王建永：以刀為筆 瓷上“刺繡”

呼和浩特日?qǐng)?bào)記者 馬妍 文/圖

一柄刻刀、一把鐵錘，在光滑堅(jiān)硬的瓷釉表面歷經(jīng)成千上萬次輕敲細(xì)鑿，山水意境、花鳥情態(tài)便栩栩如生地躍然于瓷上，既有筆墨韻味，又具浮雕質(zhì)感。這便是被譽(yù)為瓷器上“刺繡”的青城刻瓷，一項(xiàng)扎根呼和浩特、傳承兩百余年的內(nèi)蒙古自治區(qū)級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。作為項(xiàng)目代表性傳承人，王建永數(shù)十年如一日以刀為筆，以瓷為紙，在瓷與刀的碰撞中堅(jiān)守匠心，使這項(xiàng)古老技藝在守正創(chuàng)新中煥發(fā)新生。

王建永

青城刻瓷的歷史可追溯至秦漢時(shí)期。當(dāng)時(shí)“剝鑿瓷釉”的“剝玉”技法，便是刻瓷藝術(shù)的雛形。魏晉以后，陶瓷業(yè)日漸繁榮，帝王官宦與文人墨客希望將詩(shī)文書畫永久留存于瓷器之上，匠人遂在瓷坯上以直刀單線刻出輪廓，形成最初的刻瓷形態(tài)。至清朝初期，刻瓷逐漸發(fā)展為獨(dú)立裝飾藝術(shù)。民間出現(xiàn)專門刻瓷行當(dāng)，雖以平刻為主、表現(xiàn)力有限，卻為技藝進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。乾隆后期，經(jīng)濟(jì)繁榮催生了藝術(shù)熱潮，宮廷造辦處的設(shè)立促使刻瓷技藝得以精進(jìn)，匠人已能在瓷板、器皿上雕刻山水花鳥，作品栩栩如生，成為當(dāng)時(shí)備受推崇的工藝品。

王建永的作品

進(jìn)入二十世紀(jì)，刻瓷藝術(shù)雖在中原地區(qū)廣泛流傳，但戰(zhàn)亂頻發(fā)讓這項(xiàng)技藝一度瀕臨失傳。近幾十年，隨著文化保護(hù)意識(shí)的提升與對(duì)外交流的擴(kuò)大，刻瓷藝術(shù)重獲生機(jī)，而青城刻瓷在兩百年的傳承中，逐漸形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格——刀法粗獷豪放、刻層深厚飽滿、色彩濃烈鮮明，既融入了北方地域的雄渾氣質(zhì)，又承載著青城風(fēng)貌與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，成為記錄時(shí)代發(fā)展的藝術(shù)載體。2007年，青城刻瓷被列入內(nèi)蒙古自治區(qū)級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，為這項(xiàng)古老技藝的保護(hù)與傳承提供了堅(jiān)實(shí)保障。

王建永的作品

王建永坦言，刻瓷是一門考驗(yàn)?zāi)托呐c功底的技藝。燒制后的瓷器釉面堅(jiān)硬光滑，雕刻時(shí)需用特制刻刀、鏨子，以錘子控制力度輕敲游走，稍有不慎便會(huì)崩瓷，整個(gè)作品前功盡棄。初學(xué)刻瓷時(shí)，因不熟悉瓷釉習(xí)性，他的手指磨出厚繭，刻壞的瓷盤堆積如山。為精進(jìn)技藝，他反復(fù)琢磨，還專程前往山東淄博、江西景德鎮(zhèn)等地探訪瓷窯，深入了解不同瓷釉的厚度與特性。

王建永和他的作品

“刻瓷最難的是表現(xiàn)光影明暗，沒有現(xiàn)成的色彩可依，全靠鑿刻的輕重、落點(diǎn)的疏密來營(yíng)造層次。”王建永介紹，從山水的虛實(shí)意境到人物的神情細(xì)節(jié)，每一處都需要手、眼、心高度合一，不驕不躁、心無雜念。歷經(jīng)數(shù)十年磨練，他的作品已達(dá)到“觸有手感，觀有筆墨”的境界，人物、山水、花鳥等皆可“繡”于瓷上，既延續(xù)傳統(tǒng)藝術(shù)的韻味，又透出現(xiàn)代審美氣息。

在堅(jiān)守傳統(tǒng)技法的同時(shí)，王建永更注重技藝的傳承與創(chuàng)新。2007年，他創(chuàng)辦培訓(xùn)中心，專注于刻瓷等傳統(tǒng)手工藝品的開發(fā)、研究與教學(xué)。多年來，他堅(jiān)信“傳承非遺要從娃娃抓起”，將大量時(shí)間精力投入校園與社區(qū)的技藝傳播。“刻瓷不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更是一種成長(zhǎng)教育。”王建永說，學(xué)習(xí)刻瓷能培養(yǎng)學(xué)生的觀察力、審美力與創(chuàng)造力，鍛煉手眼協(xié)調(diào)和精細(xì)動(dòng)作能力，而作品完成后的成就感，還能讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中更專注、更細(xì)心、更有耐心。

如今，王建永的培訓(xùn)中心已培養(yǎng)出大批熱愛傳統(tǒng)手工藝的人才，不少學(xué)生在接觸刻瓷后，深深愛上了這項(xiàng)古老技藝。他還不斷探索刻瓷藝術(shù)的創(chuàng)新表達(dá)，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念融入創(chuàng)作，讓作品既保留傳統(tǒng)韻味，又貼合當(dāng)代生活場(chǎng)景，吸引更多年輕人愿意了解、接受刻瓷藝術(shù)。“每一件刻瓷作品都凝結(jié)著時(shí)光與匠心，留住刻瓷技藝，就是留住一段歷史，傳承一種文化。”王建永說。

在王建永的刻刀下，冰冷的瓷器被賦予溫度與靈魂，傳承兩百余年的青城刻瓷技藝，正通過一代又一代人的堅(jiān)守，在新時(shí)代綻放出璀璨光彩。

來源：呼和浩特日?qǐng)?bào)