北京
來源：鳳凰 空間（ID：fhkj666666)
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100年前的1925年10月10日，故宮博物院成立。這座歷經明清兩代王朝的皇家禁苑，從此變為向全民開放的文化殿堂。
2025年是故宮博物院建院100周年，也是紫禁城建成605周年。
（圖源：unsplash）
如果在中國文化的無數符號里只選一個，那么故宮應該是最有資格的。
故宮是世界上現存規模最大的古代宮殿建筑群，同時也是世界上規模最大的木結構建筑群，其本身也是一部氣象萬千的中華美學寶典，是對中華五千年文明的完美承載。
《末代皇帝》劇照（圖源：豆瓣）
王朝會終結，但是建筑之美不會過時。
故宮猶如一株老樹，自種子落地那一刻起，就沒有停止生長，在作為博物院開放的100年中，故宮已經不只是歷史的象征，還真正融入了現代人的生活，一次次重生。
（圖源：unsplash）
01
第1次重生：
從帝王的宮殿到人民的博物院
空間的革命
紫禁城坐北朝南，背山面水，前有玉帶形的金水河，后有景山護衛，整體布局著重禮制風水，城內建筑依據周禮宮殿制度，按“外朝內廷，左祖右社”設計。
明代人繪《北京宮殿圖軸》（圖源：臺北故宮博物院）
1925年10月10日，辛亥革命武昌起義十四周年紀念日，故宮博物院開院典禮在乾清宮廣場舉行，神武門掛上了“故宮博物院”的匾額。這一天，中國歷史上最宏偉的建筑群完成了它最深刻的轉型——從為一人服務的皇權象征，轉變成為所有人服務的文化殿堂。
李煜瀛題“故宮博物院”牌匾（圖源：公眾號“故宮博物院”）
“紫禁”二字，本就是一種建筑語言的極致表達。紫微垣，天帝居所；禁，皇家禁區。這道高墻劃分出了兩個世界：墻內是帝王一人，墻外是萬千黎民。
沿著那條舉世聞名的中軸線，太和殿、中和殿、保和殿巍然屹立，構成了前朝的核心。這里是國家典禮的舞臺，是皇權至上的物化表達。而北部的后寢區域，乾清宮、交泰殿、坤寧宮及東西六宮，構成了一個封閉的帝王家世界。
如今，這一切都變了。
昔日的禁區變成了今天的開放區，東西六宮的絕大部分區域，都已成了展廳。
從紫禁城到故宮，改變的不僅是名字，更是這座建筑群的靈魂。
（圖源：unsplash）
02
第2次重生：
在戰火中
如何打包一座紫禁城
1933年，日軍攻陷山海關，華北情勢危急，1933年2月7日清晨，為躲避日寇戰火侵襲，故宮博物院第一批南遷文物由午門悄然出發，開始了南遷的歷程，先后有五批故宮文物，共計一萬三千多箱，輾轉數萬里遷徙，跨越上海、南京、四川等地，其間文物基本保存完好，創造了人類保護文化遺產的奇跡。
1933年，文物自故宮太和門廣場起運（圖源：公眾號“故宮博物院”）
故宮文物的南遷路線圖，就是一部用腳步繪出的文化地圖。
故宮文物南遷保護的不只是器物本身，更是紫禁城的文化基因、建筑基因。
南遷的故宮文物在川陜公路運輸的艱苦狀況（圖源：公眾號“故宮博物院”）
故宮里的可移動文物可以南遷，但故宮（紫禁城）這座不可移動文物該怎么辦呢？
這段時期，最值得一書的是，營造學社在日本人眼皮底下完成了對紫禁城的測繪工作。
營造學社對于故宮建筑的測繪，早在1934年就開始了。營造學社法式組組長、著名建筑學家梁思成先生隨即率領測繪團隊展開工作，在紫禁城里，他每日上梯爬高，成為真正的“梁上君子”，而梁思成的助手莫宗江，那一年才18歲，沒學過一天建筑，卻憑著極高的天賦和悟性，成為學社最優秀的繪圖員。
營造學社對故宮的全面測繪，開創了中國建筑史研究的先河。
營造學社測量故宮時的老照片，1935年前后（圖源：公眾號“故宮博物院”）
至北平（今北京）淪陷前，營造學社成員完成了對天安門、端門、午門、太和門、太和殿、中和殿、保和殿、角樓等60余處建筑的測繪。他們將紫禁城的建筑密碼轉化為精確的圖紙和數據。
營造學社測繪的故宮文淵閣平剖面圖（圖源：清華大學建筑學院）
1937年，盧溝橋的槍炮聲響了，營造學社南遷，對故宮古建的測繪工作不得不遺憾中止。已完成的1898張測繪圖紙被小心翼翼地存入了天津英資麥加利銀行保險庫中。不幸的是，兩年后天津發生水災，有一千多張被水浸泡的測繪圖稿被搶救出來，曾參加測繪的成員對它們進行了整理和補繪，在保存至今的故宮測繪圖上，還可以看見清晰的水漬。
這些圖紙，成為紫禁城的“基因圖譜”，不僅具有學術價值，更在之后的文物保護與修復中發揮了不可替代的作用。
梁思成繪制的太和門實測圖（圖源：故宮博物院官網）
03
第3次重生：
幾代匠人的百年接力
讓紫禁城到今天仍保持生命力
讓600多歲的建筑群保持生命活力的，是那些掌握著古老技藝的現在匠人。
1950年6月，故宮博物院成立了工程組，負責古建修繕工程設計與施工管理事項，修復故宮的匠人，一代代傳承至今。
中華人民共和國成立后第一座故宮角樓修繕的參與者（《我在故宮六百年》截圖）
2016年，紀錄片《我在故宮修文物》出圈，不少人第一次注意到這些“故宮文物醫生”們的日常，故宮匠人們的精神，感動了無數人。
面對殘缺的文物，修復師們投入畢生所學對其進行修復和保護，讓古人的精湛技藝再現。
（《我在故宮修文物》截圖）
2021年，又一部紀錄片《我在故宮六百年》，帶領觀眾們深入故宮古建部、修繕技藝部、文保科技部等部門。
我們看到，匠人們仍然遵循著傳統的“八大作”：瓦、木、土、石、搭材、油漆、彩畫、裱糊。
（《我在故宮六百年》截圖）
這些匠人是傳統建筑技藝的活態傳承者。他們不僅讓紫禁城的建筑得以延續，更讓中國古代建筑的智慧與工藝得以留存。
04
第4次重生：
“數字孿生”
建造一座永不關閉的紫禁城
走過百年，故宮正在用最前沿的科技，為自己創造一個新的“數字分身”，開啟下一個百年的征程。
截至2025年，故宮已完成超過10萬件文物的數字化采集。養心殿、乾隆花園等一批以往無法開放的區域，如今可以通過VR技術讓觀眾“走進去”。
數字文物庫（圖源：故宮博物院官網）
“數字孿生”技術正在故宮試點應用。通過高精度三維建模，在一個“數字孿生”世界中既能高清還原故宮的建筑和顏色，還能在虛擬空間中進行修復模擬、展覽策劃。
“故宮·騰訊聯合創新實驗室”數字孿生模型（圖源：故宮博物院官網）
這讓人不禁想起營造學社當年的測繪工作，從皮尺到手繪圖紙，再到三維激光掃描，工具在變，但那份為后世留下精確記錄的初心始終不改。
05
第5次生命：
新故宮
古典精神的當代延伸
一些與故宮有關的新建筑，正在賦予百年故宮新的生命。
2021年6月開放的重慶故宮文物南遷紀念館，是當年故宮文物南遷途中的一個秘密停留點——重慶安達森洋行，該紀念館由建筑師張永和與團隊進行建筑修復、改造。
現存單體建筑八棟，其中文物保護建筑四棟，保存了原有的結構、材料、工藝，“新”與“舊”的融合恰到好處。
重慶故宮文物南遷紀念館（圖源：非常建筑）
香港故宮文化博物館，由著名設計師嚴迅奇操刀設計，以“中國傳統建筑”“中國藝術”與“香港城市景觀”三大元素為靈感，對故宮文化進行全新的解讀，創造性地表現出“古今和熠”的融合之美。
建筑主體呈倒轉梯形，仿佛一個方形大鼎，線條簡潔、流暢。建筑以紫禁城建筑群的主色調作為基調，以米金色為主，以深紅及冷灰色作為點綴，并呼應故宮建筑文化的設計細節。
香港故宮文化博物館（圖源：Archdaily，攝影：Edmon Leong）
“中軸線”的概念，也是香港故宮文化博物館建筑設計的一大特色，博物館內部參照紫禁城中軸空間平面遞進的布局，層層遞進貫穿整座大樓，引領訪客向上層參觀，通過中空天井設計讓自然光線透入地下大堂，增添空間感與通透感。
香港故宮文化博物館大堂（圖源：香港故宮文化博物館官網）
備受矚目的故宮北院區項目，是故宮在建筑上一個重磅的未來規劃，預計將于2026年5月完成竣工，這里將成為集展示、修復、保存與文化傳播于一體的現代化博物館。
它并不是一個仿古建筑，而是一個與六百年紫禁城進行時空對話的當代建筑。
故宮北院效果圖（圖源：北京市建筑設計研究院股份有限公司官網）
建筑外觀沿用紫禁城紅墻金瓦風格，屋脊重檐形態則借鑒太和殿、中和殿、保和殿的屋頂線條，對古典建筑元素進行現代轉譯。
故宮北院內部將設12間展廳，展覽面積約3.3萬平方米，是故宮本院展覽空間的2~3倍。文物修復空間面積達1.6萬平方米，未來將向公眾展示部分修復過程，提升互動體驗。
故宮北院效果圖（圖源：北京市建筑設計研究院股份有限公司官網）
結語
（圖源：unsplash）
從營造學社的皮尺測繪到今日的數字孿生，從文物南遷的萬里長征到現代匠人的精雕細琢，故宮的保護與傳承之路，正是中國文化遺產保護百年歷程的縮影。
下一個百年，故宮將繼續它的傳奇。
參考資料
《故宮文物南遷》（作者：祝勇，出版社：人民文學出版社）
《紫禁城六百年：從皇宮到博物院》（公眾號“故宮博物院”，作者：徐婉玲 故宮博物院故宮學研究所研究館員，謝安平（故宮博物院古建部館員）對本文亦有貢獻）
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