融·拓——當(dāng)代中國山水畫與風(fēng)景油畫研究展在京開幕

9月26日，由中國國家畫院主辦，中國國家畫院油畫所、山水畫所、《中國美術(shù)報(bào)》社承辦的“融·拓——當(dāng)代中國山水畫與風(fēng)景油畫研究展”在中國國家畫院美術(shù)館西院展區(qū)開幕。

開幕式現(xiàn)場

開幕式嘉賓合影

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安，中國國家畫院黨委書記燕東升，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原分黨組書記、駐會(huì)副主席徐里，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席賈廣健，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組成員、秘書長王平，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席閆平，中國油畫學(xué)會(huì)終身學(xué)術(shù)委員張祖英，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長陳孟昕，中國國家畫院原副院長趙衛(wèi)、紀(jì)連彬、于文江，中國國家畫院美術(shù)館原館長何加林，以及來自各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)和美術(shù)院校的參展藝術(shù)家代表，中國國家畫院各處室負(fù)責(zé)人和藝術(shù)家出席了開幕式。開幕式由中國國家畫院油畫所所長趙培智主持。

燕東升致辭

開幕式上，燕東升首先致辭。他表示，本次展覽將中國山水畫與西方風(fēng)景油畫并置研究，其意義遠(yuǎn)超一次普通的藝術(shù)展示，更是一次具有前瞻性的學(xué)術(shù)實(shí)踐，生動(dòng)地體現(xiàn)了中國國家畫院所倡導(dǎo)的學(xué)術(shù)方向。一方面，它展現(xiàn)了山水畫創(chuàng)作的“現(xiàn)代化”探索。參展的中國畫家們，并非固守傳統(tǒng)筆墨的窠臼，而是致力于從深厚的古典精神中蛻變新生，以開放的姿態(tài)汲取多元養(yǎng)分，實(shí)現(xiàn)了筆墨語言當(dāng)代表達(dá)的華彩轉(zhuǎn)型。另一方面，它彰顯了風(fēng)景油畫的“本土化”追求。參展的油畫家們，以其扎實(shí)的功底和深邃的思考，超越了西方視覺范式，成功地將東方的觀照方式與寫意精神融入創(chuàng)作，展現(xiàn)了油畫這一外來畫種扎根中國土壤后所生發(fā)的獨(dú)特魅力與蓬勃生機(jī)。這種“雙向奔赴”正是中國美術(shù)在新時(shí)代充滿文化自信與創(chuàng)造活力的精彩寫照。

方向介紹展覽情況

中國國家畫院山水畫所所長方向作為展覽承辦方代表介紹展覽情況。他談道，此次展覽邀請了山水畫界和油畫界的各22位藝術(shù)家共同就“四季”主題進(jìn)行創(chuàng)作，共計(jì)展出120余件作品。其中油畫風(fēng)景作品在形式、色彩、線條、質(zhì)感、筆性、情緒、情調(diào)諸多方面進(jìn)行探索，具有非常鮮明的時(shí)代特征與個(gè)性化表達(dá)。就中國山水畫而言，其古典范式所蘊(yùn)含的文人空間意識(shí)與漸進(jìn)式觀照方式，在城市化進(jìn)程中逐漸內(nèi)化為一種深層的民族審美根性與筆墨精神，體現(xiàn)出“守正”的自覺。與此同時(shí)，山水畫積極汲取包括風(fēng)景油畫在內(nèi)的外來藝術(shù)形式的審美共性，構(gòu)建具有當(dāng)代氣質(zhì)的表現(xiàn)語言，從而實(shí)現(xiàn)“出新”的轉(zhuǎn)型。這一過程，正是以“融”為途徑、以“拓”為目標(biāo)的藝術(shù)實(shí)踐。

顧黎明致辭

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授顧黎明作為參展油畫家代表發(fā)言，他表示，20世紀(jì)初，現(xiàn)代主義之父塞尚將西方油畫從單純追求視覺真實(shí)性的傳統(tǒng)范式中解放出來，引領(lǐng)人們回歸人與自然之間的深度對話，并借此達(dá)成自我精神的升華。這與中國傳統(tǒng)山水畫所承載的“天人合一”的哲學(xué)精神十分契合。正是在他的啟發(fā)下，油畫領(lǐng)域開啟了東西方文化重新審視現(xiàn)實(shí)、觀照自然的新篇章。今天，身處數(shù)字化、信息化、科技化高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，人類與自然的疏離感也越來越強(qiáng)烈。此次展覽正是在東西方藝術(shù)共同的視角下重新審視這一問題，促使我們思考如何守護(hù)人類賴以生存的自然，如何將東西方文明的思想精髓融入我們與自然的對話之中。

何加林致辭

何加林作為參展山水畫家發(fā)言，他講述了中國山水畫所承載的文化內(nèi)涵與畫面背后的深刻寓意，并分享了其在世界各地欣賞經(jīng)典油畫作品的審美體驗(yàn)。他談道，本次展覽可概括為“存同求異”。“存同”意味著將兩種繪畫門類置于同一空間展開深度對話，旨在挖掘彼此間可供借鑒、汲取與學(xué)習(xí)的共通之處。而“求異”則體現(xiàn)在鼓勵(lì)每位創(chuàng)作者立足自身領(lǐng)域，運(yùn)用個(gè)性化的藝術(shù)觀念與表現(xiàn)手法，開拓具有創(chuàng)造性的藝術(shù)道路。同時(shí)，藝術(shù)家更要主動(dòng)聚焦時(shí)代議題，提出具有現(xiàn)實(shí)意義的藝術(shù)命題，以筆墨詮釋時(shí)代精神，用藝術(shù)語言解答屬于這個(gè)時(shí)代的獨(dú)特問題。

徐里致辭

徐里在致辭中回顧了改革開放至新時(shí)代以來中國藝術(shù)的發(fā)展歷程。他表示：“中國美術(shù)界始終與時(shí)代同頻共振，呈現(xiàn)出健康、科學(xué)、客觀且多元發(fā)展的蓬勃態(tài)勢。本次展覽的成功之處就在于其主題緊扣當(dāng)下社會(huì)關(guān)切——聚焦外來文化在中國百余年來的學(xué)習(xí)、借鑒與本土化實(shí)踐，探索跨文化語境下的融合創(chuàng)新之道。值得慶幸的是，在新時(shí)代的歷史進(jìn)程中，中國的藝術(shù)家獲得了前所未有的文化自覺與自信。我們以平等姿態(tài)立于世界藝術(shù)之林，既需保持開放包容，更要堅(jiān)定文化主體性，唯有扎根中華文明沃土，方能孕育出具有中國精神、中國品格、中國風(fēng)貌的藝術(shù)語言。”

范迪安致辭并宣布展覽開幕

范迪安致辭并宣布展覽開幕。他表示：“此次展覽最重要的意義是把多年來中國畫界和油畫界正在摸索的課題中積累的許多成功經(jīng)驗(yàn)匯集在一起，進(jìn)行對照性的展示，并把大家的新理解通過交流呈現(xiàn)出來。我們今天從事藝術(shù)實(shí)踐，特別在山水和風(fēng)景領(lǐng)域，在大的文化使命之外，對于具體的每一次走向自然的寫生，每一次面向畫紙畫布的思考都至關(guān)重要，其折射的都是作為藝術(shù)家的主體意識(shí)，而如何更好地加強(qiáng)主體性正是當(dāng)代藝術(shù)家需要共同探討的課題。”

趙培智主持開幕式

趙培智表示，今天，藝術(shù)的邊界日益模糊，無論是中國畫畫家還是油畫家，相互借鑒、相互學(xué)習(xí)已經(jīng)是學(xué)術(shù)研究的常態(tài)，本次展覽正是基于這一思考而生發(fā)。相信此次展覽的舉辦既是階段性的學(xué)術(shù)梳理，同時(shí)對于構(gòu)建具有時(shí)代精神和中國氣派的中國美術(shù)也具有重要的推動(dòng)作用。

展覽將持續(xù)至10月13日。

展覽現(xiàn)場

編輯 | 賀 瑋

攝影 | 武廣宇

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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