我與我相逢，月亮是我的眼 ｜ 觀紀(jì)錄片《月亮街》

如果說本屆嘉峪關(guān)國際短片電影周有什么特別的記憶點，那辜小軍導(dǎo)演的紀(jì)錄短片《月亮街》令我記憶深刻。

第十屆中國·嘉峪關(guān)國際短片電影周于9月22日-26日在甘肅嘉峪關(guān)進行影片展映。這場光影盛會匯聚了55部優(yōu)秀作品，含劇情短片16部，紀(jì)錄短片10部，動畫短片 5部，長片11部，大學(xué)生短片13部。其中紀(jì)錄短片單元分別是：《吹夢無蹤》《月亮街》《我的爺爺奶奶》《絕唱》《回家》《著陸倒數(shù)》《遠(yuǎn)水接不了近渴》《笑甜甜》《論攝影》《守望·嘉峪關(guān)》，涵蓋家庭關(guān)系、青春成長、文化非遺、人文關(guān)懷等多元題材。

我與我相逢，月亮是我的眼 ｜ 觀紀(jì)錄片《月亮街》

作者：琮琮

編輯：張勞動

《月亮街》以民族音樂紀(jì)錄片的形式，以第一人稱“我”的角度，講述大理白族八十多歲的視障樂師張樹先與楊繼花相識、相知、相守四十多年的愛情故事。這部作品以其獨特的視角和深厚的人文關(guān)懷，從個體視角打撈故事，但是它沒有停留在張樹先與楊繼花現(xiàn)在生活中的瑣碎，而是深入挖掘了張樹先的成長經(jīng)歷、家庭婚姻、音樂技藝等人生不同階段的故事，講述的不僅是張樹先的個人故事，也是大理白族鄉(xiāng)土文化與音樂史詩。搶救性的拍攝了以張樹先為主的大理白族田埂調(diào)的來歷和發(fā)展現(xiàn)狀，描繪和完善了在大理這片沃土上的文化圖譜。

紀(jì)錄短片《月亮街》改編自一部非虛構(gòu)小說。2008年底白族作家又凡在中央音樂學(xué)院首屆國際三弦周活動上首次接觸張樹先，2009年又凡開始跟蹤采寫張樹先夫婦，2022年完成了這本9萬字的長篇小說“文學(xué)文本”《月亮街》，導(dǎo)演辜小軍拍出了30多分鐘“影視文本”。

在大理，在鶴慶，哪里有人唱“田埂調(diào)”，哪里就是最熱鬧最多情的“月亮街”。主人公張樹先就是在“月亮街”成長起來的，長期浸潤在洞經(jīng)音樂與對歌聲中成長的張樹先，在父親的熏陶下先后學(xué)會了三弦、笛子、胡琴、嗩吶等樂器，后又融合了鶴慶一帶流傳的經(jīng)典對歌、民歌曲調(diào)，張樹先對人生的獨特體驗使他對音樂有的獨特理解。

他在傳統(tǒng)演奏的基礎(chǔ)上，改進了三弦的彈撥方式和揉弦技法，形成了一套自己獨有的技藝，幾十年過去，張樹先早已經(jīng)和阿佬留下的龍頭小三弦人弦合一了。

張樹先在梨花樹下彈龍頭小三弦

“田埂調(diào)”也叫做“創(chuàng)閑調(diào)”，“創(chuàng)”是白族話音譯，“到新鮮的地方逛閑游玩”的意思。大理白族的男的個個會彈，男女老少人人能唱。唱田埂調(diào)更像他們的日常生活，和聊天一樣。唱給山，唱給水，唱給云，唱給月，唱給田，唱給牛羊，唱給情人，也唱給自己。

“田埂調(diào)”的樂器眾多，有大三弦、龍頭小三弦、板胡、二胡、笛子、樹葉等。這些樂器都在影片中被使用，它們所呈現(xiàn)出來的聲音豐富了所描繪的場景，與張樹先的喃喃自述形成疊加，使觀眾更能沉浸其中。

《月亮街》的敘事也是以”田埂調(diào)”的形式，一問一答對唱的方式，雙線敘事，一條明線講老藝人張樹先夫婦的愛情故事和人生經(jīng)歷，一條暗線講大理鶴慶白族田埂調(diào)的來歷和今天的發(fā)展，一實一虛，在虛實之間不斷變換。

《月亮街》并沒有選擇宏大的敘事結(jié)構(gòu)和復(fù)雜的敘事邏輯，而是以張樹先從小的經(jīng)歷說起，張樹先幼時生病到學(xué)藝再到唱田埂調(diào)遇到楊繼花作為敘事主體，按照時間順序展開故事。影片以搬演的形式回望張樹先年少和青年時期，在現(xiàn)在與過去不斷跳躍。張樹先小時候懷疑月亮嬤嬤不愛自己，因為自己看不見月亮，通過藏在缸里等各種方式尋找溫暖，實際上是在尋找看不見之后的安全感。

月亮升起來的時候，大家都來對歌，無法忽視這些映著月光的年輕臉龐，在這樣的對歌中，音樂自然流淌，情愫也自然流淌。長大后的張樹先就是在一次對歌中結(jié)識了楊繼花，皎潔的月光下，張樹先用調(diào)子和琴聲打動了楊繼花的心，雖然調(diào)子的情感很真摯但是他躊躇，他沉默，他謙卑，頗有一種孤獨哲學(xué)的意味。

搬演部分整體色調(diào)是冷調(diào)色，冷靜而克制，而現(xiàn)實實拍的晚年部分則是暖色調(diào)，溫馨又幸福。冷暖色調(diào)的對比也使張樹先的故事更加具有神秘的色彩，貼合人物性格和人生經(jīng)歷。

片中還有大量的山川、云月、花草、動物等畫面，是大理的自然景觀，也是張樹先心中的情感變化。實拍中的特寫鏡頭聚焦于張樹先演奏時的手部、耳朵、樂器局部的細(xì)節(jié)，這些都是張樹先感知外部世界的方式。張樹先的世界是彈著龍頭小三弦、唱著田埂調(diào)和小四妹在一起的世界。

這就是月亮街下白子白女的生活，月亮帶“我”回家，月亮是誰？對于張樹先來說，小四妹就是他的月亮，照亮了他的世界，最后成了他的眼。

紀(jì)錄片《月亮街》的同名片尾曲《月亮街》，采用了童聲吟唱，仿佛是張樹先在回望自己這一生，老年張樹先和幼年張樹先在對話，萬物不變，張樹先卻在月亮下相逢與對望，最終在腦海中找到了回響。這一路走來正是月亮和“我”的距離的變化。

“白月亮子白又白，

白白月亮照我還；

彎月亮子月亮彎，

彎彎月亮送我還；

圓月亮子月亮圓，

圓圓月亮伴我還。

月亮街，月亮街……”

影片介紹：

《月亮街》以大理民間失明藝人張樹先與愛人楊繼花的真實愛情故事為線索，通過白族調(diào)、田埂調(diào)等民族音樂，緩緩展開一幅大理風(fēng)土長卷。影片以34分34秒的詩意影像，講述了一段跨越四十年的深情相守，被譽為“月亮帶人們回家”的溫暖之作。

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