蘇州的生涯。途中，吳夢窗作《探芳信?與李方庵聯(lián)舟入杭》：

夜寒重。見羽葆將迎，飛瓊?cè)雺簟Ｕ貖y歸處，中宵按瑤鳳。舞春歌夜棠梨岸，月冷和云凍。畫船中、太白仙人，錦袍初擁。

應過青溪否，試笑挹中郎，還叩清弄。粉黛湖山，欠攜酒、共飛鞚。洗杯時換銅觚水，待作梅花供。問何時、帶雨鋤煙自種。

兩人在畫船上，詩酒唱和，瀟灑豪邁，學習詩仙李太白的不慕名利、任性江湖。舟過青溪時，兩人笑看山水，用“粉黛湖山”當下酒菜，推杯換盞間，眺望兩岸迎風獨立的梅花，升起歸隱田園的心思。吳夢窗在蘇十四年，游走在達官顯貴與案牘公文之間，一朝離去，頓覺神清氣爽，產(chǎn)生“鋤煙自種”，過自給自足的田園生活。

《潯陽送別圖》（局部）仇英 明 納爾遜-阿特金斯藝術博物館藏

在仕業(yè)的公務與應酬之外，吳夢窗也找到了自己的衣缽傳人沈義甫。淳祐三年（1243年），吳夢窗與沈義甫初次相見，大有相逢恨晚之感。沈義甫雖有才情，一心向文，可惜修養(yǎng)欠佳，未到火候，吳夢窗將自身寫詞手法傾囊相授，令沈氏文學水平飛速提高。在重陽節(jié)前，兩人登高攬勝，飽覽姑蘇風光，吳夢窗乘興作《聲聲慢?和沈時齋八日登高韻》：

憑高入夢，搖落關情，寒香吹盡空巖。墜葉消紅，欲題秋訊難緘。重陽正隔殘照，趁西風、不響云尖。乘半暝、看殘山濯翠，剩水開奩。

暗省長安年少，幾傳杯吊甫，把菊招潛。身老江湖，心隨飛雁天南。烏紗倩誰重整，映風林、鉤玉纖纖。漏聲起，亂星河、入影畫檐。

沈義甫，字伯時，號時齋，因而標題稱之為沈時齋。吳夢窗將沈義甫當成晚輩弟子，不僅傳授自身詞學，更是吐露心聲，訴說憂愁。“吊甫”是憑吊杜甫，吳夢窗是在勸沈義甫，要有建功立業(yè)之心，仿效杜甫的百折不撓，致君堯舜的理想。“把菊招潛，身老江湖”表露了吳夢窗有效仿陶淵明，思歸隱居的想法。詞作契合重陽佳節(jié)，奠定哀傷的感情基調(diào)。此時北方蒙古帝國崛起，朝廷上下感到巨大的壓力，“乘半暝、看殘山濯翠，剩水開奩”一句，將個人憂愁上升到憂國，隱含著亡國之危。這首詞寫景寫情，由家到國，吳夢窗將滿腹心酸訴與沈時齋聽。

《月令圖》登高（局部）吳彬 明 臺北故宮博物院藏

宋代文人在感情上頗為自戀。比如晏幾道在酒席間，遇上歌姬獻酒時，用“記得小蘋初見,兩重心字羅衣,琵琶弦上說相思”，來訴說歌姬對自己的傾慕。實際上古代歌姬地位低下，宴席間輕歌軟語，唯恐怠慢貴客，遭主家懲罰。這份謹慎，令客人錯以為愛情，常常鬧出許多才子自作多情的笑話。在南宋詞壇獨樹一幟的吳夢窗，也不能免俗。他在居蘇期間，與一位歌姬產(chǎn)生感情，可惜受身份所限，最終分離。兩人談情說愛時，吳夢窗作《思佳客?癸卯除夜》：

自唱新詞送歲華。鬢絲添得老生涯。十年舊夢無尋處，幾度新春不在家。

衣懶換，酒難賒。可憐此夕看梅花。隔年昨夜青燈在，無限妝樓盡醉嘩。

“癸卯”是淳祐三年（1243年），此時吳夢窗在蘇州居住已經(jīng)有十三年了。在除夕夜，詞人苦笑著通過寫詞，來辭舊迎新。年過四十的吳夢窗，摸著兩鬢的白發(fā)，感嘆著歲月的無情。蘇軾在三十八歲時，就自稱老夫。四十多歲的吳夢窗更是發(fā)出了“十年舊夢無尋處”的惆悵，恐懼自己功業(yè)未建，事業(yè)未成。幸好身邊有佳人相伴，在感情上有所收獲。才子佳人相約在除夕黃昏之際，賞梅觀燈，共度良宵。

《萬柳堂圖》（局部）趙孟頫 元 臺北故宮博物院藏

在蘇州游幕的十四年間，吳夢窗得到了高官的欣賞、上司的肯定，也收獲了同僚的好感、朋友的真情，更是尋得了后輩的追隨、佳人的傾慕。可惜幕僚的生涯是漂泊，蘇州只是其人生的一個中轉(zhuǎn)站，為了仕業(yè)，吳夢窗還要在江湖上游蕩。

03

情如之何，暮途為客：（1244—1265年）

從淳祐四年（1244年）冬至，吳夢窗自蘇入越，到咸淳元年（1265年），共計二十一年。此段為吳夢窗人生的第三階段，是其中晚年生涯經(jīng)歷。在此期間，吳夢窗仕業(yè)在紹興與杭州，家眷在蘇州，因而頻繁在三地之間奔波。

蘇州倉臺幕僚的歷練，讓吳夢窗詞學水平達到巔峰。他通過十四年的游幕生活，不斷淬煉自身才華，在詞壇取得巨大地位。淳祐六年（1246年）至淳祐十年（1250年），吳夢窗在客居杭州，與尹煥以詞相交。淳祐十年（1250年），尹煥被外放江西時，吳夢窗為其餞別送行，席間作《瑞龍吟?送梅津》：

黯分袖。腸斷去水流萍，住船系柳。吳宮嬌月嬈花，醉題恨倚，蠻江豆蔻。吐春繡。筆底麗情多少，眼波眉岫。新園鎖卻愁陰，露黃迷漫，寒香半畝。

還背垂虹秋去，四橋煙雨，一宵歌酒。猶憶翠微攜壺，烏帽風驟。西湖到日，重見梅鈿皺。誰家聽、琵琶未了，朝驄嘶漏。印剖黃金籀。待來共憑，齊云話舊。莫唱朱櫻口。生怕遣、樓前行云知后。唳鴻怨角，空教人瘦。

詞的上闕描繪了宴席的繁盛與離別的不舍，“吳宮嬌月嬈花”“眼波眉岫”等語句，展現(xiàn)歌姬舞女的嬌媚，“住船系柳”“筆底麗情”等語句，滿含著不舍。“還背垂虹秋去，四橋煙雨”點明宴席的地點與時間，“垂虹”“四橋”是蘇州地名，“秋去”則顯露分別在秋天，是離別的高發(fā)季。這種離別也是吳夢窗游幕生涯的常態(tài)，是他仕業(yè)的一幕小小場景。

《韓熙載夜宴圖》（局部）顧閎中 五代十國 故宮博物院藏

吳夢窗是一個非常多情，且易傷感的人。他既重視友情，也重視愛情。夢窗晚年，在送別友人黃澹翁時，由友人想到蘇州的愛人，便于席間作《憶舊游?別黃澹翁》：

送人猶未苦，苦送春、隨人去天涯。片紅都飛盡，正陰陰潤綠，暗里啼鴉。賦情頓雪雙鬢，飛夢逐塵沙。嘆病渴凄涼，分香瘦減，兩地看花。

西湖斷橋路，想系馬垂楊，依舊攲斜。葵麥迷煙處，問離巢孤燕，飛過誰家。故人為寫深怨，空壁掃秋蛇。但醉上吳臺，殘陽草色歸思賒。

“苦送春、隨人去天涯”，奠定了傷感的基調(diào)，讓人感同身受。片紅盡、雪雙鬢、分香瘦減，將思念的感情層層推近，從花朵凋零，到頭生白發(fā)，最后身材消瘦，由遠至近，由上到下，立體呈現(xiàn)出思念之情。西湖、吳臺，是吳夢窗過往游幕的場所，顯露出詞人追憶舊日時光，想念親朋好人。“賒”有長與遠的意思，因而末句將思念推向高潮，表達了強烈的情緒。

《落花圖并詩》（局部）沈周 明 臺北故宮博物院藏

吳夢窗交際廣闊，這份人脈也讓后世人對他產(chǎn)生一些誤解。比如，開慶元年（1259年）夏，吳夢窗在吳中，作《沁園春?送翁賓旸游鄂渚》：

情如之何，暮途為客，忍堪送君。便江湖天遠，中宵同舟，關河秋近，何日清塵。玉麈生風，貂裘明雪，幕府英雄今幾人。行清早，料剛腸肯殢，淚眼難顰。

平生秀句清尊。到帳動風開自有神。聽夜鳴黃鶴，樓高百尺，朝馳白馬，筆掃千軍。賈傅才高，岳家軍壯，好勒燕然石上文。到今日，念故人老矣，甘臥閑云。

《黃鶴樓圖》佚名 宋 臺北故宮博物院藏

翁賓旸是吳夢窗的好友，鄂渚就是現(xiàn)在的湖北武昌。這首詞言簡意賅，祝福翁賓旸能在幕府中展現(xiàn)才藝，為國守邊。然而因詞中“賈傅才高”的語句，令后人對吳夢窗產(chǎn)生惡感。“賈傅”是指賈似道，南宋權臣，被后人視為誤國奸臣。吳夢窗在詞中頗為推崇賈似道，后人因而質(zhì)疑其趨炎附勢，品行不端。實際上吳夢窗結(jié)交在于賈似道未發(fā)跡時，雙方的交往只是尋常應酬，是幕僚仕業(yè)的普通景象。賈似道權傾朝野時，吳夢窗歸客蘇州，隱居不仕，結(jié)束游幕生活，最終在困頓中去世，沒有占賈似道一絲一毫的便宜。

淳祐四年（1244年）至咸淳元年（1265年），吳夢窗在杭、越、蘇之間徘徊，從高官顯宦的府邸，到江湖之間的蝸居，不斷漂泊流浪，尋找靈魂的歸處。在人生的暮年，吳夢窗將蘇州當作歸宿，當成家園。蘇州包容了他破碎的身心，給予他一塊安寧祥和的土地，供其隱居。

04

結(jié) 語

有的人生前高官得做，駿馬得騎，一舉一動都會影響當時，可身后就被雨打風吹去，只在史書上留一個角落。有的人生前地位低微，寄人籬下，只能靠才藝在小圈子立足，可千百年后，其名不斷被人提及，成為那個時代的標志，最閃亮的“崽”。吳夢窗顯然是后者。他生前才秀人微，是不起眼的小角色，在底層困頓，游幕數(shù)十年。然而其文才過硬，大浪淘沙后，成為南宋詞壇的高峰，將袁韶、吳潛、魏峻等高官顯宦、皇親國戚，拋在后面。只要肯下功夫，在某方面深耕，小人物也會有春天，像吳夢窗一樣被后人銘記。

參考文獻：

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