封面新聞記者 荀超 實習生 閔宇涵
“擇一事,終一生,川劇教會我的,不僅是技藝,更是如何做人、如何觀世、如何傳遞美與善的力量。”11月7日,“陳智林現代戲表演藝術研討會”在成都舉行。來自全國戲劇界的專家學者齊聚一堂,圍繞著名川劇表演藝術家陳智林的現代戲表演藝術展開深入研討,為戲曲現代戲創作與發展凝聚智慧力量。
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陳智林
作為國家級非物質文化遺產川劇代表性傳承人、二度梅花獎得主,陳智林從藝四十余載,在現代戲領域成就卓著—— 《巴山秀才》里迂而不腐的“孟登科”、《易膽大》里俠骨柔腸的“名優”、《草鞋縣令》 中為民請命的“紀大奎”、《塵埃落定》中展現人性幽微的“麥其土司”、《峨眉山月》中詩意盎然的“李白”、《夢回東坡》中曠灑脫的“蘇軾”、《大千世界》里的“張大千”等,深受觀眾好評。
研討會上,與會嘉賓高度肯定了陳智林的藝術造詣,點贊他既以“冬練三九、夏練三伏”的執著打磨技藝,賦予角色鮮活生命力。同時又勇于創新,將川劇傳統韻味與現代精神深度融合,《塵埃落定》《巴山秀才》《草鞋縣令》《夢回東坡》等佳作,讓古老川劇在新時代煥發生機。現場,中國戲曲現代戲研究會向陳智林頒發了“中國戲曲現代戲表演藝術突出貢獻獎”,以表彰他在行業中所作出的杰出貢獻。
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研討會演唱
“舞臺是神圣的,它不允許半點虛假!”在陳智林看來,“每一個角色,都不是劇本上的符號,而是一個個有血有肉、有魂有魄的生命。要演好這些角色,就必須深入挖掘他們背后的故事和精神世界,找到他們的基因和特色。”他曾在50天內減重26斤,只為貼近《巴山秀才》中那個“瘦而高、迂而酸”的秀才形象,也曾反復打磨臺詞,一字一珠,力求聲情并茂,讓越王勾踐的悲壯與堅韌穿透時空。不管是小生、花臉、武生,還是短打武生、正生,舞臺于陳智林而言,“不是表演的場所,而是與角色‘情感交換’的場所。”
“演而優則師”,2014年,陳智林從舞臺轉向講臺,擔任四川藝術職業學院院長,建立“大師引領、創演融通、演學一體”人才培養模式,此后學院川劇專業一改僅有13名學生的困境,川劇新生代不斷涌現。“沒有接班人,再美的戲也會斷代。藝術學生沒有舞臺實踐,就像醫生沒有臨床經驗一樣, 學生只有通過更多的舞臺互動、實踐鍛煉,才能更好地理解戲曲藝術的表演特征。”
在《草鞋縣令》《夢回東坡》共計百余次全國巡演中,陳智林帶領川劇師生不斷在舞臺實踐磨合中挖掘舞臺角色的深度,先后拿下第十七屆文華大獎、第十八屆文華劇目獎。“傳承不僅要‘手把手’,還要‘畫龍點睛’。我要做的,是在關鍵處點撥,讓他們舉一反三,在一次次 ‘真槍實彈’ 的舞臺上磨礪成長,賡續好川劇藝術的接力棒。”
研討會上,四川省文聯黨組書記韓梅點贊:“陳智林先生的藝術生涯是一部以川劇共成長、與時代同頻共振的奮斗史。從舞臺上的精雕細琢到藝術道路上的堅守創新,他用數十年如一日的執著,將川劇的傳統韻味與現代精神完美融合,塑造了一個個有血有肉、直擊人心的現代性人物形象,讓古老的川劇在新時代煥發蓬勃的生機。”
除了在舞臺上的卓越成就,陳智林在推動川劇振興、川劇立法、青年川劇人才培養、川劇傳播等方面的實踐中也備受矚目。韓梅表示:“作為振興川劇事業的核心力量,陳智林先生始終以守正創新為己任,不僅深耕自身藝術造詣,更全力推動川劇的傳承發展。從培育青年人才到拓展演出市場,從探索傳統劇目的現代表達,到打造具有時代意義的原創作品,他用責任與擔當為川劇藝術的薪火相傳搭建了堅實的橋梁,讓這門國家級非遺在巴蜀大地生生不息。”
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大合影
成都藝術職業大學創始人、理事長余開源則回顧了自己與陳智林數十年的相識、相知、相交歷程,感慨二人共同經歷川劇的“艱難歲月與壯麗華美”,無論是“穿過田間地頭”的基層演出,還是“閃亮于國際舞臺”的高光時刻,“無論遭遇什么悲喜沉浮、潮起潮落,我們始終初心不改,矢志不渝,堅定信念,想常人不敢想的事兒,干常人不愿意干的事兒,辦常人辦不了的事兒,為傳統藝術的保護和傳承奔走呼號,為民族文化弘揚搖旗吶喊。”
當天,中國戲曲現代戲研究會會長季國平、中國劇協副主席、“二度梅”獲得者柳萍,中國戲曲學會常務副會長、《中國戲劇》原主編賡續華,《中國戲劇》原主編姜志濤、知名川劇理論家杜建華、四川省戲劇家協會顧問劉寧等也各抒己見,分享了對陳智林現代戲表演藝術的認可與肯定。
杜建華用“真、準、穩、隨”四個關鍵字來形容陳智林現代戲表演藝術特點——“真”在行動與情感上,讓觀眾感受到真實可信;“準”是表演的角色準確、貼切;“穩”來形容其對舞臺節奏的掌控;“隨”強調了“熟”與“精”在舞臺上表現過程中的遞進關系。“作為一個戲曲演員,陳智林具備了‘聲色藝’的全部條件。除了自己登臺表演之外,在推動四川省戲劇創作發展、策劃戲劇題材方面,他引領川劇藝術不斷與時俱進、傳承創新,落實經典劇目的傳承和新編劇目的創作,推動川劇貼近時代脈搏、反映時代生活、塑造川人川事、刻畫名人英模等,對川劇舞臺創作產生了深遠影響。”
圖據四川省川劇院
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