曝王家衛(wèi)吐槽演員，跟秦雯調(diào)情還曾讓女配音舔手，曾被內(nèi)涵難合作

在電影圈，王家衛(wèi)曾是一個不容置疑的導(dǎo)演。

從《旺角卡門》的驚艷亮相，到憑借《阿飛正傳》奠定其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，王家衛(wèi)迅速成為華語影壇獨樹一幟的文藝高手。

他憑借《花樣年華》等作品，捧紅一眾演員的同時，也奠定了他在電影圈無可撼動的地位。

他與身為制片人的妻子陳以靳數(shù)10年相伴，感情也讓人佩服。

然而，當(dāng)編劇古二將王家衛(wèi)的錄音公之于眾，直接讓他的高冷形象崩塌。

錄音中那個嘴碎刻薄，算計不休，隨意開黃腔的男人，真的是鏡頭后那個惜字如金的藝術(shù)家嗎？

不僅如此，早在之前，就有不少港圈明星內(nèi)涵過王家衛(wèi)難合作。

最近，編劇古二再度曝光了，王家衛(wèi)和編劇秦雯的聊天錄音，直接打碎了王家衛(wèi)的濾鏡。

他們兩人對90歲高齡的表演藝術(shù)家游本昌，因其頻繁發(fā)朋友圈，而輕慢地評價為“不是省油的燈”；

對演員陳道明，則用“極品”、“陰陽同體”這樣充滿嘲諷意味的詞匯來形容。

這不僅僅是缺乏尊重的閑聊，更是一種根植于內(nèi)心的圈子傲慢，一種通過貶損前輩來鞏固自身權(quán)威的姿態(tài)。

對于傾力配合他3年的唐嫣，一句輕飄飄的“很裝”，便將對方所有的掙扎與付出歸為表演，盡顯其人格中的冷酷。

如果說對同行的點評尚可歸為狹隘，那么錄音中暴露的低俗趣味和言語騷擾，則徹底撕下了他藝術(shù)家的外衣。

他與編劇秦雯討論身材，言辭曖昧地說道“我一定收你”；

在談及女演員金靖時，更是用“我一定要搞金靖”這種充滿性暗示，和侮辱性的“黃腔”，將其作為權(quán)力之下的獵物來意淫。

這粗鄙的言論如同一盆臟水，潑向了他苦心經(jīng)營的雅致形象。

這讓人不禁聯(lián)想到網(wǎng)友扒出的早期指控，一位配音演員稱曾被他要求舔手、模仿色情電影的聲音。

新舊2樁事件的遙相呼應(yīng)，揭示出這或許并非偶然的失言，而是一種濫用權(quán)力、不尊重女性的慣性思維。

這一切，與他之前所營造的“鬼才高冷導(dǎo)演”形象形成了巨大的反差，尖銳而諷刺。

在了解王家衛(wèi)的真實人品后，就不得不談起他和秦雯壓榨編劇古二，秦雯甚至將古二功勞占為己有的事情。

編劇古二之所以曝光王家衛(wèi)，就是不堪忍受他的壓榨。

古二并非無名之輩，手握中戲、紐約電影學(xué)院、法國藍帶的亮麗履歷，懷揣著與大師合作的夢想進入《繁花》劇組。

然而，夢想的代價卻是每月3000元的薪水，以及一份集核心編劇、生活助理、私人廚師于一身的屈辱工作。

每天不僅要伺候王家衛(wèi)，還要遭受秦雯的語言侮辱，最讓他難以忍受的是，自己的作品被剝奪署名權(quán)這件事。

眾所周知，之前電視劇《繁花》捧紅了一眾演員。

也讓王家衛(wèi)“下凡”拍電視劇，也一戰(zhàn)成名，洗刷了之前拍不好電視劇的負面影響。

然而，當(dāng)《繁花》電視劇大爆的時候，古二不僅沒有得到應(yīng)有的報酬，甚至連最基本的署名權(quán)都被無情抹去。

在這場無情的剝削中，王家衛(wèi)與秦雯自然起到了不小作用。

秦雯憑借與陳道明的關(guān)系作為敲門磚，在古二完成了最艱難的“商戰(zhàn)”主線編寫后，便聯(lián)手將其排擠出局。

自己則心安理得地站上領(lǐng)獎臺，享受著不屬于她的榮譽。

而王家衛(wèi)的妻子作為該劇的制片人之一，這種家庭作坊式的權(quán)力結(jié)構(gòu)，使得對底層創(chuàng)作者的系統(tǒng)性壓榨變得更加隱秘和難以撼動。

秦雯在錄音中自曝的《流金歲月》劇本疑云。

親口承認挪用劉詩詩的臺詞給倪妮，并強硬“懟回”對方團隊的質(zhì)疑——更是將這種圈內(nèi)資源傾斜的潛規(guī)則擺上臺面。

而王家衛(wèi)那句“倪小姐不需要找”，不僅是對這種不公的默許，更是對背后權(quán)力游戲的精準點破，冷酷而清醒。

當(dāng)私德與職業(yè)道德的遮羞布被盡數(shù)扯下，這場風(fēng)波最終引爆了長久以來積壓在行業(yè)內(nèi)部的怨氣。

匯聚成一場針對王家衛(wèi)權(quán)力濫用的集體控訴——“王家衛(wèi)受害者聯(lián)盟”的浮現(xiàn)。

那些曾經(jīng)被其輝煌成名史美化為，“慢工出細活”的極端工作方式，如今在新的語境下被重新審視，顯露出其“三無式暴政”的本質(zhì)：

無劇本、無期限、無章法。

這不是協(xié)作，而是一場場精心設(shè)計的，旨在摧毀并重塑演員的殘酷試煉。

早在《繁花》之前，就有大量香港演員吐槽過，跟著王家衛(wèi)拍電影純純是折磨人。

比如，梁朝偉在《阿飛正傳》中因吃梨的鏡頭被NG27次，被打擊到回家痛哭；

劉嘉玲在片場反復(fù)擦拭27遍地板，直到光可鑒人；

張學(xué)友一個抬頭的動作被要求拍60遍直到崩潰。

也有演員被徹底工具化，宋慧喬被一份模糊的合約騙至劇組，困守3年，護照被收，僅換來3分鐘戲份；

張國榮被忽悠拍攝高風(fēng)險的動作戲和極具爭議的同性題材電影，身心俱疲，最終關(guān)系決裂。

無論是劉德華的敬而遠之，還是趙本山的耐心耗盡，眾多頂級演員的親身經(jīng)歷共同指向了一點：

王家衛(wèi)的工作方式早已超越了藝術(shù)追求的范疇，演變成了一種基于其“大師”地位的、不容置疑的權(quán)力濫用。

最終，這場由內(nèi)而外的雪崩，徹底掩埋了王家衛(wèi)精心構(gòu)筑的藝術(shù)神話。

從私下里刻薄的言論，到對底層創(chuàng)作者的無情壓榨，再到對頂尖合作者的肆意折磨，他的人設(shè)崩塌得如此徹底。

古二的錄音只是那根導(dǎo)火索，真正讓他從神壇跌落的，是他長期以來在藝術(shù)光環(huán)掩蓋下的傲慢、自私與對人的極度不尊重。

藝術(shù)或許可以不朽，但藝術(shù)家一旦被剝離了神秘的光環(huán)，剩下的，便只有赤裸而真實的人性。

當(dāng)觀眾看清了墨鏡背后的一切，那頂曾經(jīng)無比耀眼的“大師”桂冠，便再也戴不穩(wěn)了。