1952年，齊白石將新鳳霞拉進臥室，打開錢柜：隨便拿！

1952年的一天，齊白石已經快90歲了，他不知哪里來的力氣，一把將25歲的新鳳霞拉進一個房間，指著一個放滿錢的立柜：看到了嗎，這里全是錢，你隨便拿。
說完話，齊白石臉上的皺紋仿佛都綻開了，他的眼神里，有著孩子般的認真和倔強，屋外的喧嘩與熱鬧被一扇門隔開，這一刻，只有兩個人的世界，空氣里有淡淡的墨香和糕點的甜。
新鳳霞愣了幾秒，沒想到他突然變得這么直接，立柜的門吱呀一聲打開，里面摞著成疊的舊版鈔票，整齊到像是某種儀式，齊白石的拐杖靠在一旁，他的語氣沒有玩笑的成分，這種坦率，仿佛在說：你值得擁有所有的好。

1952年，敬老宴的桌上觥籌交錯，新鳳霞一身素凈旗袍，端著果盤走過長廊，老畫家齊白石坐在靠窗的位置，他的目光一直追隨著她，旁邊有人小聲提醒：“老爺子，別看太直白。”
齊白石卻毫不介意，反而說：“這么好看的孩子，我要多看看。”
宴會的氣氛像是被點亮了，誰都沒想到，一句玩笑竟促成了一場認親，新鳳霞撲通跪下磕頭，齊白石伸手扶起她，手指因歲月而微微顫抖，眼里卻有掩飾不住的喜歡。
自那以后，齊白石對這個干女兒的寵愛幾乎是公然的，家里有點什么好吃的，第一時間就想起她，哪怕只是幾塊糖、幾包點心，他都要親手裝好，等新鳳霞來了放在她面前，讓她帶回去吃。
弟子們有時看著都笑：“師傅，這可是你平時舍不得吃的。”齊白石卻理直氣壯：“她喜歡，給她。”
有一次，新鳳霞拉著丈夫一起登門，齊白石早早備好了墨、紙、硯，連畫稿都挑了最珍貴的那一沓，指著畫案說：“你來畫，我在旁邊看著。”
她拿起毛筆畫草蟲，齊白石時不時從身后伸手指點，聲音里滿是欣賞，他說：“她膽子大，畫得好，沒包袱。”
那幅《紅葉秋蟬》，就這樣成了新鳳霞的見面禮，紙上蟬翼透明，紅葉清透，落款潦草卻溫柔。

齊白石的教學風格簡單直接，他不喜歡繞彎子，見新鳳霞畫得好，心情就好，見她畫得慢，就耐心等著，偶爾自己也提筆示范。
墨跡未干時，他總會提醒：“別急，慢慢來，畫畫是享受。”新鳳霞在他面前沒有壓力，反倒覺得像是回家一樣自然。
錢柜那一幕的出現，其實早有伏筆，齊白石常說：“人這一輩子，錢再多也帶不走，得花在對的人身上。”
那天拉著新鳳霞進房間，關起門，他指著柜子里的鈔票認真說：“你要用錢就拿，別跟我客氣。”
新鳳霞怔住，她從小吃苦慣了，這樣的直白和信任讓她有點不知所措，齊白石卻像看透了她的心思：“你是我干女兒，我什么都給得起。”
新鳳霞從來沒有真的動過錢柜里的錢，但那份信任卻成了她心頭最柔軟的地方，日后每次上門，她都先敲門，再喊一聲“老爺子”，齊白石在屋里總是笑著答應，偶爾還會催促：“快進來，給你留了點心。”
齊白石去看新鳳霞演戲是常有的事，每場必到，哪怕雨雪天也從不缺席，他往臺下一坐，一雙眼睛就盯著臺上，看到新鳳霞演苦情戲時，坐在角落里皺起眉頭。
等到謝幕，總要親自到后臺去找她，語氣認真：“以后別演這么傷心的戲了，看得我難受。”新鳳霞每次都笑著說：“戲是假的，老爺子別擔心。”
兩人的日常互動，簡單里帶著溫度，齊白石經常托人去催新鳳霞登門，嘴上說著想她，其實是心里割舍不下，弟子們看在眼里，偶爾打趣：“師傅，干女兒比親孫子都親。”
齊白石聽了也不惱，反而說：“她有本事，我喜歡。”

齊白石性格里有孩子氣的一面，對待新鳳霞時尤其明顯，有時甚至會跟她爭論戲里的情節，問她為什么要唱某句，為什么要用某種腔調，新鳳霞每次都認真解釋，齊白石聽完點頭，然后回頭把這些故事畫進自己的畫里，畫里的草蟲、花鳥似乎也被賦予了戲曲的靈魂。
這樣細膩的關懷，在新鳳霞心里悄悄生根發芽，她每次回家都要和家人念叨齊白石的趣事，說他像孩子一樣愛畫畫、愛吃糖、愛關心人，這份暖意在她的生活里成了不可或缺的一部分。
齊白石的弟子們有時也會好奇，為什么對新鳳霞這么另眼相看，齊白石總說：“她懂我，我也懂她。”這句話沒有多余的解釋，但彼此心照不宣，藝術上的共鳴比金錢更牢靠。
齊白石晚年的日子里，最珍惜的不是名畫和名聲，而是家里來來往往的朋友和學生，尤其是新鳳霞這樣的晚輩，他愿意把自己的收藏、心得、時間，甚至錢柜的鑰匙都交到她手里，這種信任和惜才，在藝壇上并不多見。
新鳳霞的繪畫潛力被齊白石一眼看中，老畫家常說：“她畫戲曲人物有自己的靈氣，不拘一格。”新鳳霞則把齊白石的畫拿回家細細臨摹，畫中畫外，都是一種傳承和默契。
兩人的關系早已超越了師徒與干親，像是兩個時代、兩種藝術的碰撞，彼此成就，彼此照亮，齊白石用自己的方式，把一生的積累和溫情都留給了新鳳霞，哪怕沒有血緣，也比血緣更親。
參考信源：《巨匠軼事 | 齊白石認女傳藝新鳳霞》